藏族傳統(tǒng)美術的中性特性手法與風格的研究

1、碩士研究生學位論文藏族傳統(tǒng)美術的中性特性手法與風格的研究The neutral feature of traditional Tibetan artTechnique Technique and and style style of of study study姓 名： 袁 媛指 導 教 師 ： 阿旺晉美（教授）院系（部所） ： 藝 術 學 院專 業(yè)： 美 術 學研 究 方 向 藏漢美術比較學完 成 日 期 ： 2013 年 4 月2摘

2、 要不同民族的文化傳統(tǒng)，決定了該民族繪畫的創(chuàng)作及品評的標準。不同的文化形態(tài)也為一個民族的藝術家提供了不同的感受方式與藝術創(chuàng)作的形式。 藏族傳統(tǒng)美術， 尤其是發(fā)展自藏傳佛教后弘期以來漸成體系的傳統(tǒng)美術， 在其文化構成中,有如文化的一面鏡子,映射著藏族傳統(tǒng)的哲學、宗教、思想、學術文化的理念和思維的特性。對比漢藏民族傳統(tǒng)美術形式、表現(xiàn)手法、審美情趣等的異同，所引發(fā)的疑問將我引向了關于藏族傳統(tǒng)美術現(xiàn)象， 及美術本體層面的思考。而經過幾年專業(yè)課程

3、（藏漢美術比較學）的學習和考察實踐， 筆者越來越清晰的認識到藏族傳統(tǒng)美術在世界美術體系中的獨特性和典型性。 由于藏族傳統(tǒng)美術近千年來與佛教的高度融合， 令我們相對較少能夠深入到藝術本體層面對之加以分析、認識、闡述，從而把握藏族傳統(tǒng)美術的精神和特性之所在。 論文從對西方現(xiàn)代風格派畫師蒙得里安的藝術哲學觀和創(chuàng)作思想的探討出發(fā)， 從理性的層面思維繪畫中的“形、色，及其關系”與內在精神的關聯(lián)，以此作為一條線索來比照觀看藏族傳統(tǒng)美術的表現(xiàn)手法、造