論作為“電影作者”的呂克貝松

1、 學校代碼：10270 學號：122200227 碩 士 學 位 論 文 論 文 題 目 論作為“電影作者”的呂克·貝松 學 院 人文與傳播學院 專 業(yè) 戲劇與影視學 研 究 方 向 影視制作 研究生姓名 王軼芳 指 導 教 師 齊 青 完 成 日 期 2015 年 4 月I 論文題目：論作為“電影作者”的呂克·貝松 學科專業(yè)：戲劇與影視學 學位申請人：

2、王軼芳 指導教師：齊青 摘 要 法國電影大師呂克·貝松的絕大部分作品中都帶有著明顯的“作者印記”，這似乎已經成了一個不爭的事實。然而，由于呂克·貝松導演的電影在商業(yè)票房上往往能取得其他“電影作者”們望塵莫及的成功，導致他電影的藝術性和思想性一度遭到許多質疑。呂克·貝松是否能稱得上是一位“電影作者”？影評界對此眾說紛紜。毫不夸張地說，商業(yè)上的成功對呂克·貝松而言，無疑是一把雙刃劍。人們對作者電影“叫

3、好不叫座”的習慣性思維否定了一位“電影作者”證明自己的可能性。而本文的研究目標就是證明呂克·貝松的“電影作者”身份。 本文進行的研究工作主要有三方面。 首先， 以 “電影作者論” 的視角對呂克· 貝松導演的十部作品在主題思想上進行歸納、總結，找出他一以貫之的生活哲思。其次，分析、研究呂克·貝松影片的鏡頭運用、影調氛圍、意象表達、敘事框架等各方面，得出導演風格、影片特色，找出呂克·貝松電影中的“作者

4、印記”。第三，總結、歸納呂克·貝松電影角色塑造的主要規(guī)律，分析導演在演員選取上的要求，并比對兩者的契合度。最后，通過電影批評家們判定“電影作者”的標準，解讀作為“電影作者”的呂克·貝松。 通過對“電影作者論”的深入讀解，得出了“電影作者”的三大判定標準。首先，一位“電影作者”應該在他的一系列影片中體現出某些重復的，擁有鮮明個性的，猶如他的簽名般的風格特性。第二，一個“電影作者”必須是一位思想的創(chuàng)造者， 而非單純的執(zhí)行

5、者。 他的影片應當存有某種個人化的內在含義。 第三，一位“電影作者”需要擁有對電影創(chuàng)作、制作等各方面的絕對控制權，確保導演和編劇兩大職能在創(chuàng)作上的統(tǒng)一。 呂克· 貝松首先確保了他對于影片的整體控制權。 貝松自編自導了他的絕大部分電影，是自己電影的創(chuàng)作者。同時，他對影片角色和演員選取的契合度上有很高的要求。讓·雷諾、娜塔莉·波特曼、安娜·帕里約、米拉·喬沃維奇等演員都是由呂克·貝