簡介：原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文是本人在導師的指導下獨立進行研究工作所取得的成果，論文中有關資料和數據是實事求是的。除文中已經注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體己經發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。若有不實之處，本人愿意承擔相關法律責任。一虢儡飭踢日期2彤年膽月／尸日學位論文版權使用授權書學位論文作者完全了解北京服裝學院有關保留和使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產權單位屬北京服裝學院。學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許學位論文被查閱、借閱和復??；學?？梢詫W位論文的全部或部分內容公開或編入有關數據庫進行檢索，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書。學位論文作者簽名導師簽名刪7鋤李妙糨日強，2。絕≮F≥A專B日翔知6年Z尉甲目北京服裝學院碩士學位論文THEML【厄NCEOFVIEⅧGANDEXPERIENCINGROTHK0’SARTOFPAINTINGONMYCREATIONABSTRACTWITHTHEINCREASINGDEVELOPMENTOFSOCIETY，THEMEANINGOFPAINTINGISALSOCHANGINGNOWADAYS，THEPAINTINGPAYSMOREATTENTIONTECORDINGEGOINNEREMOTIONANDTHOUGHTSOFPAINTERRATHERTHANSHOWINGSOCIALREALITYTHEARTICLEANALYZESROTHKO’SWORKSASWELLASEXPLORESHISORIGINALCREATINGINTENTIONANDREASONSTOTRYTOFINDOUTTHELINKSBETWEENPAINTERANDPAINTER’SPERSONALEMOTIONASWELLASHOWTODEALWITHTHEVIEWINGEXPERIENCEFROMTHEVIEWOFARTISTBYANALYZINGTHEAGEBACKGROUNDANDARTISTICCAREEROFROTHKO，AMERICANMINIMALISTFROMTHEBEGINNINGTOTHEMATURESTAGEATTHESALTLETIME，THEWRITERDESCRIBESTHEPAINTINGCAREEROFROTHKOTHROUGHINDIVIDUALSTUDYINGPROGRESSTOMAKEEFFORTSTOFINDOUTTHEESSENCEOFPAINTINGASWELLASTHEMETHODSTOEXPRESSTHEPERSONALEMOTIONSMORETRULYBYPAINTINGKEYWORDSROTHKO，ABSTRACTEXPRESSIONISM，COLORGAMUT，VIEWEXPERIENCEII

簡介：本文以中國近現代美術史上中西融合為理論溯源，分析了中西融合的成因以及必要性和可行性，在此基礎上對新中國成立之后的前17年主題性繪畫創(chuàng)作中的中西融合問題做剖析和闡釋。首先闡述中國傳統(tǒng)繪畫存在的諸多問題，及其在新時代主題創(chuàng)作中的局限性，由此推出引西入中的必要性。在現象的梳理中，采用結構理論，從主題性繪畫與意識形態(tài)、時代精神的關系等方面分析其中西融合問題的緣由及發(fā)展的動力源，尋找與當下的邏輯關聯。通過相關史料比對、代表性藝術家及其作品的個案研究，在歷史語境下分析新中國17年主題性繪畫創(chuàng)作中西融合問題的成因、出現的問題。并從社會學和歷史學角度把握其生命力，揭示其范式意義。應當指出的是，中西融合并非限于技法層面，還包括藝術創(chuàng)作原則等方面，這些都應站在藝術與時代關系這一高度審視之。

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名簽字日期年月日’導師簽名簽字日期年月日江西師范大學碩士學位論文ABSTRACTT10DAYISANEMOFADVANCED鈀CLLILOLOGIES，ANDH弱ALSOCOIⅣE蟾6DF鋤DINTEGRACED誦ⅡLIIMHICULTUREASAUILIQUENATIONALBIO鯽HY，ARTW嬲UNDERGOINGAVAIIE夠OFNEWIDEAS，NEWCONTEN_TSANDALSOINTEGRATIJ唱謝TLLNEWIDEASPAINTINGHAS孕AD眥ILYMOVEDF如MASINGLEVISUALPATTEMIN_TONEWAREASOFMUTL腳I11TEGRATIONOFVARIOUSMEDI弱THEREFOREPAINTII培L鋤GUAGEH嬲脅SFEREDACCORDIILGLYMARTNALHASBEC鋤E鋤ESSENTIALELEMENTW11ICHISEQUAJLYI111P刪肋TASⅡLESLK堆IEANDCOLOFSIJLⅡ1EPICTURESTLLⅡLII培TO‘ⅡLEMATERIALHERECANBEAPPLIEDTOSCREENBYLALITHORSTOEXPRESS硼TLLORS’PU印OSEOFPAINTIILG，、，ILICHALSOIRLCLUDII馮PAINTII瑪INEDIAMATERIALSIILME仃ADITIO砌SENSECLEARDISTIILCTIONBETWEENVARIOUSKIILDSOFPAJMIILGSHASBMKEN，鋤DTHISBROKEISBREAKEDBYMATERIALSFURALENNORE，MELTINGINV嬲IVE，EXPERIMENTAL，DIVERSI夠HAVEBECOMETLLEMAIN殉汜AMTHEUSEOFINTE黜DMATERIALSIILPAINTINGHASBECOINEIILLLERENTEDNEEDSOFT王LEE嬲ELPAIN血G’SDEVELOPMENT，AILDTTLLLS、V弱BOMA能SHNEWKIILDOFPAINTIILGCOMPREHENSIVEPAMING“INTEGMTEDPAILLTINGISTLLEUTIHZATIONOFINTE礎DMATERIALSACROSSIILGPAIRLTII唱夠PESTOACLLIEVETHEPU叩OSEOFPERFIO姍ANCECOMPREHENSIVELYONⅡ1EONEHAND，COMPREHELLSIVEISTO出AWT11ECHARACT嘶STICSOFEACHSPECIESAILDPROFESSIOMLDISCOURSETOINTERCOMMULLICATETLLESPIRIT肌DANIS時OFCLLI眥SE鋤DWESTEMPA砷ING鋤DMAKEAS廿IKEONMEOTLLERBAND，COMPREHENSIVECOVEREDSPUNILINGO岔丘OMHABITLLALPAILLTINGCONCE以MUSTOIILTE剛EDITSOWNCHARACTERISTICS’TFROMMISWECANSEEⅡLATC伽PREHENSIVEMATERIALSPAIMIILGISAINCLUSIVEOFPAINTIILG，WLLICHCOMP撕BLE、ⅣITLLTLLEUTILIZATIONOFVARIOILSPAINTIILGMATERIALSAILDCONTAILLSIILHERENTILE、，CONC印TSTHEMATERIALBEAU哆IS丘EQUENTLYUSEDIILⅡLECOMPREHEILSIVEPAINTIILG肌DIIL塔EDNEWBLOODT嫩SHASALSOCOⅢINNSMEWORDS”ANYSUBTLEAPPLICATIONPOINTORASSOTI撕VEPOINTINAESⅡLETICMATERIALSYSTEMMAYCONTAINAHUGEDEVELOPMENTSPACE”CARAVAGGIO’SHADELIGHTPROCESSINGANDRE瑚BRANDT’STRONGEFRECTSAREAJLABFEAL‰LIGLLINMATERIALSFROMT11EMAT嘶ALUPTOⅡLESTUDYOFT11ETECHILIQUESTOACHIEVEMEPERFECTEXPRESSIONAILDMUSTOFOMADESIREDPICTURETILISPAPERS眥DF而MTLLEAESMETICPOINTOFVIEWTOSTUDYPERFO硼鋤CERHYMEOFP血TIILGMATERIALS，TOEXPLORETHECH鋤OFTHEMAT耐ALP蛐GAILDTOINTE甲RETⅡLEROLE甜LDSIGILIFICAILCEOFPAINTII培MATCRIALSHOPIILGTOPROVIDESOME也EORE廿CALREFERENCEFOR丘】RTHERUTILJZATIONANDRESEARCHKEYWORDSPAINTII唱；M砒ERIAL；∞SMETIC；SIGILIFICANCE；Ⅱ

簡介：對申玲繪畫表現語言的解讀中文摘要自上個世紀開始，隨著女性意識的不斷覺醒和女性地位的不斷提高，越來越多的女性藝術家開始備受關注，申玲作為“新生代”的藝術家也在眾多的女性群體中脫穎而出，恰逢表現主義浪潮在中國迅速發(fā)展的時期，帶有強烈主觀意識的表現主義特質逐漸在申玲身上形成。越來越隨性的藝術語言背后是真誠的精神內涵，這種感人的力量也促成了申玲由沉穩(wěn)到稚拙的藝術蛻變，其大膽、個性化的油畫繪畫語言被越來越多的人熟知，并且在畫壇引起了廣泛的關注。申玲在其繪畫表現語言的摸索過程中，一直秉承自我本真的繪畫態(tài)度，不斷的認識到繪畫作為一種傳達情感表達方式的獨特魅力，她從一開始完全感性的宣泄，到純粹的個人體驗，再到對生活的感悟，最后變成對外界的關注、對生命的思考。申玲憑借對客觀事物敏銳的洞察力，逐漸走向“大我”的藝術層面，不厭其煩地表現著藝術與生活最真實的關系，從不為了迎合藝術市場而放棄對藝術本質的追求?？此撇缓铣绷鞯乃囆g表現形式，卻以其熱烈的色彩、豪邁的筆觸和樸實的題材與大眾產生心靈的共鳴，申玲從獨特的繪畫視角和對藝術的絕對真誠詮釋著周圍的一切事物。本文試圖通過圖像學、心理學、形式語言分析的方法，以申玲獨特的繪畫表現語言為出發(fā)點，從表現主義對申玲繪畫表現語言的影響，系統(tǒng)剖析其繪畫表現語言的演變過程，以及對當代油畫藝術發(fā)展的啟示三個方面進行論述，力求對申玲有一個更加全面系統(tǒng)的解讀，挖掘其繪畫表現語言的價值，并從中找到指導自己繪畫創(chuàng)作實踐的可行性方法。關鍵詞申玲繪畫本真情感表現主義繪畫表現語言對申玲繪畫表現語言的解讀III目錄中文摘要IABSTRACT，，II引言。1第一章申玲與表現主義繪畫4第一節(jié)申玲繪畫語境下的藝術風格4第二節(jié)表現主義的產生及其在中國的發(fā)展5第三節(jié)申玲繪畫創(chuàng)作中表現主義繪畫的吸收與借鑒一8第四節(jié)申玲與當代其他表現主義畫家的比較10第二章申玲繪畫表現語言的演變和形成15第一節(jié)申玲從沉穩(wěn)到稚拙的蛻變15第二節(jié)申玲繪畫表現語言的特點21第三節(jié)申玲繪畫創(chuàng)作的理念追求29第三章申玲獨特繪畫表現語言的價值體現32第一節(jié)開始走出“小我”的嘗試32第二節(jié)對中國當代油畫發(fā)展的啟示35結語39參考文獻40荔【射43攻讀學位期間發(fā)表的學術論文目錄44揚州大學學位論文原創(chuàng)性聲明和版權使用授權書“5

簡介：點擊查看更多淺析農村繪畫題材的選擇與表現方式新探索_7750.pdf精彩內容。

簡介：馬來西亞華人中國畫是南洋繪畫的重要組成部分，也是南洋繪畫的重要標志。馬來西亞的特有地理位置、多元化的種族、宗教、文化及生活習俗是構成南洋特有的地域性繪畫。它有別于東西方兩大繪畫體系。本文以馬來西亞華人中國繪畫為切入點，論述中國人在20世紀初以來，把自身的中國傳統(tǒng)繪畫帶入馬來西亞。華人中國畫家們以極大的熱情和興趣表現南洋的人民生活表現熱帶的山水景色以及馬來地區(qū)的風土人情。他們有的擁有中國傳統(tǒng)文化底蘊，有的借鑒西方現代繪畫風格，有的加入馬來民族傳統(tǒng)工藝。經過長期的不斷吸收、借鑒、改良和演變，逐漸形成了一種特有的南洋中國畫風格。

簡介：在二十世紀初的中國繪畫改良中，林風眠開拓了一條當時看來頗不合時宜的道路。一方面他學習再現自然的西方寫實主義藝術，但僅僅將寫實作為繪畫創(chuàng)作的基本技巧訓練，目的是為了從寫實中更好的抓住物象的規(guī)律與特點。他眼界開闊，學習西方古典寫實的同時更關注當時的西方現代藝術，透過眾多藝術流派的特點追尋其理論來源和本質，以西方藝術的優(yōu)點入中國繪畫。另一方面，他對中國藝術進行廣泛和深入的學習，不拘藝術門類，只要是好的，他都繼承下來。本文在概述二十世紀初的中國美術革命思潮之后，首先總結林風眠的繪畫思想，從藝術的本質、藝術的功能和藝術創(chuàng)作的內容與形式三個方面進行總結。其次以時間為順序梳理林風眠的藝術創(chuàng)作活動，由于時間長、作品多，這一部分以時間為經線，以作品類型為緯線，列出主要作品名單，同時以代表性的具體作品為例分析林風眠在各種形式上的探索。最后從形式交化和情感表達兩方面著手，通過分析中國繪畫和西方繪畫相異之處，研究林風眠如何在藝術創(chuàng)作上對中國藝術的繼承和對西方藝術的借鑒，以實現研究林風眠繪畫理論和創(chuàng)作實踐如何結合的目的。

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學號注4碩士學位論文畫筆下的痕跡常玉繪畫中線條表現的研究研究生姓名裔志君裔志君導師姓名邢健健邢健健教授教授申請學位級別碩士碩士學科專業(yè)名稱美術美術論文提交日期20201515年5月6日論文答辯日期20201515年5月2121日學位授予單位南京藝術學院南京藝術學院學位授予日期2020年月日答辯委員會主席顧丞峰顧丞峰評閱人2015年5月6日南京藝術學院碩士學位論文I摘要中國早期現代藝術家常玉，在探索藝術融合中西之路上作出了巨大貢獻。他的藝術語言不僅僅豐富了東方文化，也同時予以西方文化的滋養(yǎng)。常玉繪畫作品中的詩意和中國文人畫的精神不可分割，在吸收西方現代藝術思想的同時常玉運用獨特的寫意技法，在他不同的藝術創(chuàng)作時期其作品中線的運用是其重要特色之一。他是中國五四以來所提出的中西融合的實踐者，是把中國傳統(tǒng)藝術和現代藝術相連接的重要代表之一。線條是畫筆下的主要痕跡，線條就是他繪畫融合的主要形式語言。他一生都奮戰(zhàn)在巴黎，用畢生的精力抒寫著自己的藝術理想。常玉用特有的東方符號語言與畫面、精神追求的處理，詮釋出了中國傳統(tǒng)文化、藝術與西方現代文化、藝術有機結合的魅力，而且豐富了中國傳統(tǒng)文化與藝術在現代語境下的表達形式。本文旨在結合常玉的生平及其時代背景，探討常玉作品中有趣味的線，從而探討常玉的作品線條所折射出的畫家的哲思。關鍵詞關鍵詞常玉；中國畫；油畫；線條

簡介：分類號密級學校代碼學號200810472逢掌諦筢大學碩‘士學位論文②解讀中國繪畫中太極因素的融入THEANALYSISOFTHETAICHIFACTORSINCHINESEPAINTING作者姓名學科、專業(yè)研究方向付月婷美術學國畫2011年4月K、嘎，；?！凇荩荒?；0；T；≮；；≯，；’F。J哆IEO，～JP，0P一’。、XR，K，學位論文獨創(chuàng)性聲明|LILRRLIRLLLFLIIIIIIIIIY1890799本人承諾所呈交的學位論文是本人在導師指導下所取得的研究成果。論文中除特別加以標注和致謝的地方外，不包含他人和其他機構已經撰寫或發(fā)表過的研究成果，其他同志的研究成果對本人的啟示和所提供的幫助，均已在論文中做了明確的聲明并表示謝意。學位論文作者簽名學位論文版權的使用授權書本學位論文作者完全了解遼寧師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，及學校有權保留并向國家有關部門或機構送交復印件或磁盤，允許論文被查閱和借閱。本文授權遼寧師范大學，可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫并進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文，并且本人電子文檔的內容和紙質論文的內容相一致。保密的學位論文在解密后使用本授權書。學位論文作者簽名G丑塹指導教師簽名簽名日期D“年廠月F碉

簡介：在當代這色彩紛呈的世界，思想和個性都極度開放，各種各樣的前衛(wèi)藝術，后現代藝術等各種藝術流派紛紛出現，各種各樣的表現性繪畫日漸增多，導致很多藝術創(chuàng)作者逐漸迷失在其中，出現了“人云亦云”的想法及行動，缺失了繪畫的創(chuàng)作精神與個性，背離了作品作為一種藝術而存在的意義。甚至許多畫家為了自身利益常常會迷失自我，忽略自己的個性，放棄社會生活給自己帶來的體驗和靈感，一味追求、表現與自己的靈魂相去甚遠的事物，而在畫面上卻丟了“魂”。在這樣的情況下，對于研究畫家的個性與繪畫創(chuàng)作的關系及影響就顯得尤為重要。本文從個性的成因及含義出發(fā)，分析畫家個性與作品及內容的關系，論證個性決定內容、內容反映個性這種相輔相成的必然關系。然后從具象、抽象、意象三個不同繪畫方向解釋個性化創(chuàng)作的表現形式。油畫傳入我國才近百年，但卻由于地域及人文的因素在國內已經形成了許多與西方不同的風格面貌。繪畫藝術有很強的兼容性和多樣性，畫家的獨創(chuàng)意識逐漸增強，優(yōu)秀的創(chuàng)作者們在中西不同文化的交融中，對于自己作品中個性化的追求豐富了繪畫的藝術語言，增強了作品獨創(chuàng)性的價值，也賦予了藝術作品鮮活的生命力。在當下，不論中西，不論民族，不論地域，任何藝術家的作品，無論是繪畫領域還是音樂領域，亦或是文學藝術，作者所創(chuàng)作出來的作品都是具有深刻內涵的，又是具有自己獨特個性的，有意味的藝術形式。國內外文化相互交融，產生碰撞，無疑會對藝術家的創(chuàng)作形式產生影響，但創(chuàng)作者們絕對不會因此而拒絕把自己獨特的個性化因素拋除在作品之外。時代、民族、階級和地域不同，造就出的畫家也是不同的。來自于社會和生活的壓力影響并形成了各種性格的畫家，畫家在作品創(chuàng)作的過程中都融入了自己的情緒、思想，形成了有個性的審美思維和創(chuàng)作，這就是有個性的藝術作品。所以我們就看到了不同感覺的形形色色的作品有孤獨寂寞、有歡樂悲傷，而我亦然。

簡介：隨著新世紀數碼科技的飛速發(fā)展繪畫藝術領域迎來了全新的面貌。數碼繪畫藝術作為一種新興的視覺藝術形式已成為了時下主流的繪畫藝術表現形式并得以在多種領域中廣泛應用。隨著藝術品市場商業(yè)化和大眾化的發(fā)展趨勢數碼繪畫藝術已經迎來了它新的發(fā)展時機。同時數碼繪畫藝術的多種表現形式也作為一種近年來的新興文化現象不僅呈現出了其特有的數字化藝術特征更重要的是它是新時代藝術理念的創(chuàng)新和社會文化的體現。由于數碼繪畫藝術是一個出現時間不久的藝術形式目前它的思想構建和理論水準都不是很高。藝術理論界對它的關注還不是很多目前國內外出現的相關研究成果大部分都是關于計算機技術層面的論述忽略了對數碼繪畫藝術本體的深層次理論研究。我國的數碼繪畫藝術創(chuàng)作者們也迫切需要接受良好的理論教育與引導通過對于數碼繪畫藝術的研究以期啟發(fā)我國CG藝術行業(yè)的創(chuàng)作理念從而具有一定的理論研究和實踐指導意義。本文主要著眼于數碼繪畫藝術的多元化藝術表現現象與相關CG藝術行業(yè)發(fā)展的影響數碼繪畫藝術范疇的歸納及其與各藝術門類和領域的相互影響關系也是重點研究內容?；诖宋恼略诳偨Y歸納前人研究成果的基礎上主要圍繞以下三個方面展開論述。一是通過研究數碼繪畫藝術的概念界定及其與傳統(tǒng)繪畫藝術之間的相互關系對數碼繪畫藝術的藝術特征進行了深入分析二是通過剖析數碼繪畫藝術在ACG及影視藝術等多領域中的多元化藝術表現手法歸納分析了數碼繪畫藝術這一新藝術形式其理念的創(chuàng)新三是在具體的當代社會文化情境下進行商業(yè)化和行業(yè)細分的影響研究對其發(fā)展方向和新藝術形式的催生進行闡述和展望。數碼繪畫藝術經過近二十年的發(fā)展與進步已經涉足并影響了當代視覺藝術的眾多領域其技法與理念創(chuàng)新在CG藝術產業(yè)和當代視覺藝術中具有代表性。因此研究數碼繪畫藝術及其多元化藝術表現形式對探究當代視覺藝術的技法與理論創(chuàng)新有著重大意義也對今后的CG藝術創(chuàng)作實踐起到指導作用。

簡介：趙無極，華裔法國畫家。生于中國北京，是趙匡胤第三十代孫。與美籍華人貝聿銘先生、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的“藝術三寶”。文章主要運用比較學的研究方法，結合中西哲學、美學及史學知識，對趙無極的藝術特征、藝術成就進行系統(tǒng)闡述。從理論和作品兩方面對照分析趙無極極具東方情韻的抽象繪畫風格形成、演變的過程及其理論意義，并進行了深入的論述。在當代東西方文化的大碰撞下，以中國為代表的東方藝術越來越為西方世界所了解，具有獨特文化價值的中國藝術精神越來越具有世界意義。以趙無極為代表的中國華裔畫家在世界畫壇取得了舉世矚目的成就，得到世界畫壇的認可。他們是中西文化滋養(yǎng)下并在藝術創(chuàng)作中滲透中國藝術精神的一代藝術精英，這證明中國傳統(tǒng)藝術精神具有旺盛的生命力。文章對趙無極繪畫和藝術風格以及形成的因素，按照時間和形成的先后順序，進行深入探究，概論出趙無極西方繪畫的東方特質，這就是視覺空靈性、視覺意境性、視覺氣韻性和視覺禪意性。這些正是中國傳統(tǒng)繪畫藝術的本質特征。和同時代的繪畫風格相比，趙無極的繪畫更多地體現著中國藝術的精神氣質，體現出不同于西方繪畫風格的東方意味。在當今世界藝術發(fā)展千變萬化，從具象到抽象之間，呈現出無窮的藝術樣式和無限發(fā)展的大背景下，通過趙無極先生的藝術，必定會給當今國內現代藝術以借鑒和啟發(fā)。文章共分四部分。首先從趙無極生長背景和文化背景入手，介紹趙無極初期的繪畫面貌，中國藝術傳統(tǒng)和哲學思想早已扎根在心里，奠定了早期的中國傳統(tǒng)文化的根基。其次，文章按照藝術風格發(fā)展變化的先后順序，分析趙無極不同時期風格面貌以及影響其形成的各個因素，著重介紹東方觀念和美學思想始終伴隨并影響著趙無極，使得趙無極繪畫最終回歸到東方藝術傳統(tǒng)中來。第三章具體談趙無極在杭州藝專時期受雷諾阿、塞尚、畢加索、馬蒂斯現代繪畫大師影響的表現性繪畫1948年赴法國留學初期的以線造型的意象探索1954年鐘情于中國古代青銅器中的甲骨文、鐘鼎文等符號表現1957年放棄符號化的象征意義，轉向直接宣泄情感、表達內心需求的抽象繪畫。據此趙無極從表現性的具象繪畫開始，發(fā)展成符號化的意向繪畫，再進而發(fā)展成意向性的抽象繪畫的歷程清晰起來。文章第四部分，具體分析趙無極繪畫抽象視覺特征，中國傳統(tǒng)文化和藝術精神的氣韻之美、空靈之美、意境之美和禪意精神在畫面中的體現。文章最后分析同時期三位留法畫家趙無極、朱德群、吳冠中繪畫風格，從而更清晰地凸顯出趙無極獨特的具有東方文化精神的繪畫風格。文章第五部分得出結論，通過以上分析趙無極將西方抽象繪畫的表現方式和中國繪畫的傳統(tǒng)技法、西方抽象繪畫的光線處理和中國繪畫的布局安排以及西方抽象繪畫的節(jié)奏變化與中國繪畫的氣韻生動完美地融合，創(chuàng)造出吸收東西方藝術精華的抽象繪畫，值得我們所有追求藝術的人學習。

簡介：中國美術學院一專業(yè)基礎教學部一張泠一蒙德里安繪畫作品中的視覺形式運用原創(chuàng)申明及版權使用授權書中國美術學院碩士學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經加以標注引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均己在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。一，∑，，作者簽名枷∥彩日期OR綽名月6日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。2、不保到形請在以上相應方框內打“√”作者簽名參趴影今，日期砷瞬釤、月彩IS導師簽名彳刁誓幻鄉(xiāng)日期沙薩占月6日中國美術學院一專業(yè)基礎教學部一張泠一蒙德里安繪畫作品中的視覺形式運用摘要IILTLLJITLJLLLIIIILLLLLIIIY2780206彼埃蒙德里安作為20世紀“風格派”代表人物，他認為藝術應當與自然生活分離開來，以追求更具本質意義的、僅屬于精神范疇的藝術創(chuàng)作；即用純粹的幾何造型來構建畫面，以表現人神合一的心理境界和高度純粹的抽象精神。蒙德里安將復雜多樣的自然世界通過幾何造型的組合，勾勒出純粹樸素的本質畫面，表現特別的節(jié)奏感與運動軌跡，詮釋具有理性色彩的秩序感，從而通過視覺，指引觀眾去感受純粹的心理感受，體會和發(fā)現世界的本質。西方傳統(tǒng)繪畫歷來注重和強調畫面內容的描述，用“還原式”的方法創(chuàng)造出具體可感的圖像世界。而蒙德里安的繪畫理念，則徹底地將藝術與客觀物象和具體內容分割開來，追求視覺上的均衡、和諧、對立，并將這種純形式美感的視覺效應，視為精神世界的入口。蒙德里安對形式不斷追求和探索，他的作品、創(chuàng)作理念、對視覺形式運用的實踐等，對建筑、工藝和設計等各種領域都產生了重大的影響。這種對視覺形式的運用，和視覺效應有著密不可分的聯系。貢布里希在對繪畫歷史進行視覺化梳理的基礎上，提出了“圖式”的概念。他認為圖式是體現各種視覺元素之間的相互關系和相互作用方式的范例。藝術創(chuàng)作，源于藝術家擷取于現實生活的視覺經驗，而藝術作品，則是藝術家將他們的視覺經驗加以“圖式化”處理后的結果。有了蒙德里安以及其他探索者的開拓，抽象繪畫形式這個去除了非描述性、非文學性的，長期被畫面內容所遮蔽的重大課題才能得以顯現。本文試圖通過探索蒙德里安藝術作品中所體現的視覺效應；分析其創(chuàng)作風格形成的原因，并對其藝術作品形態(tài)進行探討、研究，力圖通過蒙德里安作品中的風格特點、色彩運用、畫面布局，結合相關視覺原理，探討其作品在觀者欣賞時對欣賞者產生的視覺效應。關鍵詞形式視覺原理抽象整體均衡2

簡介：學號2008020681研究生姓名郭偉偉聯系電話15864514839EMAILGUOWEIWEI856所在院系美術學院山東師范大學碩士學位論文2獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機構的學位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權學校學?？梢詫W位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。（保密的學位論文在解密后適用本授權書）學位論文作者簽名導師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡介：本文對詹景鳳繪畫鑒賞觀及其思想進行了研究。活動于明代中后期的詹景鳳不僅是一位書畫家，還是聞名其時的鑒賞家，雖然他并未給后世留下太多的繪畫作品，但他一生著述頗豐，且提出了富有特色的理論創(chuàng)見?；诶L畫鑒賞的經驗，他以新的理論內容豐富了傳統(tǒng)的繪畫審美標準；從“用筆”和“臨摹”兩個方面對繪畫鑒賞中的畫理進行探索，皆有獨到的見解。與此同時，他還對晚明畫壇進行了較為理性的批評，他反對時人輕宋重元、貶低浙派的風氣，提倡以客觀公允的態(tài)度來面對畫壇中的畫體、派別之爭。詹景鳳能夠以一位鑒賞家的眼光客觀審視和評價其時繪畫，并能針對當時畫壇風氣做出中肯的批評，既彰顯了其個人之存在價值，也豐富了明代畫學之內容。從詹景鳳繪畫鑒賞行為的視角出發(fā)對其繪畫思想進行系統(tǒng)的梳理、歸納和分析，并對他的繪畫鑒賞觀及其思想作出客觀的評價，明確他在中國繪畫鑒藏史上的地位和影響。