1朦朧詩的創(chuàng)作特點

1、1朦朧詩的創(chuàng)作特點，可概括為：意象化、象征化、立體化。 朦朧詩的創(chuàng)作特點，可概括為：意象化、象征化、立體化。（1）注重詩的觀念省略和詩的 主題暗示，使朦朧詩作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩人采用這種若隱若現(xiàn)的表現(xiàn)形式， 再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術手段的運用，從而使作品的主題體 現(xiàn)了 “不即不離，捉摸不行”的隱約性、“詩無達詁”的多義性。（2）注重以象征手法為中 心的藝術創(chuàng)作方法，一反傳統(tǒng)的以比喻手法為中心的詩歌

2、創(chuàng)作方法。詩人在凝神觀照中，拆 除開所觀照的對象，把自己的生命輸送到沒有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由 物我兩忘進到物我同一的境界。這種“移情說”應用到文藝創(chuàng)作便產生了象征手法。象征附 麗并寄托著朦朧詩人自己漂泊不定的想象，具有著無可替代的暗指性，常用于表達多層主題， 表達復雜感情，表達抽象的意識和情緒。（3）注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常 采用藝術通感（移覺）手法和藝術變形手法。（4）注重跳躍性情緒節(jié)奏和自由化的內

3、在結構 與韻律，以表達情緒為目的，以喧泄心靈為宗旨，因而不看重外在結構。不拘于只借助外部 的聲音循環(huán)作為詩的韻律美，而是重視詩行中的內在聲音美以及其他各種內在的韻律美。尤 其重視把外部的韻律和內部的韻律結合起來，從而使詩歌的韻律美達到前所未有的程度。2《子夜》的藝術成就： 《子夜》的藝術成就：《子夜》的藝術成就是多方面的，主要表現(xiàn)在藝術形象的典型化，描 寫手法的多樣化，語言的豐富多彩和結構的宏大嚴謹幾個方面（1）人物形象的典型化。小 說

4、中的人物都是按各自階級（典型的共性）的個人性格，以其特有的方式活動著。吳蓀甫的 奮斗、掙扎、失??；馮云卿的投機、取巧、破產；趙伯韜的勾引、預謀、取勝等。不論是失 敗、破產還是取勝，既是他們個人的，也是他們階級的命運。因此這些人物都是典型的。對 其他人物的塑造也是如此，就連吳老太爺進城“風化”也帶有很大的典型性：它象征著舊中 國封建的“古老的僵尸”，在新時代的暴風雨中風化了。（2）描寫手法的多樣性。對于典型 人物的刻畫，小說主要是采用心理

5、描寫的手法，作者善于捕捉人物一剎那的內心活動區(qū)表現(xiàn) 他們的性格特征，常常達到細致入微、真實可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的 運用了典型細節(jié)，使人物的性格更加突出（3）語言的豐富多彩。小說針對不同人物的不同 精神狀態(tài)以及同一人物不同時間的不同心理，分別采用不同的語言，富有強烈的個人色彩， 給人留下深刻印象（4）結構的宏大嚴謹?！蹲右埂氛故玖酥袊甏纳鐣嬅?，其中的 三條線索是其描寫的中心，這三條線索由于其聯(lián)系著社會的各個層

6、面，因而顯得宏大，但同 時又系于吳蓀甫一身，多方展開，因而又顯得嚴謹。3、秦牧的散文 、秦牧的散文⑴秦牧散文的創(chuàng)作思想 和美學原則是追求豐富的知識性，在談天說地、論古道今的知識趣談中寄寓深刻的思想性。 他認為：“作品中豐富的知識和新鮮的事物也能產生魅力和情趣。它能把人引入一個新的境 界，讀著讀著，仿佛眼睛也亮了。”所以，他的談天說地、道古論今、指點江山、激揚文字 常常能使我們乘興而來，滿載而歸。（2）秦牧注意以雜文的短小精悍、生動活潑的

7、體制，批 判丑陋、匡正時弊、宣揚真理、贊頌新事物，使之發(fā)揮戰(zhàn)斗的作用。（3）秦牧在處理題材和 突出主題上迂回曲折，把許多新鮮的事物、知識穿織在一起，自然地表達出來。（4）秦牧重 視語言修辭，在酣暢淋漓、親切懇摯中引入大膽的想象，在豐富華麗的詞藻中傾入熱烈的事 情。秦牧，融知識性與思想性于一爐，把形散與神聚結合起來，做到寓控制于放縱，富有情 趣性和幽默感，語言流利酣暢，凝練生動，采用林中散步和燈下談心的行文作風，流露出直 接面對讀者的親切

8、感和語言氛圍。4茶館的創(chuàng)作成就 茶館的創(chuàng)作成就《茶館》是老舍1957 1957年創(chuàng)作的話劇杰 作。作品借北京城里一名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898 1898初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn) 的民國初年；45 45年抗戰(zhàn)結束，內戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn)19 19世紀末以后半個世紀中 國的歷史變遷。在劇本中老舍采用了富于對比色彩的“人像展覽”，穿插了喜劇元素，以充 分表現(xiàn)特定時代社會的黑暗殘酷與荒謬丑惡，從而有效地拓展了戲劇內涵的歷史容量。

9、《茶 館》形神兼?zhèn)涞膽騽Π?，也充分現(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。《茶館》對中國后來的話劇 創(chuàng)作產生了深遠的影響。（1）塑造各種鮮明的人物形蓋其光芒?？傮w來說，是個有點遠遠大于缺點，同時，在特定的歷史條件下，所發(fā)揮的特定 作用，更是不可忽視，總的來說，宏偉的構思，豐富的想象，激越的情調，急驟的旋律，是 郭沫若詩歌的主要特色10 10簡析巴金小說創(chuàng)作風格的變化 簡析巴金小說創(chuàng)作風格的變化巴金小說的創(chuàng)作風格大致可分為兩 個階段：1、1929-9

10、41 1929-941年為早期：主觀色彩濃厚，風格多樣，熱情是他作品中最穩(wěn)定、最有 價值的東西。2、1942 1942年后：熱情有所收斂，風格由多樣趨向統(tǒng)一，在客觀寫實的日常生活 瑣事中寄托人生理想，風格樸素自然?！哆€魂草》是風格轉變的代表作。這種風格演變有三 個標志：1、“家庭”涵義發(fā)生變化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是強權的對立 物，作家珍惜的倫理組織。2、作家塑造英雄形象的熱情向塑造平凡的小人物轉化；理想化、 類型化

11、的單純性格轉向生活化、立體感的復雜性格。3、作家的人道主義思想本色越來越顯 示出來。11 11朦朧詩對中國新詩發(fā)展的獨特貢獻 朦朧詩對中國新詩發(fā)展的獨特貢獻朦朧詩派，其成員包括北島、顧城、舒婷、 江河、楊煉、芒克、多多、梁小斌等，這些年輕詩人從自我心靈出發(fā)，以象征、隱喻、通感 等現(xiàn)代詩歌的藝術技巧，創(chuàng)作了一批具有新的美學特點的詩歌。在“朦朧詩”的成熟形態(tài)中， “五四”新文學傳統(tǒng)的內在機制明顯地起作用，蒙太奇、隱喻、反諷等手法為知識分子的

12、集體 經驗提供了個人化、風格化的聚焦點。“朦朧詩”雖然在形式上顯現(xiàn)為與西方現(xiàn)代主義某種相 似，但在經驗內容的歷史上卻仍是，五四”意識的回歸。前者與外來文學思潮和作品有關，但 不管是在新詩潮的地下時期還是公開時期，這種相似不能理解為單向度的模仿學習，而是他 們在外來思潮中辨認了出自身經驗的世界性因素，因為事實上“它的發(fā)生不是在中外文化交 流的繁盛時期，恰恰是在我國文藝道路最狹隘之間，在閉關鎖國的年頭。新傾向的主要力量 -- --一批青年，

13、在文化生活及其貧乏的境地里，甚至在中國的土地上總共沒有幾冊外國詩集流 傳的情況下，零星地，然而卻是不約而同地寫著相近的詩”由于受當時社會政治、文化環(huán)境 的制約，這一場有關“朦朧詩”的爭論最后以濃厚的政治意味而結束，不過隨著時間的延續(xù)， 這一新的“朦朧詩潮”已在文學史上確立了不能忽視的位置，它們的美學追求已為文學史和廣 大讀者所認同，異端已經化為傳統(tǒng)，構成了文革后文學中非常重要的美學文本。12 12簡述雷 簡述雷 雨的戲劇沖突 雨的戲劇沖

14、突《雷雨》的戲劇沖突具有復雜性、主次性、尖銳性和發(fā)展性，從而演繹出了戲 劇藝術的光彩，成為了話劇史上的一座豐碑。一、《雷雨》的戲劇沖突具有復雜性?！独子辍?寫了兩個家庭八個人物之間的錯綜復雜的關系，人物關系的復雜導致了人物之間各種錯綜復 雜的矛盾。二、《雷雨》的戲劇沖突具有主次性。雖然《雷雨》中各種矛盾交錯，頭緒繁多， 從表面來看，有夫妻沖突、有父子沖突、有兄弟沖突、有母子沖突，但實質上其中只有三對 主矛盾沖突是主要的，反映著深刻的社會

15、矛盾和斗爭。三、《雷雨》的戲劇沖突具有尖銳性， 作為戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突，整部戲劇是圍繞矛盾沖突展開的，而矛盾的尖銳性 就在戲劇的高潮里得到最充分的體現(xiàn)。四、《雷雨》的戲劇沖突具有發(fā)展性。事物總是發(fā)展 變化的，作為戲劇沖突的矛盾也不例外。戲劇沖突主要是劇中人物的性格沖突，它隨著劇情 的發(fā)展和人物性格的發(fā)展而變化，從而戲劇沖突也就產生了變化，更趨于劇烈。五、《雷雨》 的戲劇沖突是外部沖突與內部沖突的完美結合。戲劇沖突是在特定情境