論作為“電影作者”的呂克貝松

1、 學(xué)校代碼：10270 學(xué)號(hào)：122200227 碩 士 學(xué) 位 論 文 論 文 題 目 論作為“電影作者”的呂克·貝松 學(xué) 院 人文與傳播學(xué)院 專 業(yè) 戲劇與影視學(xué) 研 究 方 向 影視制作 研究生姓名 王軼芳 指 導(dǎo) 教 師 齊 青 完 成 日 期 2015 年 4 月I 論文題目：論作為“電影作者”的呂克·貝松 學(xué)科專業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)位申請(qǐng)人：

2、王軼芳 指導(dǎo)教師：齊青 摘 要 法國(guó)電影大師呂克·貝松的絕大部分作品中都帶有著明顯的“作者印記”，這似乎已經(jīng)成了一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。然而，由于呂克·貝松導(dǎo)演的電影在商業(yè)票房上往往能取得其他“電影作者”們望塵莫及的成功，導(dǎo)致他電影的藝術(shù)性和思想性一度遭到許多質(zhì)疑。呂克·貝松是否能稱得上是一位“電影作者”？影評(píng)界對(duì)此眾說(shuō)紛紜。毫不夸張地說(shuō)，商業(yè)上的成功對(duì)呂克·貝松而言，無(wú)疑是一把雙刃劍。人們對(duì)作者電影“叫

3、好不叫座”的習(xí)慣性思維否定了一位“電影作者”證明自己的可能性。而本文的研究目標(biāo)就是證明呂克·貝松的“電影作者”身份。 本文進(jìn)行的研究工作主要有三方面。 首先， 以 “電影作者論” 的視角對(duì)呂克· 貝松導(dǎo)演的十部作品在主題思想上進(jìn)行歸納、總結(jié)，找出他一以貫之的生活哲思。其次，分析、研究呂克·貝松影片的鏡頭運(yùn)用、影調(diào)氛圍、意象表達(dá)、敘事框架等各方面，得出導(dǎo)演風(fēng)格、影片特色，找出呂克·貝松電影中的“作者

4、印記”。第三，總結(jié)、歸納呂克·貝松電影角色塑造的主要規(guī)律，分析導(dǎo)演在演員選取上的要求，并比對(duì)兩者的契合度。最后，通過(guò)電影批評(píng)家們判定“電影作者”的標(biāo)準(zhǔn)，解讀作為“電影作者”的呂克·貝松。 通過(guò)對(duì)“電影作者論”的深入讀解，得出了“電影作者”的三大判定標(biāo)準(zhǔn)。首先，一位“電影作者”應(yīng)該在他的一系列影片中體現(xiàn)出某些重復(fù)的，擁有鮮明個(gè)性的，猶如他的簽名般的風(fēng)格特性。第二，一個(gè)“電影作者”必須是一位思想的創(chuàng)造者， 而非單純的執(zhí)行

5、者。 他的影片應(yīng)當(dāng)存有某種個(gè)人化的內(nèi)在含義。 第三，一位“電影作者”需要擁有對(duì)電影創(chuàng)作、制作等各方面的絕對(duì)控制權(quán)，確保導(dǎo)演和編劇兩大職能在創(chuàng)作上的統(tǒng)一。 呂克· 貝松首先確保了他對(duì)于影片的整體控制權(quán)。 貝松自編自導(dǎo)了他的絕大部分電影，是自己電影的創(chuàng)作者。同時(shí)，他對(duì)影片角色和演員選取的契合度上有很高的要求。讓·雷諾、娜塔莉·波特曼、安娜·帕里約、米拉·喬沃維奇等演員都是由呂克·貝