執(zhí)著的獨(dú)行者——羅伯特布萊松電影研究

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文執(zhí)著的獨(dú)行者——羅伯特·布萊松電影研究姓名：吳艷華申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專(zhuān)業(yè)：電影學(xué)指導(dǎo)教師：吳冰沁20080420山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要羅伯特·布萊松不僅是法國(guó)著名的導(dǎo)演，也是世界非常具有特色的導(dǎo)演之一，他發(fā)展了簡(jiǎn)約、嚴(yán)峻、內(nèi)省的風(fēng)格。許多年里，布萊松在選題上改變了很多，但是這種風(fēng)格只是稍微改變了一些，這種風(fēng)格布萊松本人稱(chēng)之為：電影書(shū)寫(xiě)，運(yùn)用這種方法，表達(dá)出布萊松內(nèi)心所希望的那種無(wú)法言

2、說(shuō)的“內(nèi)心的運(yùn)動(dòng)”。與受戲劇影響的那種運(yùn)用偽善的真實(shí)和明顯的心理刻畫(huà)電影不同，布萊松的電影書(shū)寫(xiě)是運(yùn)用音樂(lè)和繪畫(huà)去捕捉抽象和真實(shí)。他在四十多年的創(chuàng)作生涯中，不屬于任何一個(gè)電影運(yùn)動(dòng)流派，除一個(gè)短片外，執(zhí)著并富有個(gè)性地創(chuàng)作了十三部電影作品和一部格式同樣富有個(gè)性的文字著作《電影藝術(shù)札記》，他有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷意識(shí)，電影更多的關(guān)注處于生存或者精神困境的人們。研究羅伯特·布萊松，以期發(fā)現(xiàn)電影在表達(dá)方面的純粹性，借鑒他在文學(xué)作品改編成電影的經(jīng)

3、驗(yàn)，有著一定的啟發(fā)意義。本文從四個(gè)方面來(lái)探索羅伯特·布萊松的藝術(shù)創(chuàng)作。第一部分，羅伯特·布萊松的成長(zhǎng)背景，一個(gè)導(dǎo)演的電影語(yǔ)言、電影觀念與其所處的歷史環(huán)境、文化環(huán)境以及個(gè)人經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系。法國(guó)電影有著豐厚的文化底蘊(yùn)和積極的創(chuàng)作態(tài)度，層迭而出的文藝?yán)碚撍汲边\(yùn)動(dòng)是布萊松成長(zhǎng)的土壤，他在這一傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)電影、實(shí)踐電影，生成自己的電影觀念和創(chuàng)作生命，為法國(guó)本土電影的傳統(tǒng)增添新的力量。在特殊的二戰(zhàn)環(huán)境中布萊松開(kāi)始成長(zhǎng)、思考

4、，在這個(gè)期間他拍攝了前期作品《罪惡天使》和《布勞涅森林的婦人》，積累了經(jīng)驗(yàn)，顯示了他的電影前期風(fēng)格。第二部分，電影作者布萊松，布萊松是不折不扣的電影作者，他是秩序的安排者，電影書(shū)寫(xiě)理論的創(chuàng)導(dǎo)者和實(shí)踐者。他對(duì)演員有特殊的使用方法，使用非職業(yè)演員，并訓(xùn)練他們展示出一種毫無(wú)感情色彩、機(jī)械的、中性的姿勢(shì)，他稱(chēng)呼他們?yōu)椤澳Ｌ亍保?他謹(jǐn)慎選擇取景框，減少鏡頭和演員的運(yùn)動(dòng)，避免遠(yuǎn)景鏡頭。布萊松經(jīng)常關(guān)注人物的姿勢(shì)和表情，隔離的物體和空間，人物部分的身體