藏族傳統(tǒng)美術(shù)的中性特性手法與風(fēng)格的研究

1、碩士研究生學(xué)位論文藏族傳統(tǒng)美術(shù)的中性特性手法與風(fēng)格的研究The neutral feature of traditional Tibetan artTechnique Technique and and style style of of study study姓 名： 袁 媛指 導(dǎo) 教 師 ： 阿旺晉美（教授）院系（部所） ： 藝 術(shù) 學(xué) 院專 業(yè)： 美 術(shù) 學(xué)研 究 方 向 藏漢美術(shù)比較學(xué)完 成 日 期 ： 2013 年 4 月2摘

2、 要不同民族的文化傳統(tǒng)，決定了該民族繪畫的創(chuàng)作及品評的標(biāo)準(zhǔn)。不同的文化形態(tài)也為一個民族的藝術(shù)家提供了不同的感受方式與藝術(shù)創(chuàng)作的形式。 藏族傳統(tǒng)美術(shù)， 尤其是發(fā)展自藏傳佛教后弘期以來漸成體系的傳統(tǒng)美術(shù)， 在其文化構(gòu)成中,有如文化的一面鏡子,映射著藏族傳統(tǒng)的哲學(xué)、宗教、思想、學(xué)術(shù)文化的理念和思維的特性。對比漢藏民族傳統(tǒng)美術(shù)形式、表現(xiàn)手法、審美情趣等的異同，所引發(fā)的疑問將我引向了關(guān)于藏族傳統(tǒng)美術(shù)現(xiàn)象， 及美術(shù)本體層面的思考。而經(jīng)過幾年專業(yè)課程

3、（藏漢美術(shù)比較學(xué)）的學(xué)習(xí)和考察實踐， 筆者越來越清晰的認(rèn)識到藏族傳統(tǒng)美術(shù)在世界美術(shù)體系中的獨特性和典型性。 由于藏族傳統(tǒng)美術(shù)近千年來與佛教的高度融合， 令我們相對較少能夠深入到藝術(shù)本體層面對之加以分析、認(rèn)識、闡述，從而把握藏族傳統(tǒng)美術(shù)的精神和特性之所在。 論文從對西方現(xiàn)代風(fēng)格派畫師蒙得里安的藝術(shù)哲學(xué)觀和創(chuàng)作思想的探討出發(fā)， 從理性的層面思維繪畫中的“形、色，及其關(guān)系”與內(nèi)在精神的關(guān)聯(lián)，以此作為一條線索來比照觀看藏族傳統(tǒng)美術(shù)的表現(xiàn)手法、造