簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)注1密級(jí)注2公開(kāi)UDC注3學(xué)號(hào)注4M1203211碩士學(xué)位論文從電影頻道出品的電視電影戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型從電影頻道出品的電視電影戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型看中國(guó)電視電影的式微看中國(guó)電視電影的式微研究生姓名祁雅婕祁雅婕導(dǎo)師姓名王方王方副教授副教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別專(zhuān)業(yè)型碩士專(zhuān)業(yè)型碩士學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)新媒體藝術(shù)理論新媒體藝術(shù)理論論文提交日期20201515年55月1111日論文答辯日期20201515年5月1818日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20152015年66月日答辯委員會(huì)主席沈義貞沈義貞教授教授評(píng)閱人2015年5月20日摘要電視電影最早誕生于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，主要是指為在電視上播放而拍攝制作的電影。由于融合了美國(guó)電視網(wǎng)和好萊塢電影的制作方式，美國(guó)電視電影逐漸發(fā)展成高水平，高質(zhì)量的節(jié)目形式。中國(guó)的電視電影誕生于20世紀(jì)末，它主要以電影頻道節(jié)目中心為創(chuàng)作平臺(tái)，在中國(guó)發(fā)展了十余個(gè)年頭。電視電影已經(jīng)產(chǎn)生了上千部作品，挽救過(guò)曾經(jīng)低迷的電影市場(chǎng)，豐富了電視的節(jié)目?jī)?nèi)容，增加了受眾的觀影方式。隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，電視電影受到了來(lái)自多方的壓力和沖擊。電影市場(chǎng)空前繁榮；各種網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)微電影利用傳播方式的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)始席卷所有的移動(dòng)客戶(hù)端；跨屏傳播帶來(lái)的觀影新穎體驗(yàn)，都使受眾注意力快速分散。電影頻道逐漸改變戰(zhàn)略部署，開(kāi)始降低影片產(chǎn)量，提升影片質(zhì)量，同時(shí)與網(wǎng)絡(luò)媒體結(jié)合，力圖走多樣化傳播形式的道路。至此電視電影開(kāi)始以一種新的形態(tài)呈現(xiàn)在大眾屏幕上。關(guān)鍵詞電視電影，網(wǎng)絡(luò)微電影，跨屏傳播

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)密級(jí)學(xué)號(hào)．201202060536一從小熒屏走向大銀幕懈析電視節(jié)目與電影的嫁接現(xiàn)象FROMTVSCREENTOSILVERSCREENANALYSISOFTHEPHENOMENONOFTELEVISIONPROGRAMSANDFILMSGRAFTED研究生姓名指導(dǎo)教師姓名、職稱(chēng)學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二0一五年五月現(xiàn)為景觀的構(gòu)建和音樂(lè)的寫(xiě)意化。在文本敘事層面，敘事主題的轉(zhuǎn)變分為延續(xù)式和轉(zhuǎn)移式，敘事結(jié)構(gòu)的拓展分為回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)與因果式線性結(jié)構(gòu)，敘事類(lèi)型包括以文本為中心和以受眾為中心。在受眾層面，通過(guò)滿(mǎn)足受眾需求、契合受眾心理，從受眾中發(fā)展粉絲，進(jìn)而拓展粉絲經(jīng)濟(jì)，由此成功地促成了電視受眾到電影消費(fèi)者的轉(zhuǎn)換。再次，筆者通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查的方法對(duì)綜藝電影的受眾及傳播效果進(jìn)行了分析。從行為性受眾的視角來(lái)看，一方面，受眾觀看綜藝電影是為了滿(mǎn)足某種特定的需求對(duì)同名綜藝節(jié)目的情感延續(xù)與情感歸屬；另一方面，受眾對(duì)綜藝電影的解碼呈現(xiàn)出以協(xié)商式解讀為主的傾向。受眾通過(guò)多元化的文本解碼，實(shí)現(xiàn)了與綜藝電影的意義協(xié)商。從宏觀的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展角度來(lái)看，綜藝電影拓展了影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展渠道，延伸了電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈，并實(shí)現(xiàn)了電影市場(chǎng)進(jìn)化升級(jí)的現(xiàn)實(shí)意義。最后，就綜藝電影的創(chuàng)作規(guī)律而言，其既有悖于傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)規(guī)律，又為影視產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的可行方向。為促進(jìn)綜藝電影的長(zhǎng)足發(fā)展，必須探尋影視嫁接的發(fā)展規(guī)律，既要充分挖掘“源內(nèi)容”的價(jià)值，又要注重電影藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡。在此基礎(chǔ)上，還必須打造一支高水平的全媒體項(xiàng)目運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，借力大數(shù)據(jù)來(lái)推動(dòng)電影產(chǎn)品的研發(fā)與推廣，以切實(shí)促進(jìn)電視節(jié)目與電影的無(wú)縫結(jié)合。關(guān)鍵詞小熒屏，大銀幕，嫁接現(xiàn)象，綜藝電影Ⅱ

簡(jiǎn)介：學(xué)號(hào)2013306039分類(lèi)號(hào)J905研究生類(lèi)別全日制碩士碩士學(xué)位論文（專(zhuān)（專(zhuān)業(yè)學(xué)位）位）作品題目血梅花（1315集）論文題目人物與情節(jié)沖突構(gòu)成的藝術(shù)整體電視劇本血梅花1315集創(chuàng)作闡述獨(dú)創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得（注如沒(méi)有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)校學(xué)校可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡(jiǎn)介：ACOMPARATIVESTUDYOFREFUSALSTRATEGIESINCHINESEANDAMERICANMOVIESANDTVDRAMASBYZHANGCUI，UNDERTHESUPERVISIONOFPROFESSORZHUWEIHONGSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSSCHOOLOFFOREIGNSTUDIESSOOCHOWUNIVERSITYAPRIL2012■■■R■IR蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得蘇大學(xué)或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本明的法律責(zé)任。論文作者簽名牛日

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果。其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名習(xí)乙韻日期訟從，弓。學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)校可以向國(guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，密級(jí)保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名朱揚(yáng)指導(dǎo)教師簽名日期2，像9、；。日期廣＼了見(jiàn)_”垠以驢ABSTRACTABSTRACTTHISARTICLEMAINLYSINCENINETYTIMEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMSASANEXAMPLE，THEANIMATIONMOVIESOUNDARTINDEPTHCOMPARATIVESTUDY．THEINTRODUCTIONPARTPRESENTSTHEOBJECTANDSIGNIFICANCEOFTHERESEARCH，SUMSUPTHECURRENTDOMESTICANDFOREIGNABOUTANIMATIONMOVIESOUNDARTRESEARCHSTATUSISBRIEFLYDESCRIBEDINTHISPAPER,THEMAINRESEARCHMETHODSANDANALYTICALFRAMEWORK．THEMAINPARTOFTHETHREEELEMENTSOFTHEARTOFANIMATIONVOICEVOICE，MUSICANDSOUNDCONTENTOFSPECIFICCOMPARATIVEANALYSIS．THEFIRSTCHAPTEROFTHEANIMATIONFILMANDSOUNDARTCHARACTERISTICSAREDISCUSSEDINDETAIL，ANDALSOONTHEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMDEVELOPMENTSITUATIONWEREINTRODUCEDBRIEFLY,ASITPROVIDESTHERESEARCHBACKGROUND．THESECONDCHAPTERISMAINLYFROMTHEROLEOFVOICEASPECTSOFAMERICANANDCHINESEANIMATIONMOVIESSOUNDARTWERECOMPARED，POINTINGOUTTHATTHETWOINAUTHORINGMODE，CHARACTERS，HUMOROUSLANGUAGEANDSTAREFFECTANDOTHERASPECTSOFTHEDIFFERENCES．THETHIRDCHAPTEROFTHEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMMUSICSELECTIONPRESENTSDIFFERENTSTYLESANDFEATURESINDEPTHRESEARCH，ANDPOINTSOUTTHEIRMUSICALINSTRUMENTS，ETHNICMUSIC，WITHSELECTIONOFSONGSANDAPLURALITYOFMUSICANDOTHERASPECTSOFTHECHARACTERISTICSANDTHEDIFFERENCESANDSIMILARITIES．THEFOURTHCHAPTERANALYSISANDCOMPARISONOFTHEAMERICANANDCHINESEMOVIESOUNDEFFECTS，SEPARATELYFROMTHEAUDIOCREATIONIDEAANDTECHNOLOGY,ASWELLASTHEOBJECTIVEANDREALISTICSOUNDANDSUBIECTIVEAUDIOUSEINDEPTHCOMPARISONOFFREEHAND．THELASTCHAPTERDESCRIBESTHESOUNDFORANIMATIONARTVALUE，THROUGHTHEREFLECTIONOFBOTHSIMILARITIESANDDIFFERENCES，POINTINGOUTCONTEMPORARYCHINESEANIMATEDFILMSOUNDCREATIONDEFICIENCIES，ANDSUGGESTSOMEFUTUREDEVELOPMENTTRAINOFTHOUGHT，HASCERTAINPRACTICALSIGNIFICANCE，THEHOPEOFCHINESEANIMATIONFILMSOUNDARTCREATIONANDRESEARCHPLAYAROLE．KEYWORDSANIMATION，F(xiàn)ILM，SOUNDARTII

簡(jiǎn)介：西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)分類(lèi)號(hào)碩士學(xué)位論文題目目中國(guó)電視綜藝節(jié)目主持藝術(shù)研中國(guó)電視綜藝節(jié)目主持藝術(shù)研究TITLESTUDYOFCHINASTVVARIETYSHOWHOSTART學(xué)科、專(zhuān)業(yè)業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向向藝術(shù)理論與批評(píng)研究藝術(shù)理論與批評(píng)研究作者姓名名李若峣導(dǎo)師及職導(dǎo)師及職稱(chēng)稱(chēng)張勇教授教授論文提交日期論文提交日期2014年4月授予學(xué)位日期授予學(xué)位日期安徽師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室本論文經(jīng)答辯委員會(huì)全體委員審查，確認(rèn)符合安徽師范大學(xué)碩士學(xué)位論文質(zhì)量要求。答辯委員會(huì)簽名主席工作單位、職稱(chēng)委員導(dǎo)師

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簡(jiǎn)介：ATHESISSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERONMICRO．FILMARTOFCHINABYKANGJIESUPERVISORPROF．WANGJINJINARTSCOLLEGEOFLIBERALARTSMAY,2014探索中國(guó)微電影藝術(shù)摘要摘要微電影是隨著社會(huì)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)步而產(chǎn)生的新形態(tài)藝術(shù)形式，它不同于電影，更不同于廣告。隨著越來(lái)越多的微電影在網(wǎng)絡(luò)上熱映，作者心生疑惑，為什么微電影會(huì)如此流行于是開(kāi)始對(duì)微電影進(jìn)行了較為全面的研究，力求得到一個(gè)具有說(shuō)服力的答案。本論文的具體內(nèi)容如下論文的第一章緒論部分包括兩個(gè)小節(jié)，第D,節(jié)是對(duì)微電影的概述，包括微電影的概念定義、產(chǎn)生背景、發(fā)展歷史等內(nèi)容；第D,節(jié)是研究綜述，包括文獻(xiàn)綜述、本論文的研究意義、重、難點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)的總結(jié)以及論文所采用的研究方法，即文獻(xiàn)研究法、比較研究法和個(gè)案分析法。論文的第二章是最重要的部分，探討了微電影的思想與藝術(shù)，具體表現(xiàn)為內(nèi)容主題的廣泛性、敘事節(jié)奏的突破性、音畫(huà)運(yùn)用的創(chuàng)新性。論文的第三章主要闡釋了微電影的傳播特點(diǎn)，分別是傳播主體的多元性、傳播內(nèi)容的時(shí)效性、傳播模式的靈活性、傳播效果的廣告性。論文的第四章是對(duì)微電影所作的未來(lái)展望，就微電影的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)進(jìn)行分析，著重指出微電影存在著跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重、制作水平參差不齊等問(wèn)題，并針對(duì)這些問(wèn)題提出了諸如培養(yǎng)微電影人才、注重創(chuàng)新、豐富影片類(lèi)型、加強(qiáng)監(jiān)督和引導(dǎo)、杜絕跟風(fēng)等措施。論文的結(jié)語(yǔ)部分是對(duì)整個(gè)研究及研究過(guò)程的總結(jié)。在研究了微電影的基本內(nèi)涵之后發(fā)現(xiàn)，微電影大眾化的特殊屬性及所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色才是其能夠流行的根本原因。因此，在促進(jìn)微電影更好發(fā)展的同時(shí)，一定要保持其藝術(shù)魅力的經(jīng)久不衰。關(guān)鍵詞微電影；大眾文化；草根；電影；廣告

簡(jiǎn)介：中圖分類(lèi)號(hào)J904UDC700訶4￡湃■刪4腳密級(jí)學(xué)校代碼碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士公開(kāi)10094中國(guó)企業(yè)音樂(lè)電視的藝術(shù)表現(xiàn)策略探究以2000至2015年間CCTV企業(yè)音樂(lè)電視為例ASTRATEGYEXPLOREFORTHEARTFORMOFCHINAENTERPRISEMUSICTV．FMM2000TO2015YEA倦CCTVENTERPHSEMTVASANEXAMPLE研究生姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專(zhuān)業(yè)研究方向論文開(kāi)題日期劉易李振國(guó)副教授藝術(shù)學(xué)理論藝術(shù)創(chuàng)意與傳播2015年7月11日H墨尤乒巳4．摘要20世紀(jì)90年代初，我國(guó)大陸地區(qū)首次觸碰到源自西方的視聽(tīng)藝術(shù)音樂(lè)電視MTV，隨后這一新型媒體形式迅速蔓延至我國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域，激勵(lì)著我國(guó)的電視工作者和音樂(lè)人，創(chuàng)作出有中國(guó)特色的音樂(lè)電視作品。進(jìn)入90年代后期，中國(guó)經(jīng)濟(jì)整體進(jìn)入買(mǎi)方市場(chǎng)，同一行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度在不斷加劇，企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)模式也隨之發(fā)生改變，品牌競(jìng)爭(zhēng)逐步取代傳統(tǒng)的價(jià)格、技術(shù)、資金、渠道等層面的競(jìng)爭(zhēng)成為企業(yè)制勝法器。21世紀(jì)初，一些企業(yè)開(kāi)始探索采用新型廣告形式塑造企業(yè)或品牌個(gè)性形象，此時(shí)音樂(lè)電視與電視廣告的綜合體企業(yè)音樂(lè)電視應(yīng)運(yùn)而生。越來(lái)越多的企業(yè)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，想要在激烈競(jìng)爭(zhēng)中屹立不倒，利用企業(yè)音樂(lè)電視塑造企業(yè)形象是有效方法之一。企業(yè)音樂(lè)電視是指以企業(yè)法人或經(jīng)濟(jì)組織為表現(xiàn)主體，以塑造企業(yè)形象為目的，以音樂(lè)電視的形式表現(xiàn)廣告內(nèi)容，通過(guò)精美的鏡頭畫(huà)面、優(yōu)美的音樂(lè)旋律以及包含企業(yè)文化理念的歌詞文案吸引受眾，通過(guò)情感訴求與受眾產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位的廣告形式。企業(yè)音樂(lè)電視因其視聽(tīng)結(jié)合、音畫(huà)統(tǒng)一、情節(jié)完整等藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，使其具有在藝術(shù)性中宣傳企業(yè)形象、在民族性中弘揚(yáng)企業(yè)精神、在原創(chuàng)性中張揚(yáng)企業(yè)個(gè)性等傳播優(yōu)勢(shì)。這對(duì)于塑造企業(yè)形象、宣傳企業(yè)產(chǎn)品、提高企業(yè)知名度和美譽(yù)度等都具有重要作用。為了提升企業(yè)音樂(lè)電視的傳播效力，促進(jìn)企業(yè)音樂(lè)電視的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)優(yōu)化前期創(chuàng)意、中期拍攝、后期制作等創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的藝術(shù)效果，充分發(fā)揮其視覺(jué)美、聽(tīng)覺(jué)美、意境美、情節(jié)性和民族情愫的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，同時(shí)利用數(shù)字媒體拓展企業(yè)音樂(lè)電視的傳播空間，加深受眾對(duì)企業(yè)音樂(lè)電視的認(rèn)識(shí)和理解，使其在企業(yè)對(duì)其自身形象的構(gòu)建過(guò)程中大有可為。關(guān)鍵詞企業(yè)音樂(lè)電視企業(yè)形象藝術(shù)表現(xiàn)III

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)J01單位代碼10346密級(jí)無(wú)學(xué)號(hào)2012110206碩士學(xué)位論文中文論文題目中文論文題目“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)研究藝術(shù)特點(diǎn)研究英文論文題目英文論文題目RESEARCHONTHEARTISTICCHARACTERISTICSOF‘CHINASCHOOL’ANIMATIONMUSIC申請(qǐng)人姓名陶奕霖指導(dǎo)教師陳凈野副研究員合作導(dǎo)師專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)藝術(shù)學(xué)理論研究方向藝術(shù)教育所在學(xué)院藝術(shù)教育研究院論文提交日期論文提交日期2015年5月杭州師范大學(xué)研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為獲得杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交本論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日

簡(jiǎn)介：中圖分類(lèi)號(hào)J90UDC，700密級(jí)公開(kāi)學(xué)校代碼10094訶4￡解為尤孥碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士2013至2015年金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)研究以約翰杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論為視角STUDYONTHEARTISTICEXPRESSIONOF2013TO2015KINGSTONMICROFILMADVERTISING__FROMTHEPERSPECTIVEOFJOHNDEWEY’STHEORYOFARTISTICEXPRESSION作者姓名孫旭龍指導(dǎo)教師宋維山副教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)藝術(shù)學(xué)理論研究方向藝術(shù)創(chuàng)意與傳播論文開(kāi)題日期2016年7月5日摘要藝術(shù)表現(xiàn)的研究是藝術(shù)理論研究中一個(gè)經(jīng)久不衰的話(huà)題，本文將在美國(guó)實(shí)用主義理論大師約翰杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論的視角下對(duì)微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行研究。本文的主要研究案例是2013至2015年的金士頓微電影系列廣告。杜威的藝術(shù)表現(xiàn)理論強(qiáng)調(diào)關(guān)注人類(lèi)自身，回歸日常自然生活。杜威認(rèn)為藝術(shù)作品需要藝術(shù)家對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行構(gòu)建，使之有指導(dǎo)和重建欣賞者對(duì)經(jīng)驗(yàn)的感知作用，這種感知連接了藝術(shù)作品的藝術(shù)性和審美性。這種對(duì)藝術(shù)進(jìn)行編碼與解碼的過(guò)程，借助杜威的藝術(shù)表現(xiàn)理論可以總結(jié)為藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞。論文從藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞這兩個(gè)方面分析金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。第一部分，從杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論中的藝術(shù)創(chuàng)作的角度研究金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。分析藝術(shù)創(chuàng)作主體中廣告主基于自身需求對(duì)金士頓微電影廣告的基本要求以及廣告創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)針對(duì)廣告主的基本要求對(duì)金士頓微電影廣告的藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)表達(dá)。對(duì)金士頓微電影廣告的藝術(shù)創(chuàng)作的故事內(nèi)容表現(xiàn)的特點(diǎn)和具體表現(xiàn)手法進(jìn)行詳細(xì)的解讀。第二部分，從杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論中的藝術(shù)欣賞的角度研究金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)欣賞涉及到審美主體與客體，根據(jù)杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論審美欣賞的整體性與功利性，對(duì)審美主體進(jìn)行解讀，最后歸納金士頓微電影廣告藝術(shù)欣賞的審美價(jià)值。第三部分，根據(jù)對(duì)金士頓微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)兩大方面的研究，總結(jié)出杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論對(duì)未來(lái)微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)的啟示。關(guān)鍵詞金士頓微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)欣賞

簡(jiǎn)介：廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)整理第1頁(yè)總26頁(yè)廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)總結(jié)知識(shí)結(jié)構(gòu)圖電視藝術(shù)的概念電視是一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)樣式（繼承與特性）第一部分電視藝術(shù)概念電視藝術(shù)的基本特性電視是綜合藝術(shù)電視藝術(shù)的范圍各類(lèi)型作品的概念第二部分電視類(lèi)型作品電視劇各類(lèi)型作品的特點(diǎn)和創(chuàng)作規(guī)律電視文學(xué)電視文藝視聽(tīng)語(yǔ)言規(guī)律第三部分電視創(chuàng)作規(guī)律藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律節(jié)目流程第四部分電視制作基礎(chǔ)技術(shù)手段廣播發(fā)展史第五部分廣播電視藝術(shù)發(fā)展史電視發(fā)展史電視劇、電視文藝、紀(jì)錄片技術(shù)發(fā)展對(duì)電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響數(shù)字電視、非線編第六部分電視生存環(huán)境和方式頻道專(zhuān)業(yè)化、制播分離、紀(jì)實(shí)頻道的生存知識(shí)點(diǎn)分析單本劇、系列劇、歷史劇、情景喜劇、名著改編、通俗劇、革命題材電視劇、紅色經(jīng)典改編電視散文、電視小說(shuō)春節(jié)晚會(huì)、游戲娛樂(lè)節(jié)目（真人秀、欄目?。?、音樂(lè)電視情節(jié)與結(jié)構(gòu)、情節(jié)與節(jié)奏、情節(jié)與故事、沖突與情境、內(nèi)容與形式廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)整理第3頁(yè)總26頁(yè)大眾的通俗藝術(shù)是否必然低級(jí)不是。只要有天才的、真誠(chéng)的藝術(shù)創(chuàng)作，在通俗形式下可以包涵高尚的氣質(zhì)和深刻的內(nèi)涵，如傳統(tǒng)通俗藝術(shù)；各時(shí)代都是低劣作品占多數(shù)，高雅藝術(shù)也存在垃圾。電視藝術(shù)是不是當(dāng)代藝術(shù)的主流不是。數(shù)量上占主流，形式上繼承了更多的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，但致命弱點(diǎn)是缺乏經(jīng)典和深刻，只有自身突破才能成為真正主流。日?；瘜徝朗俏覀冞@個(gè)工業(yè)化和技術(shù)化的時(shí)代所獨(dú)有的一種審美方式，它不僅在量的方面表現(xiàn)為當(dāng)今審美方式的主流，而且在本質(zhì)上是現(xiàn)代工業(yè)和現(xiàn)代科技所造就的現(xiàn)代生活和現(xiàn)代精神在審美方式上的反映。高鑫兼容性（藝術(shù)科學(xué)與藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、諸多藝術(shù)元素、多種藝術(shù)手段的兼容）；多樣性（題材、類(lèi)別、形式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的多樣性）；參與性（電視的傳播共性、特殊審美心理、特殊表達(dá)方式?jīng)Q定）；當(dāng)代性（真實(shí)展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、向歷史文化的深層開(kāi)掘、揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變）三電視藝術(shù)的范圍（見(jiàn)第二部分）第二部分電視文藝及電視類(lèi)型作品一電視文藝概念以先進(jìn)的電子傳輸技術(shù)為傳播手段，以電視獨(dú)特聲畫(huà)造型為表現(xiàn)形式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維，對(duì)各類(lèi)文藝作品進(jìn)行加工、綜合、創(chuàng)造，通過(guò)塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的特殊屏幕藝術(shù)形態(tài)。特性政治性、娛樂(lè)性、參與性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)尚性。（關(guān)玲知行軌跡）主要節(jié)目類(lèi)型電視劇、電視文學(xué)、電視藝術(shù)片、綜藝節(jié)目、電視音樂(lè)戲曲評(píng)書(shū)舞蹈節(jié)目、音樂(lè)電視。二各類(lèi)型作品的概念及創(chuàng)作規(guī)律1電視綜藝節(jié)目概念充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留有原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂(lè)審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。（高鑫）創(chuàng)作規(guī)律有機(jī)性（整體大于局部之和）、兼容性（集欣賞、娛樂(lè)、知識(shí)、信息、審美于一體）分類(lèi)見(jiàn)下表類(lèi)型概念類(lèi)型代表電視綜藝晚會(huì)以現(xiàn)場(chǎng)直播的技術(shù)手段、文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，通過(guò)電子技術(shù)手段的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂(lè)融為一體，給觀眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)電視文藝節(jié)目圍繞一個(gè)中心或主題，選擇地編排文藝節(jié)目，經(jīng)過(guò)電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化的，獨(dú)立完整的電視藝術(shù)作品，給觀眾以多樣化和整體感的審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝欄目以欄目化的形式出現(xiàn)，通過(guò)電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，通過(guò)電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂(lè)和審美享受的電視形態(tài)。

簡(jiǎn)介：故事板的藝術(shù)故事板的藝術(shù)STYBOARDS

簡(jiǎn)介：電視劇制片人工作簡(jiǎn)介,,,1制片人的定義一部影片的主持者通常是影片的投資者或代理人他有權(quán)選擇劇本,決定導(dǎo)演和主角,控制拍攝時(shí)間和成本一般來(lái)講,他負(fù)責(zé)電視劇從醞釀直至銷(xiāo)售,是生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的組織者2制片人應(yīng)具備的基本條件1具有相當(dāng)水準(zhǔn)的政治頭腦和政策水平2具有較高的藝術(shù)功力或藝術(shù)鑒賞力3具有較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)意識(shí)和經(jīng)濟(jì)管理能力4具有較強(qiáng)的組織才能和社會(huì)活動(dòng)能力,,3制片人的職責(zé)范圍1劇本管理制片人總是首先把精力集中在劇本上但他和編劇,導(dǎo)演對(duì)劇本的關(guān)注點(diǎn)是不同的制片人關(guān)注的主要是組織劇本創(chuàng)作,掌握著作權(quán)或改編權(quán),選擇劇作者,評(píng)估商業(yè)前景2選擇導(dǎo)演和主要演員籌備階段制片人開(kāi)始選擇導(dǎo)演并與導(dǎo)演,編劇一起討論劇本,協(xié)商制片經(jīng)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn),拍片進(jìn)度,周期計(jì)劃,開(kāi)拍日期,場(chǎng)景設(shè)計(jì),指定演員,,3制片文書(shū)管理它包括劇本,總體計(jì)劃,分類(lèi)細(xì)目表,生產(chǎn)計(jì)劃表,拍攝計(jì)劃,演員工作往返日程表,每日拍攝通知單及生產(chǎn)進(jìn)度表,費(fèi)用報(bào)表,場(chǎng)記用表格等4預(yù)算和費(fèi)用控制有了較精確的預(yù)算還要控制經(jīng)費(fèi)的使用,這是制片人貫穿全程的工作5科學(xué)計(jì)劃管理管理的三大要素是計(jì)劃如何實(shí)現(xiàn),組織那些力量去實(shí)現(xiàn),控制在實(shí)現(xiàn)過(guò)程中的偏離實(shí)施拍攝的依據(jù)是計(jì)劃它包括總體計(jì)劃,創(chuàng)作計(jì)劃,拍攝計(jì)劃,演員工作日程計(jì)劃,置景計(jì)劃,生產(chǎn)進(jìn)度計(jì)劃,資金運(yùn)籌計(jì)劃,后期工作計(jì)劃,宣傳發(fā)行計(jì)劃等,,4連續(xù)劇制片管理的概念,任務(wù)和方法管理的概念是由才能出眾的人,運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆椒?組織群體實(shí)現(xiàn)其目標(biāo)的過(guò)程電視劇的制作程序分為籌備階段,拍攝階段和后期制作階段每一個(gè)階段都有各自的管理重點(diǎn)和內(nèi)容以下我們以電視劇為例,重點(diǎn)介紹拍攝階段的計(jì)劃管理1連續(xù)性帶來(lái)制片管理的復(fù)雜性連續(xù)劇的長(zhǎng)表現(xiàn)為時(shí)間跨度大,場(chǎng)景復(fù)雜,人物眾多,,,拍攝難度大全劇28集,時(shí)間跨度52年清末,民國(guó),抗日戰(zhàn)爭(zhēng),解放以后,全劇長(zhǎng)24小時(shí)相當(dāng)于15部電影長(zhǎng)度,大小場(chǎng)景403個(gè),外景地涉及9省13各城市,主要演員117人,群眾演員35,000人次,調(diào)動(dòng)了部隊(duì),馬匹,煙火,專(zhuān)列,飛機(jī)和輪船,群眾演員100人1500人的場(chǎng)面共拍攝了100多個(gè)工作日,置了5臺(tái)大景,建筑面積1700百多平方米,高峰期攝制組工作人員達(dá)350多人,這些數(shù)字足以說(shuō)明連續(xù)性給制片管理帶來(lái)的復(fù)雜性,,2整體計(jì)劃的形成劇反映的是四個(gè)不同的歷史時(shí)期,具有突出的自身特點(diǎn)清末要突出”末”字,民國(guó)要突出”亂”字,抗戰(zhàn)要突出”暗”字,解放以后要突出”新”字須根據(jù)不同情況制定整體計(jì)劃A將全劇分為四個(gè)大的階段進(jìn)行,宮廷部分11集,天津部分5集,偽滿(mǎn)部分6集,解放以后6集一切籌備工作,演員選擇,合同簽定,演員進(jìn)組時(shí)間,服,化,道,場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和制作都要按照這個(gè)原則實(shí)施,,B在整體計(jì)劃原則下,在分鏡頭劇本導(dǎo)演工作臺(tái)本的基礎(chǔ)上制定每一階段的場(chǎng)景和人物表如宮廷部分132個(gè)場(chǎng)景,偽滿(mǎn)部分92個(gè)場(chǎng)景等場(chǎng)景表內(nèi)容包括場(chǎng)景,實(shí)拍地點(diǎn),劇情提要,景時(shí),景別,鏡頭號(hào),集數(shù),主要人物,群眾演員和道具要求人物表內(nèi)容包括人物,演員,場(chǎng)景,劇情提要,景時(shí),景別,鏡頭號(hào),集數(shù),群眾演員人數(shù),,在拍攝中這兩個(gè)表是非常重要的,是決策者制定計(jì)劃,考慮問(wèn)題,協(xié)調(diào)各部門(mén)工作的主要依據(jù)C在兩個(gè)表的基礎(chǔ)上開(kāi)展涉外工作,落實(shí)場(chǎng)景細(xì)節(jié)和演員的組織工作,制定可行的月,周,日具體拍攝計(jì)劃,并確保落實(shí)D計(jì)劃須不斷地調(diào)整和修正因?yàn)橛?jì)劃是受導(dǎo)演對(duì)每一場(chǎng)戲的把握程度,演員的合同期,制景,道具與服裝設(shè)計(jì)等周期的制約,,3同類(lèi)項(xiàng)合并的計(jì)劃管理原則A以場(chǎng)景為主的計(jì)劃管理原則不同的集數(shù),不同的演員,只要是發(fā)生在同一場(chǎng)景的事件,要一次性集中拍攝,避免”二進(jìn)宮”B以演員為主的計(jì)劃管理原則如場(chǎng)景簡(jiǎn)單,準(zhǔn)備工作方便,可盡快解放一些演員,能節(jié)省勞務(wù)合同費(fèi),主要演員另有任務(wù),時(shí)間較緊的情況下,也可采用此原則C以組織工作為主的計(jì)劃管理原則如劇十天時(shí)間內(nèi)連續(xù)換了九個(gè)場(chǎng)景,拍攝了”婉容頭婚”,”文繡,,進(jìn)宮”,”溥儀進(jìn)宮”,”清軍潰敗”,”良弼被刺”幾場(chǎng)戲每天工作十六小時(shí),共錄了六小時(shí)多的素材大婚一場(chǎng)戲,參加演員近千人,各種車(chē)輛一百輛,馬二十匹,封鎖了三條街道,五個(gè)路口,三套設(shè)備同時(shí)拍攝其目的是利用攝制組精力充沛時(shí)期,較短時(shí)間內(nèi)拍出眾多重場(chǎng)戲,高度集中人力,物力,追求最大效力D特別計(jì)劃管理原則劇在故宮拍攝這場(chǎng)戲有一千五百多人參加,服裝就有五千多件,道具一千多件,設(shè)計(jì)方方面面,必須采用特殊場(chǎng)景特殊計(jì)劃的管理原則,,E棚內(nèi)搭景與實(shí)景協(xié)調(diào)拍攝的計(jì)劃管理原則拍攝中要根據(jù)制景的周期,氣候情況,外聯(lián)情況協(xié)調(diào)安排拍攝計(jì)劃,制片主任工作簡(jiǎn)介,一制片主任的職責(zé)1制片主任是攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者和組織者它直接對(duì)投資方或主管部門(mén)負(fù)責(zé)2與導(dǎo)演密切配合,共同制定拍攝計(jì)劃并監(jiān)督實(shí)施,保證拍攝正常進(jìn)行3制定經(jīng)費(fèi)預(yù)算,掌握和省批經(jīng)費(fèi)開(kāi)支,嚴(yán)格執(zhí)行財(cái)經(jīng)制度4負(fù)責(zé)對(duì)外聯(lián)系工作,負(fù)責(zé)對(duì)單位或個(gè)人合同,協(xié)議的簽署,,5協(xié)調(diào)導(dǎo),表演及職能部門(mén)的關(guān)系,尊重導(dǎo)演意見(jiàn),帶領(lǐng)全組團(tuán)結(jié)一致完成任務(wù)6負(fù)責(zé)處理,協(xié)調(diào)工作中發(fā)生的爭(zhēng)議或其他重大問(wèn)題7加強(qiáng)對(duì)外借人員的管理8加強(qiáng)對(duì)劇務(wù)工作的直接領(lǐng)導(dǎo)二制片主任與導(dǎo)演的關(guān)系制片主任,導(dǎo)演是全劇組的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者在管理上,制片主任負(fù)責(zé)全面工作,在藝術(shù)創(chuàng)作上以導(dǎo)演為中心,他們各施其責(zé),分工不分家,相互配合,相互尊重,相互支持,,三制片主任與閱讀劇本制片主任對(duì)劇本的關(guān)注點(diǎn)與導(dǎo)演是不同的,他關(guān)注的是1劇中主要人物,次要人物及群眾角色的數(shù)量和每一個(gè)人物在劇中有多少場(chǎng)戲2事件發(fā)生的年代,時(shí)間,季節(jié)和時(shí)辰3劇中場(chǎng)景的數(shù)量和規(guī)模4內(nèi)\外景的比例,以及搭景,加工和可能借用實(shí)景的情況5每場(chǎng)戲以及全劇長(zhǎng)度的估計(jì),,6特技的數(shù)量和要求7攝像,燈光,錄音,服裝,化裝,道具等專(zhuān)業(yè)技術(shù)的要求8全劇攝制規(guī)模的大小9其他特殊要求四制片主任各階段主要工作劇本準(zhǔn)備階段1研究劇本,熟悉背景材料2分析劇本,搞好市場(chǎng)調(diào)查3進(jìn)行投拍可行性分析和完成報(bào)批手續(xù)拍攝籌備階段,,1組建攝制組2研究拍攝劇本和導(dǎo)演闡述3各職能部門(mén)設(shè)計(jì)方案的審核4制定經(jīng)費(fèi)預(yù)算5編制拍攝計(jì)劃拍攝階段1拍攝計(jì)劃的實(shí)施和監(jiān)督2安全生產(chǎn)的管理3經(jīng)費(fèi)的使用與控制4協(xié)調(diào)各職能部門(mén)的工作進(jìn)度,,5做好思想工作和后勤生活保障工作后期制作階段1協(xié)調(diào)后期制作中各工種的工作進(jìn)度2做好宣傳和發(fā)行的準(zhǔn)備工作3善后工作4資金決算工作,