蒙古族傳統(tǒng)圖形符號在現(xiàn)代平面設計中的應用

1、內(nèi)蒙古師范大學碩士學位論文蒙古族傳統(tǒng)圖形符號在現(xiàn)代平面設計中的應用姓名：成剛申請學位級別：碩士專業(yè)：設計藝術學指導教師：趙曉彥20090410墮鍪直I 師翌奎蘭墮主蘭焦笙壅結合。部分采用比較法，做到既有比較、分析，又有借鑒、應用。論文的主要內(nèi)容用三部分的篇幅遞進式的對蒙古族傳統(tǒng)圖形符號在現(xiàn)代平面設計中的應用進行了論述。開篇以現(xiàn)代平面設計的發(fā)展趨勢為出發(fā)點，從宏觀角度概述了現(xiàn)代平面設計的多元化發(fā)展趨勢，引出與本文主題密切相關的趨勢——本士

2、化與全球化，本土化即平面設計的發(fā)展需要以民族文化為根基，吸收和借鑒傳統(tǒng)圖形符號，使平面設計呈現(xiàn)民族地區(qū)的個性特色。另一方面是使傳統(tǒng)圖形符號通過現(xiàn)代設計手法的表達呈現(xiàn)出時代氣息，創(chuàng)作屬于今天的現(xiàn)代圖形? 也就是實現(xiàn)全球化，將這種民族圖形語言在更大范圍內(nèi)取得認同，達到傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化“新生”，實現(xiàn)既“現(xiàn)代“ 又“傳統(tǒng)”的古今、中西合璧。文章第二部分對蒙古族傳統(tǒng)圖形的哲學觀念與藝術觀念進行了論述，首先對蒙古族傳統(tǒng)圖形精神層面的思想內(nèi)涵與審美取

3、向進行分析，梳理出蒙古族傳統(tǒng)圖形值得吸收的“意”，其次對蒙古族傳統(tǒng)圖形造型特征的分析整理出需要借鑒的“形”，從這兩方面出發(fā)對傳統(tǒng)圖形的應用才更加深刻準確。第三部分是文章的主體，也是論文的主要研究成果。從設計應用及方法的角度論述，將蒙古族傳統(tǒng)圖形符號文字、圖形、色彩，與平面設計三要素對應的進行應用方法研究，分析、歸納出一些探索性的見解，結合筆者的設計實踐案例，總結出一些新的設計應用方法理論：一是蒙文字的字體設計和圖形化；二是傳統(tǒng)圖案的現(xiàn)代