明代私家藏書與戲曲文獻的關系研究.pdf

1、明代許多私人藏書家，如趙琦美、祁彪佳、毛晉、李開先、錢謙益、徐惟起、王世貞、何良俊、高儒、晁瑮、徐霖、呂天成、楊循吉等等，收藏有大量的戲曲文獻，其中不少傳留至今。這些戲曲文獻在效用方面優(yōu)于官方同類藏書，而傳承風險小于官方同類藏書，版本多樣。不少明代私人藏書家編有藏書目錄，私家藏書目客觀記錄了戲曲文獻的名目，并且很多藏書目錄著錄了卷數(shù)且作了注釋。這些私家書目對戲曲文獻的收錄有效保存了散佚戲曲的研究史料，所收錄戲曲文獻都為藏者所親見，也可在

2、校勘戲曲文獻中提供較真實可靠的信息。通過分析比較各家、各時期的戲曲書目，還能幫助梳理戲曲文獻流傳脈絡，并為尋訪散佚圖書提供證據(jù)。許多私人藏書家也是著名的戲曲作家，他們的收藏是以致用為主要目的之一，文獻累積提高了作家自身的戲曲學識修養(yǎng)，更利于創(chuàng)作高質(zhì)量作品和高水平研究成果。明代的私人藏書家對于戲曲傳播亦有特殊貢獻，主要的傳播方式之一是選輯編校戲曲作品和戲曲文獻，這些工作使得零散易湮沒的戲曲文獻得到匯集整合，利于保存。部分私人藏書家也是戲曲

3、作品刊刻和發(fā)行者，基于文獻收藏之優(yōu)勢和自身文化素質(zhì)，他們出版發(fā)行了諸多優(yōu)秀的戲曲文獻，并較大提高了戲曲文獻的傳播面積，促進包括戲曲文獻在內(nèi)的眾多通俗文獻的商業(yè)化運轉(zhuǎn)。傳抄也是藏書家復制文獻的手段，傳抄本的靈活更適應了戲曲表演的更新要求，在一定程度上減少了戲曲文獻消亡的風險。以家族繼承、收購、贈與等方式進行遞藏則體現(xiàn)了私家藏書樓在文獻縱向傳播中的作用。明代私人藏書家的戲曲文獻收藏也有其局限性，主要表現(xiàn)在：藏書秘不示人，對戲曲文獻的傳播有負