簡介：瘋社長原創(chuàng),中國電影藝術(shù)發(fā)展史,第一節(jié)史前描述1895年12月28日法國盧米埃爾兄弟在卡普辛路大咖啡館放映工廠大門火車進站水澆園丁等影片，世界電影史將這天定為電影的誕生日。中國電影較之于世界電影的誕生晚了10年，即中國電影誕生于1905年的定軍山，此前的中國電影放映流通史就可以稱為“史前期”。電影的輸入是從中國當(dāng)時商業(yè)最發(fā)達的城市上海開始的。早在1896年8月11日，在上海徐園“又一村”就放映了“西洋影戲”，即電影。而在北京1902年也開始放映電影。,第一章艱難成長（19051949）,中國在某種意義上說也是世界電影的早期源頭之一，對世界電影的創(chuàng)造做出過自己的貢獻。中國古代的燈影戲被電影史學(xué)家視為電影發(fā)明的先導(dǎo)，對其視覺原理的形成具有某種啟發(fā)作用。據(jù)史料記載，在漢代，一位叫李少翁的法師發(fā)明了燈影戲。以后逐漸發(fā)展成為皮影戲。中國的“燈影戲”“皮影戲”在13世紀初傳入南亞，18世紀傳到歐洲。,,1896年8月11日在上海徐園“又一村”放映“西洋影戲”，即電影。這是西方電影進入中國的最早印記。1908年西班牙人雷瑪斯在上海建立虹口大戲院，這是在中國建立的第一個電影院。并獲得了可觀的利潤，從此許多外國商人紛紛在上海投資電影業(yè)，從而對中國電影的誕生和發(fā)展造成了重大的影響。,,中國最早的電影放映場所之一──北京西單商場文明茶園,第二節(jié)早期民族電影一、從定軍山、難夫難妻到閻瑞生1、中國民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影定軍山開始的。定軍山是北京豐泰照相館老板任景豐1905年拍攝的戲曲電影。由技師劉仲倫執(zhí)拍了譚派藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培主演的京劇傳統(tǒng)劇目中的幾個武打和舞蹈動作較強的片段（“請纓”“舞刀”“交鋒”等）。影片基本上是對舞臺表演的記錄，它是中國民族電影試圖以獨立形象出現(xiàn)的開端，它的出現(xiàn)是中國電影誕生的標志。,,,2、1913年，張石川創(chuàng)辦“新民公司”，承包美國人辦的“亞細亞影戲公司”的制片工作。同年，由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的難夫難妻成為中國第一部短故事片。,,3、關(guān)鍵詞（1）難夫難妻中國第一部短故事片，1913年由亞細亞影戲公司制作，鄭正秋、張石川聯(lián)合導(dǎo)演，片長40分鐘。鄭正秋認為電影應(yīng)該教化民眾，改革社會，在難夫難妻中充分表現(xiàn)了他的電影主張。影片以廣東潮州的封建買賣婚姻習(xí)俗為題材，表現(xiàn)一對青年男女經(jīng)媒人撮合成就婚事的故事。影片中七個主要人物圍繞“結(jié)親”一事進行活動，構(gòu)成了一個頗為完整的、饒有趣味的故事。該片片長有4本，演員由新劇名角擔(dān)任，當(dāng)時沒有女演員，女性都是由男性扮演。,,難夫難妻報道,（2）虹口大戲院1908年由西班牙商人安雷瑪斯創(chuàng)建，是上海第一家正式電影院。這是一座由鉛皮搭建的設(shè)有250個座位的戲院。1913年由日本人接辦，改名為東京活動影戲院，到1915年改名為虹口活動影戲院，1919年再次改名為虹口大戲院。1997年，為給市政建設(shè)讓路，虹口大戲院終被拆除，但為了紀念中國電影業(yè)的發(fā)祥地，有關(guān)部門在原地留下了一塊紀念碑，上面寫著“虹口大戲院舊址，乍浦路388號，1908年由西班牙人雷瑪斯創(chuàng)辦，為中國歷史上第一家正式電影院?！?,（3）莊子試妻由香港“華美影片公司”攝制，黎民偉導(dǎo)演，成為中國第一部輸出到國外放映的影片。同時導(dǎo)演之妻嚴珊珊出演丫鬟成為中國電影史上第一位女演員，該片也被看作第一部香港電影。,,黎民偉及莊子試妻劇照,4、商務(wù)印書館第一次世界大戰(zhàn)期間，成立已有20年歷史的出版機構(gòu)上海商務(wù)印書館購得一批美國電影器材，在董事會張元濟等支持下，于1917年試辦電影制片業(yè)務(wù)，聘留美學(xué)生葉向榮為攝影師，開始拍攝時事短片，如商務(wù)印書館放工、盛杏蓀大出喪等。次年7月，決定擴大制片業(yè)務(wù)，單獨成立活動影戲部，任陳春生為主任、任彭年為助手、廖恩壽為攝影師，后又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進行拍片的攝影棚。,,商務(wù)印書館的影戲部拍攝五類影片風(fēng)景片南京名勝西湖風(fēng)景浙江潮等。時事片東方六大學(xué)運動會約翰南洋比賽足球軍艦下水等。教育片盲童教育驅(qū)滅蚊蠅等。古劇片天女散花春香鬧學(xué)等。新劇片得頭彩死好賭等。,,從1920年到1921年之間，在上海開始了中國第一批故事片的拍攝，其中閻瑞生是中國第一部長故事片，它和海誓紅粉骷髏一起標志著中國電影初創(chuàng)階段的結(jié)束和新的階段的開始。,,4、亞細亞影戲公司中國最早的外商投資的制片機構(gòu)。1909年由美國商人B布拉斯基經(jīng)營，先后在上海拍攝短片西太后和不幸兒，在香港拍攝短片瓦盆伸冤和偷燒雞。1912年，由上海南洋人壽保險公司經(jīng)理等人接辦，1913年，張石川、鄭正秋等組織新民公司承包了亞細亞影戲公司的編劇、導(dǎo)演、雇用演員等工作。兩年內(nèi)完成了難夫難妻、老少易妻等10多部短故事片，還根據(jù)文明戲改編了茶花女。為中國早期電影的發(fā)展做出了一定貢獻。,,亞細亞影戲公司拍攝影片的現(xiàn)場,二、明星影業(yè)公司與家庭社會倫理片1、1922年由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋創(chuàng)辦于上海，是20世紀20到30年代經(jīng)營時間最長、具有廣泛社會影響的中國電影制片公司。1937年8月毀于戰(zhàn)爭，前后持續(xù)15年，拍攝了大量的影片，并且在其間還開設(shè)明星影戲?qū)W校，創(chuàng)辦晨星明星特刊明星月報等電影雜志。明星影片公司中鄭正秋和周劍云主張電影教化社會、救亡啟民、移風(fēng)易俗，拍攝了大量反映社會問題和家庭倫理的影片，如孤兒救祖記姊妹花等。明星影片公司的創(chuàng)作和發(fā)展為以后中國電影的現(xiàn)實主義發(fā)展及對社會問題的批判開辟了道路。,,2、孤兒救祖記明星影片公司1923年攝制，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片作為社會問題片揭示“遺產(chǎn)制”問題，體現(xiàn)出早期電影明確的社會功利觀和表現(xiàn)社會問題的觀念。影片講述了由鄭鷓鴣飾演的楊壽昌為侄子讒言蠱惑將兒媳趕出家門，最終險些喪生于侄子手中。影片充滿了中國傳統(tǒng)道德的規(guī)范和倫理秩序。此片繼承了中國民間的家庭倫理故事傳統(tǒng)，圍繞家庭內(nèi)部遺產(chǎn)爭斗，敘述了一個善良與邪惡、忠誠與背叛、財富和心靈的家庭倫理故事，采用了誤會、苦難、陡轉(zhuǎn)、團員的通俗敘述方式。該片不僅改變了明星公司的命運，也為中國電影開創(chuàng)了一種倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)。孤兒救祖記的影像已經(jīng)不再存留，但是我們通過當(dāng)時刊物及相關(guān)評論亦能看出其當(dāng)時的影響。,,孤兒救祖記劇照,三、火燒紅蓮寺中國武俠電影的第一個高潮?；馃t蓮寺1928年明星影片公司攝制，鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演。影片引發(fā)了中國電影史上第一次神怪武俠片的浪潮，此后三年間連續(xù)拍攝17部續(xù)集。影片混合了武俠片和神怪片的創(chuàng)作方式，情節(jié)錯綜復(fù)雜，起伏跌至。影片及其續(xù)集引發(fā)的巨大影響導(dǎo)致被國民黨內(nèi)政部和教育部合辦的電影檢查委員會在1932年宣布禁止。但是其對中國武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生的影響存留至今。,,四、“新派”與“舊派”明星和聯(lián)華1、聯(lián)華影業(yè)公司。成立于1930年，全稱為聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司。這是中國第一個集電影教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影集團公司。公司由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性裁的大眾化百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并而成。聯(lián)華影業(yè)有孫瑜、蔡楚生、史東山、費穆、卜萬蒼、田漢、夏衍等編導(dǎo)人員，另有阮玲玉、金焰、王人美的明星。,,“聯(lián)華”成立伊始就打出“復(fù)興國片”的口號，提出與“明星”不同的制片方針“提倡藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”，將電影“藝術(shù)”放在趣味之上，具有“精英”氣質(zhì)，也更加注重電影表現(xiàn)。因此，當(dāng)時觀眾稱“聯(lián)華”為“新派”，而稱“明星”為“舊派”。19301932年間，聯(lián)華公司共拍攝包括故都春夢野草閑花一剪梅南國之春野玫瑰共赴國難等在內(nèi)的28部故事片。,,1933年1934年，公司在左翼運動的影像下，生產(chǎn)了包括三個摩登女性都會的早晨小玩意母性之光漁光曲大路神女新女性等在中國電影史上占據(jù)重要地位的影片。,,五、從無聲到有聲1930年，“聯(lián)華”在攝制野草閑花時，開始嘗試用“蠟盤配音”法，為影片配了歌曲尋兄詞，這也是中國最早的電影插曲。同年，明星公司攝制成中國第一部蠟盤配音有聲片歌女紅牡丹，于1931年3月15日公映，標志著中國電影進入了有聲電影時代。,,歌女紅牡丹1931年明星影片公司制作，洪深編劇，張石川導(dǎo)演。歌女紅牡丹采用蠟盤配音，是中國第一部有聲電影，標志著中國有聲電影時代的開始。影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇穆柯寨、玉堂春等四個節(jié)目的片斷，講述了歌女紅牡丹的坎坷命運，影片在當(dāng)時引起巨大的轟動。,,歌女紅牡丹劇照,一、左翼電影傳統(tǒng)左翼電影運動1、背景1930年3月2日左翼作家聯(lián)盟成立，成為推動進步事業(yè)的核心力量。1931年9月左翼戲劇家聯(lián)盟通過最近行動綱領(lǐng)在現(xiàn)階段對于白區(qū)戲劇運動的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)，其中提出對中國電影批判、關(guān)注與參與的要求，顯示了電影在左翼工作視野中的重要地位。,第二節(jié)戰(zhàn)火中的成長,2、開始1932年阿英、夏衍、鄭伯齊擔(dān)任明星公司劇本顧問開始介入電影創(chuàng)作。1932年5月電影評論小組成立，在理論上為左翼電影運動做宣傳。1933年3月中國共產(chǎn)黨的第一個電影領(lǐng)導(dǎo)組織成立，由夏衍、阿英、司徒慧敏、石凌鶴、王塵無五人組成的“電影小組”。1933年2月“中國電影文化協(xié)會”成立，執(zhí)行人有夏衍、田漢、洪深等，“協(xié)會宣言”提出開展中國電影運動，號召影界團結(jié)建設(shè)“新的銀色世界”。,,此時期創(chuàng)辦了電影理論批評刊物電影藝術(shù)周刊，開辟了每日電影晨報本埠增刊電影?？陥笥白T電影新地中華日報電影時報等電影副刊。,,1933年3月5日，“明星”推出第一部左翼電影狂流，這是中國電影第一次明確表達中國共產(chǎn)黨得階級斗爭立場和思想。不久，明星還攝制了夏衍根據(jù)矛盾小說改編的春蠶，這是中國新文學(xué)作品第一次被改編為電影。,,3、影響其一，改變了中國電影的創(chuàng)作方向；其二，顯示了進步電影的主導(dǎo)地位；其三，確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向；其四，創(chuàng)作了一批電影精品，大大的提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量。,,現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的形成。30年代成為中國現(xiàn)實主義興盛的第一個高潮時期。主要影片夏衍和的春蠶，程步高的狂流；田漢的三個摩登女性母性之光；孫瑜的小玩意大路；蔡楚生的漁光曲新女性；吳永剛的神女；費穆的城市之夜天倫。鄭正秋的姊妹花；沈西苓的十字街頭；袁牧之的馬路天使等,,狂流劇照,三個摩登女性,城市之夜,漁光曲劇照,大路,神女劇照,二、軟性電影1933年3月，劉吶鷗、黃嘉謨等人創(chuàng)辦現(xiàn)代電影月刊，黃嘉謨發(fā)表硬性影片與軟性影片一文，認為“電影是軟片，所以應(yīng)當(dāng)是軟性的”。該理論推崇影片的藝術(shù)性和娛樂性，攻擊左翼電影內(nèi)容空虛、貧血。他們認為“電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙發(fā)椅”。,,三、“國防電影”運動1936年1月，歐陽予倩、蔡楚生等人發(fā)起成立“上海電影界救國會”，提出“國防電影”的口號。不久，明星公司攝制生死同心陽翰笙編劇，應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，十字街頭沈西苓編導(dǎo)，馬路天使（袁牧之編導(dǎo)），夜奔（陽翰笙編劇，程步高導(dǎo)演）等帶有強烈“國防意識”的影片，引起社會的反響。聯(lián)華公司的狼山喋血記，新華公司的壯志凌云等也隨即推出。,,“一部值得推薦的國產(chǎn)佳片十字街頭劇照,馬路天使（被譽為“中國影壇上開放的一朵奇葩”影片中的插曲四季歌、天涯歌女流傳甚廣）,四、抗戰(zhàn)電影抗戰(zhàn)時期電影是中國電影史上一個極為特殊的時期，所指時間自1937年“七七“事變?nèi)婵箲?zhàn)開始，到1945年“八一五”抗戰(zhàn)勝利為止，這一段特殊歷史時期中國電影的創(chuàng)作狀況,,1、七七事變后，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，不久上海失守，上海電影工作者轉(zhuǎn)移武漢。國民黨原“漢口攝影場”改建為“中國電影制片廠”（簡稱“中制”）。從1938年1月到10月，“中制”先后拍攝了保衛(wèi)我們的土地?zé)嵫一臧税賶咽康瓤谷疹}材故事片。1938年，武漢失陷，“中制”遷往重慶又拍攝了保家鄉(xiāng)東亞之光塞上風(fēng)云等，其中塞上風(fēng)云是抗戰(zhàn)時期第一部表現(xiàn)中華民族團結(jié)抗日的影片。,,保衛(wèi)我們的土地,2、重慶時期，1939年4月，國民黨政府領(lǐng)導(dǎo)的“中央電影攝制場”（簡稱“中電”），拍攝了中華兒女（沈西苓編導(dǎo)），1941年拍攝了長空萬里（孫瑜編導(dǎo)）。,,3、“孤島電影”“孤島電影”是指1937年11月至1941年12月之間，上海作為孤島時期的上海電影，持續(xù)時間為4年零1個月?！肮聧u電影”是一個特殊的歷史時期，電影創(chuàng)作狀況也經(jīng)歷了一個變化發(fā)展的過程。1938年前后率先恢復(fù)制片的新華公司和其它小公司拍攝一批恐怖、神怪和色情的影片。隨后，新華、藝華、國華、金星等制片公司紛紛進行商業(yè)化生產(chǎn)和類型化努力?！肮叛b片”“歷史片”在此時得到了極大的發(fā)展。1941年是“孤島”時期電影的“時裝片”階段，其或為鴛鴦蝴蝶派小說的改變，或為美國片的翻版和恐怖電影。此階段較為優(yōu)秀的電影有木蘭從軍孔夫子亂世風(fēng)光王先生吃飯難等影片。,,4、日偽電影1937年8月，偽“滿洲映畫協(xié)會”（簡稱“滿映”）在長春成立。1942年4月，日本收買、指使?jié)h奸成立偽“中華聯(lián)合制片有限公司”（簡稱“中聯(lián)”）；次年又策劃偽“中聯(lián)”和日本直接控制的兩家電影公司合并，成立偽“中華電影聯(lián)合股份有限公司”（簡稱“華影”）代表影片有春江遺恨等。,,5、根據(jù)地電影1938年秋季，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等先后來到延安，在八路軍總政治部領(lǐng)導(dǎo)下成立“延安電影團”?！把影搽娪皥F”拍攝的第一部影片就是袁牧之編導(dǎo)的延安與八路軍，1942年毛澤東同志的在延安文藝座談會上的講話發(fā)表后，“延安電影團”攝制了大型紀錄片生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來,,延安與八路軍劇照,五、內(nèi)戰(zhàn)時期電影1、國統(tǒng)區(qū)1946年史東山、陽翰笙、蔡楚生等人受中共領(lǐng)導(dǎo)人周恩來委托，以“聯(lián)華”同人的名義，成立“聯(lián)華影藝社”。一年后改為“昆侖影業(yè)公司”。1946到1949年間，“昆侖”公司拍攝了10部影片，其中影響最大的有一江春水向東流八千里路云和月烏鴉與麻雀小城之春等,,八千里路云和月劇照,一江春水向東流劇照,烏鴉與麻雀劇照,小城之春劇照,2、解放區(qū)電影抗戰(zhàn)勝利后，46年10月1日，成立“東北電影制片廠”（簡稱“東影”）這是中國共產(chǎn)黨建立的第一個電影制片廠。46年7月，在延安建立“延安電影制片廠”，9月開拍解放區(qū)第一部故事片邊區(qū)勞動英雄但未能拍成。47年拍攝保衛(wèi)延安和保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)。47年10月改編為“西北電影工學(xué)隊”。49年春與東影合并，后來成立了長春電影制片廠。,,46年10月建立“華北電影隊”。47年建立“石家莊電影制片廠”。49年北平和平解放，石家莊電影制片廠遷往北平，4月成立“北平電影制片廠”即現(xiàn)在北京電影制片廠）。1949年7月，全國第一次文代會在北平召開，解放區(qū)和“國統(tǒng)區(qū)”的兩支電影隊伍走到一起，揭開了新中國電影的序幕。,,從1905年到1949年，盡管中國戰(zhàn)亂頻發(fā)、社會動蕩，但是中國民族電影依舊在艱難之中逐漸成長壯大起來。出現(xiàn)了第一代、第二代電影導(dǎo)演。出現(xiàn)了孤兒救祖記火燒紅蓮寺春蠶姊妹花神女桃李劫馬路天使十字街頭一江春水向東流小城之春等一批早期中國電影經(jīng)典。,第三節(jié)早期中國電影大師及經(jīng)典,一、第一代電影導(dǎo)演1、第一代導(dǎo)演指默片時期的電影導(dǎo)演，大致活躍于上世紀初到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗，拍攝條件又非常簡陋的情況下，創(chuàng)作了中國第一批故事片第一部短故事片難夫難妻、第一部長故事片黑籍冤魂、第一部有聲故事片歌女紅牡丹、第一部武俠片火燒紅蓮寺、第一部勞工片勞工之愛情、第一部體育片二對一、第一部系列電影火燒紅蓮寺先后拍了十八集。就藝術(shù)技巧而言，第一代導(dǎo)演還處于摸索階段。,,,2鄭正秋1888年1935年，原名鄭芳澤，號伯常，筆名藥風(fēng)，廣東潮陽人，集編、導(dǎo)、演于一身。早期研究和評論戲劇，1913年與張石川合組新民公司，拍攝難夫難妻。1922年3月，與張石川等人創(chuàng)辦明星影片公司。23年編劇孤兒救祖記，獲得巨大成功，開始奠定明星公司在電影界地地位。鄭正秋主張用電影改良社會。提出“影業(yè)加良心”的制片思想。編劇作品有難夫難妻孤兒救祖記姊妹花玉梨魂等。另外編導(dǎo)火燒紅蓮寺等武俠片。,,3、張石川1889年1953年，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，中國第一代電影導(dǎo)演，最早的電影企業(yè)家之一。從電影事業(yè)的發(fā)展來看，他1913年承包亞細亞影戲公司的攝制工作，1916年開辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入國華影片公司，1942年進入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國電影事業(yè)同步。,,從導(dǎo)演角色方面，張石川也是做出重大貢獻的電影人。拍攝了中國第一部短故事片難夫難妻，第一部揭露鴉片危害的影片黑籍冤魂，第一部比較成功的長故事片孤兒救祖記，第一部蠟盤配音有聲片歌女紅牡丹等。,,張石川是中國電影史上第一個導(dǎo)演藝術(shù)家。作為中國電影的奠基者，第一代導(dǎo)演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時代的要求，重視電影的社會教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸，導(dǎo)演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設(shè)計仍然具有強烈的舞臺痕跡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒。,,4、藝術(shù)風(fēng)格作為中國電影的開拓者，他們在借鑒西方電影成就的同時，試圖摸索中國電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學(xué)等其他藝術(shù)形式中吸取營養(yǎng)。藝術(shù)成就（1）作為中國第一代電影的開拓創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如難夫難妻孤兒救祖記等，為中國電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說”，開始對電影進行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進行探求。,,二、第二代電影導(dǎo)演時間20世紀3050年代代表導(dǎo)演蔡楚生漁光曲一江春水向東流、吳永剛神女、孫瑜大路小玩意、袁牧之桃李劫馬路天使、沈西苓十字街頭、沈浮萬家燈火、費穆人生天倫狼山喋血記小城之春等,,1、蔡楚生1906年1965年，廣東潮陽人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導(dǎo)的有10部，被譽為“中國進步電影的先驅(qū)者”、“中國現(xiàn)實主義電影的奠基人”。1933年的都市的早晨是他的成名作，其代表作有新女性、迷途的羔羊、孤島天堂、前程萬里、漁光曲和一江春水向東流。漁光曲和一江春水向東流與鄭君里合導(dǎo)分別創(chuàng)造了當(dāng)時國產(chǎn)影片最高上座紀錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽獎”，使中國電影首次享譽國際影壇。蔡楚生導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。建國后拍攝的南海潮，曾獲大眾電影“百花獎”最佳影片。,,2、鄭君里1911年1969年，原籍廣東中山，生于上海，演員、導(dǎo)演、電影理論家。1930年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，曾在大路、迷途的羔羊等片中扮演重要角色。其后與蔡楚生合導(dǎo)一江春水向東流，獨立導(dǎo)演烏鴉與麻雀、枯木逢春、林則徐、聶耳?？菽痉甏后w現(xiàn)了他在探索民族化道路上不懈的進取精神。而林則徐、聶耳則達到了當(dāng)時傳記片藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。長期以來，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。1936年出版中國第一部電影史著作現(xiàn)代中國電影史略，論著有角色的誕生、畫外音等，譯著有演講六技、演員自我修養(yǎng)等。,,3、費穆1906年1951年，生于上海，祖籍江蘇吳縣。他擅長以生動的細節(jié)描繪人物的心理活動，并調(diào)動電影的各種元素為塑造人物服務(wù)。1933年，其導(dǎo)演處女作城市之夜公映，轟動上海灘。1935年，與羅明佑聯(lián)合導(dǎo)演天倫開創(chuàng)中國電影的兩項第一第一部從頭至尾配上音樂的影片，第一部采用中國傳統(tǒng)古樂和民間音樂的影片。1936年導(dǎo)演的狼山喋血記，被認為是國防電影的代表作。1947年，他執(zhí)導(dǎo)了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片生死恨，成為中國第一部彩色影片。代表作小城之春是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國電影贏得了世界性的聲譽。,,4、孫瑜1900年1990年，曾留學(xué)美國，是我國第一個在國外受過專業(yè)教育的電影藝術(shù)家。其影片借鑒西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，重視鏡頭的美感和剪輯的流暢，被尊為“電影詩人”。中國最早使用升降機的導(dǎo)演，中國電影歌曲首創(chuàng)者。孫瑜編導(dǎo)的故事片有風(fēng)流劍客、故都春夢、小玩意、大路、長空萬里和火的洗禮等；1951年因武訓(xùn)傳遭到批判，后來又執(zhí)導(dǎo)了乘風(fēng)破浪、魯班的傳說和秦娘美。著有孫瑜電影劇本選集、銀海泛舟。,,5、吳永剛1907年1982年，生于江蘇吳縣。1932年后參加影片三個摩登女性、母性之光的拍攝工作。1934年編導(dǎo)處女作神女，一舉成名。他一生共拍攝了27部影片，有忠義之家、終身大事、迎春曲等。1936年的國防影片壯志凌云，體現(xiàn)了團結(jié)抗敵的時代精神，使他成為上世紀三十年代的著名導(dǎo)演。解放后，他導(dǎo)演了新中國第一部表現(xiàn)土地改革的影片遼遠的鄉(xiāng)村。1961年，他接連拍攝了戲曲片碧玉簪和尤三姐，堪稱戲曲電影的精品。1980年與吳貽弓合作的巴山夜雨是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰之作。吳永剛一生治學(xué)嚴謹，素以“藝貴真實”律己。在導(dǎo)演藝術(shù)上講求質(zhì)樸、真實，形成了獨特的素描風(fēng)格，成功地塑造了具有鮮明個性的人物群像。,,6、沈西苓（19041940），生于浙江杭州。早年留學(xué)日本，從1933年到1937年間，編導(dǎo)和導(dǎo)演了女性的吶喊上海二十四小時鄉(xiāng)愁女兒經(jīng)十字街頭等作品，以其“暴露的格調(diào)”、“傷感的呻吟”與“現(xiàn)實主義的羅曼蒂克”，形成自己獨特的風(fēng)格。尤其是十字街頭以相當(dāng)成熟的電影化手段，將主人公對美好前途的渴求與編導(dǎo)者對黑暗社會的批判并置在一起，既承載著新生電影的社會“意識”，又隱含著較為新鮮的文化命題。,,7、袁牧之（19091978），浙江寧波人。早年參與戲劇演出和寫作。1934年，袁牧之主演桃李劫，1935年主演風(fēng)云兒女。1936年編導(dǎo)馬路天使，成為“中國影壇生開放的一朵奇葩”。之后，又相繼導(dǎo)演了八百壯士延安與八路軍。馬路天使顯露了20世紀30年代中國電影鮮明的民族風(fēng)格。,,8、藝術(shù)風(fēng)格（1）繼承中國早期電影的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點的表現(xiàn)題材和形式。（2）開始形成以現(xiàn)實主義為主導(dǎo)的創(chuàng)作方式，注重影片的社會意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。（3）在創(chuàng)作方法上，開始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。,,9、藝術(shù)成就（1）繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開啟了中國電影史上第一個興盛與高潮時期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴大。,,（3）將無聲電影創(chuàng)作推向高峰，開始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開始參與現(xiàn)實呼吁時代的要求。顯示出進步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。,,10、經(jīng)典作品（1）漁光曲1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，蔡楚生編導(dǎo)，是第一部在國際電影節(jié)上獲獎的中國故事片。漁光曲上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄，影片通過貧苦漁民的悲慘遭遇，以凄婉的筆調(diào)描寫了當(dāng)時人們生活的苦難和悲慘，顯示了導(dǎo)演藝術(shù)技巧的成熟，主題歌漁光曲，凄婉動人，流行全國。,,（2）神女1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，吳永剛編導(dǎo)，阮玲玉主演。影片講述了20年代上海一位妓女母親的悲慘生活。影片具有強烈的現(xiàn)實批判色彩，將女性的悲慘和母親的偉大的愛結(jié)合起來揭示社會的黑暗，情感細膩，感人至深，成為中國電影默片的巔峰成熟之作。,,（3）大路1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，孫瑜編導(dǎo)。左翼國防電影的代表作，影片表現(xiàn)一伙青年受到壓迫最終為保護抗敵公路而犧牲的故事。影片爽朗明快、富于熱情，主題歌大路歌更是受到歡迎。,,（4）十字街頭1937年明星影片公司攝制，沈西苓編導(dǎo)。影片講述了老趙、阿唐、劉大哥、小徐是四個失業(yè)的大學(xué)生的不同生活和思想發(fā)展。影片采用大量的喜劇噱頭，打破三一律創(chuàng)作束縛，其對動態(tài)化的畫面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫結(jié)成等電影語言的成熟運用，已成為30年代中國有聲電影的最高成就之一。,,（5）一江春水向東流影片由聯(lián)華影藝社1947年出品，聯(lián)華電影制片廠攝制。蔡楚生、鄭君里編導(dǎo)。影片分為上集八年離亂和下集天亮前后，影片連映3個多月，成為繼漁光曲后國產(chǎn)影片賣座的最高紀錄。影片以巨大的時間跨度和空間距離，通過一個家庭的悲歡離合展現(xiàn)一個民族的動蕩，影片氣勢宏闊，情思沉郁，采用中國傳統(tǒng)美學(xué)的意境及比照手法，是一部具有史詩氣質(zhì)的作品。,,,（6）小城之春李天濟編劇，費穆導(dǎo)演，上海文華影片公司1948年出品。影片講述女主人公周玉紋與自

簡介：12019年考研年考研藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士藝術(shù)理論考試大綱藝術(shù)理論考試大綱考試科目藝術(shù)理論考試科目藝術(shù)理論考試形式和試卷結(jié)構(gòu)考試形式和試卷結(jié)構(gòu)一、一、試卷滿分及考試時間試卷滿分及考試時間試卷滿分為150分，考試時間為180分鐘二、二、答題方式答題方式答題方式為閉卷、筆試三、考試大綱三、考試大綱1、本考試科目簡介、本考試科目簡介藝術(shù)理論是全日制藝術(shù)學(xué)專業(yè)學(xué)位碩士研究生入學(xué)資格考試的理論課之一。旨在考察考生的藝術(shù)理論方面的知識基礎(chǔ)和理論思維能力。2、考試內(nèi)容類目及具體要求、考試內(nèi)容類目及具體要求（1）、具備較為全面的藝術(shù)理論基本知識。即對藝術(shù)理論的基本問題、基本概念和基本原理、歷史上重要的藝術(shù)理論家、馬克思主義藝術(shù)理論家、藝術(shù)理論流派及其代表人物、著作等有較為完整掌握。（2）、正確運用藝術(shù)理論的概念、原理和方法分析重大藝術(shù)理論問題。（3）、較為全面理解馬克思主義藝術(shù)理論的基本問題。23、題型分布、題型分布1、填空；2、單選和多選判斷題；3、簡答題4、論述題四、參考書目（帶為必讀）1、藝術(shù)理論教程張同道、北京師范大學(xué)出版社2、中國馬克思主義藝術(shù)理論發(fā)展史讀書新知三聯(lián)書店出版宋建林、陳飛龍3、藝術(shù)理論從荷馬到鮑德里亞威廉姆斯北京大學(xué)出版社

簡介：河北大學(xué)河北大學(xué)20182018年考研真題年考研真題652652電視藝術(shù)電視藝術(shù)河北大學(xué)河北大學(xué)20182018年考研真題年考研真題652652電視藝術(shù)電視藝術(shù)

簡介：1昆明理工大學(xué)2019年廣播電視藝術(shù)作品創(chuàng)作碩士研究生招生章程第一章總則第一條招生工作是學(xué)校人才培養(yǎng)工作的重要環(huán)節(jié)和組成部分。為規(guī)范我校碩士研究生招生管理，嚴肅招生紀律，保證招生質(zhì)量，確保招生工作的順利進行，根據(jù)國家和云南省有關(guān)規(guī)定，結(jié)合我校碩士研究生招生的實際情況，特制定本招生章程。第二條研究生招生工作必須貫徹執(zhí)行教育部、云南省教育廳、云南省招生考試院及學(xué)校有關(guān)研究生招生的規(guī)定，在學(xué)校研究生招生工作領(lǐng)導(dǎo)小組的領(lǐng)導(dǎo)下，堅持德、智、體全面衡量，堅持按需招生，擇優(yōu)錄取，保證質(zhì)量，寧缺毋濫的原則。第三條招生對象主要為國家承認學(xué)歷的應(yīng)屆本科畢業(yè)、本科畢業(yè)以及具有與本科畢業(yè)同等學(xué)力的中國公民。第四條考試分為初試和復(fù)試兩個階段，初試和復(fù)試都是碩士研究生招生考試的重要組成部分。初試由國家統(tǒng)一組織，復(fù)試由學(xué)校自行組織。初試方式分為全國統(tǒng)一考試、聯(lián)合考試、單獨考試以及推薦免試。全國統(tǒng)一考試的部分或全部考試科目由教育部考試中心負責(zé)統(tǒng)一命題，其他考試科目由招生單位自行命題。聯(lián)合考試在特定學(xué)科（類別）、專業(yè)（領(lǐng)域）進行，部分或全部考試科目聯(lián)合或統(tǒng)一命題。單獨考試由具有單獨考試資格的招生單位進行，考生須符合特定報名條件，所有考試科目由招生單位單獨命題。推薦免試是指依據(jù)國家有關(guān)政策，對部分高等學(xué)校按規(guī)定推薦的本校優(yōu)秀應(yīng)屆本科畢業(yè)生，及其他符合相關(guān)規(guī)定的考生，經(jīng)確認其免初試資格，由招生單位直接進行復(fù)試考核的選拔方式。33根據(jù)國家下達的招生計劃數(shù)，學(xué)校于每年3月份確定并下達各專業(yè)正式招生計劃數(shù)，各學(xué)院按正式下達的招生計劃開展招生工作。4各專業(yè)擬招生人數(shù)通過招生專業(yè)目錄向考生和社會公布，正式招生計劃通過招生計劃公開方式向考生和社會公布。各專業(yè)擬招生人數(shù)僅供參考，最終各專業(yè)考試招生計劃人數(shù)將在教育部正式招生計劃下達后確定和公布，推免生未完成的計劃將轉(zhuǎn)入考試招生計劃中招生。公布的招生計劃中包含單獨考試計劃和退役大學(xué)生士兵專項計劃。2019年我校預(yù)計招收各類碩士研究生約3300人。5視生源情況，在錄取過程中學(xué)校可對各專業(yè)招生計劃作適當(dāng)調(diào)整。第四章編制招生專業(yè)目錄第八條編制招生專業(yè)目錄。1根據(jù)學(xué)校制定的擬招生計劃，編制招生專業(yè)目錄和招生宣傳材料。各專業(yè)招生名額為學(xué)校預(yù)分配名額，目錄中公布的研究方向，僅供考生參考，具體研究方向待入學(xué)后進行師生互選后再行確定。2招生專業(yè)目錄中凡注有“★”號的專業(yè)為學(xué)校自主設(shè)置的二級學(xué)科專業(yè)，國家重點學(xué)科、省級重點學(xué)科專業(yè)請查看昆明理工大學(xué)國家及省級重點學(xué)科名錄。3外國語只能選考英語語種。4招生專業(yè)、研究方向、各專業(yè)擬招生人數(shù)、考試科目等信息以招生專業(yè)目錄形式通過學(xué)校網(wǎng)站和教育部研究生招生信息平臺向考生和社會公布。第五章學(xué)費標準、學(xué)制及獎助第九條學(xué)費收費標準及學(xué)制

簡介：歡迎報考廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生，祝你考試成功（歡迎報考廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生，祝你考試成功（第1頁共1頁）1廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試試卷考試年度考試年度2019年考試科目代碼及名稱考試科目代碼及名稱615廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)（自命題）適用專業(yè)適用專業(yè)135105藝術(shù)碩士（廣播電視）［友情提醒請在考點提供的專用答題紙上答題，答在本卷或草稿紙上無［友情提醒請在考點提供的專用答題紙上答題，答在本卷或草稿紙上無效］效］一、名詞解釋（一、名詞解釋（6題，每題題，每題5分，共分，共3030分）分）1、電視藝術(shù)、電視藝術(shù)2、通俗電視劇、通俗電視劇3、造型語言、造型語言4、電視談話節(jié)目、電視談話節(jié)目5、同期聲、同期聲6、細節(jié)、細節(jié)二、簡答題（二、簡答題（6題，每題題，每題1010分，共分，共6060分）分）1、精英文藝與通俗文藝的區(qū)別。、精英文藝與通俗文藝的區(qū)別。2、試舉例說明電視真人秀節(jié)目的類型。、試舉例說明電視真人秀節(jié)目的類型。3、簡述長鏡頭的拍攝特點。、簡述長鏡頭的拍攝特點。4、簡述電視編輯中解說詞的非獨立性。、簡述電視編輯中解說詞的非獨立性。5、電視文藝美學(xué)的美學(xué)特征。、電視文藝美學(xué)的美學(xué)特征。6、當(dāng)代電視廣告有哪些植入表現(xiàn)、當(dāng)代電視廣告有哪些植入表現(xiàn)三、論述題。三、論述題。（2題，每題題，每題3030分，共分，共6060分）分）1、舉例說明電視文藝作品內(nèi)容美與形式美的內(nèi)涵、關(guān)系與表現(xiàn)。、舉例說明電視文藝作品內(nèi)容美與形式美的內(nèi)涵、關(guān)系與表現(xiàn)。2、以央視國家寶藏為例，論述這檔節(jié)目的敘事與傳播表現(xiàn)，以、以央視國家寶藏為例，論述這檔節(jié)目的敘事與傳播表現(xiàn)，以及這檔節(jié)目開播的意義。及這檔節(jié)目開播的意義。歡迎報考廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生，祝你考試成功（歡迎報考廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生，祝你考試成功（第1頁共1頁）1廣東財經(jīng)大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試試卷考試年度考試年度2019年考試科目代碼及名稱考試科目代碼及名稱615廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)（自命題）適用專業(yè)適用專業(yè)135105藝術(shù)碩士（廣播電視）［友情提醒請在考點提供的專用答題紙上答題，答在本卷或草稿紙上無［友情提醒請在考點提供的專用答題紙上答題，答在本卷或草稿紙上無效］效］一、名詞解釋（一、名詞解釋（6題，每題題，每題5分，共分，共3030分）分）1、電視藝術(shù)、電視藝術(shù)2、通俗電視劇、通俗電視劇3、造型語言、造型語言4、電視談話節(jié)目、電視談話節(jié)目5、同期聲、同期聲6、細節(jié)、細節(jié)二、簡答題（二、簡答題（6題，每題題，每題1010分，共分，共6060分）分）1、精英文藝與通俗文藝的區(qū)別。、精英文藝與通俗文藝的區(qū)別。2、試舉例說明電視真人秀節(jié)目的類型。、試舉例說明電視真人秀節(jié)目的類型。3、簡述長鏡頭的拍攝特點。、簡述長鏡頭的拍攝特點。4、簡述電視編輯中解說詞的非獨立性。、簡述電視編輯中解說詞的非獨立性。5、電視文藝美學(xué)的美學(xué)特征。、電視文藝美學(xué)的美學(xué)特征。6、當(dāng)代電視廣告有哪些植入表現(xiàn)、當(dāng)代電視廣告有哪些植入表現(xiàn)三、論述題。三、論述題。（2題，每題題，每題3030分，共分，共6060分）分）1、舉例說明電視文藝作品內(nèi)容美與形式美的內(nèi)涵、關(guān)系與表現(xiàn)。、舉例說明電視文藝作品內(nèi)容美與形式美的內(nèi)涵、關(guān)系與表現(xiàn)。2、以央視國家寶藏為例，論述這檔節(jié)目的敘事與傳播表現(xiàn)，以、以央視國家寶藏為例，論述這檔節(jié)目的敘事與傳播表現(xiàn)，以及這檔節(jié)目開播的意義。及這檔節(jié)目開播的意義。

簡介：北京電影學(xué)院北京電影學(xué)院2019年全國碩士研究生招生考試初試美術(shù)學(xué)院、動畫學(xué)年全國碩士研究生招生考試初試美術(shù)學(xué)院、動畫學(xué)院、當(dāng)代藝術(shù)研究院、數(shù)字媒體學(xué)院考試繪畫工具要求院、當(dāng)代藝術(shù)研究院、數(shù)字媒體學(xué)院考試繪畫工具要求招生院招生院系研究方向名稱研究方向名稱業(yè)務(wù)課二名稱業(yè)務(wù)課二名稱是否繪畫是否繪畫考生自備用具考生自備用具電影特技模型及理論研究（全日制）影片分析否自備文具實驗藝術(shù)研究（全日制）命題創(chuàng)作是繪畫工具（水彩、水粉、鉛筆、鋼筆均可）中國電影衍生產(chǎn)業(yè)發(fā)展（全日制）電影衍生產(chǎn)業(yè)發(fā)展理論與實踐否自備文具電影美術(shù)創(chuàng)作理論（全日制）影片分析否自備文具電影美術(shù)創(chuàng)作（全日制）命題創(chuàng)作是鉛筆、畫板、尺子、鋼筆、水彩筆、水粉、水彩影視廣告導(dǎo)演創(chuàng)作（全日制）命題創(chuàng)作是素描、鉛筆、簽字筆當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作（全日制）命題創(chuàng)作是鉛筆、畫板、尺子、鋼筆、水彩筆、水粉、水彩電影視覺設(shè)計（全日制非全）命題創(chuàng)作是鉛筆、畫板、尺子、鋼筆、水彩筆、水粉、水彩美術(shù)學(xué)院實驗影像藝術(shù)研究（全日制非全）命題創(chuàng)作是鉛筆、畫板、尺子、鋼筆、水彩筆、水粉、水彩中國動畫研究院動畫創(chuàng)作與理論研究（全日制非全）命題寫作否黑色碳素筆動畫創(chuàng)作（全日制非全）命題創(chuàng)作是4開畫板，畫筆及彩色繪制工具動漫策劃（全日制非全）命題創(chuàng)作否藍黑色鋼筆或者簽字筆動畫學(xué)院繪本創(chuàng)作（全日制非全）命題創(chuàng)作是4開畫板，畫筆及彩色繪制工具游戲設(shè)計（全日制非全）命題創(chuàng)作是畫具不限，需上色虛擬現(xiàn)實設(shè)計（全日制非全）虛擬交互設(shè)計是考生自備4開畫板及畫具，需上色當(dāng)代藝術(shù)研究院藝術(shù)策展與虛擬展示（全日制）策展闡述與展示設(shè)計方案是（1）4開畫板、鋼筆、鉛筆、尺（2）馬克筆、彩色鉛筆或水彩顏料及畫具數(shù)字媒體學(xué)院交互媒體藝術(shù)創(chuàng)作命題設(shè)計是自備繪畫工具、簽字筆、直尺

簡介：考試科目考試科目835835廣播電視電影史論與實務(wù)廣播電視電影史論與實務(wù)考試內(nèi)容為中國廣播電視電影藝術(shù)發(fā)展史的基礎(chǔ)知識、基本概念及世界電影史、電影理論與思潮，要求考生理解中國廣播電視電影藝術(shù)的基本脈絡(luò)及發(fā)展規(guī)律，把握中國廣播電視電影藝術(shù)發(fā)展史的特質(zhì)和風(fēng)格，了解世界電影史、電影理論與思潮，關(guān)注當(dāng)代廣播電視電影藝術(shù)熱點現(xiàn)象與動態(tài)，能夠理論聯(lián)系實際，分析和解決廣播電視電影事業(yè)的現(xiàn)實問題。題型結(jié)構(gòu)主要以名詞解釋、問答題的形式出現(xiàn)?？荚嚳颇靠荚嚳颇?35835廣播電視電影史論與實務(wù)廣播電視電影史論與實務(wù)考試內(nèi)容為中國廣播電視電影藝術(shù)發(fā)展史的基礎(chǔ)知識、基本概念及世界電影史、電影理論與思潮，要求考生理解中國廣播電視電影藝術(shù)的基本脈絡(luò)及發(fā)展規(guī)律，把握中國廣播電視電影藝術(shù)發(fā)展史的特質(zhì)和風(fēng)格，了解世界電影史、電影理論與思潮，關(guān)注當(dāng)代廣播電視電影藝術(shù)熱點現(xiàn)象與動態(tài)，能夠理論聯(lián)系實際，分析和解決廣播電視電影事業(yè)的現(xiàn)實問題。題型結(jié)構(gòu)主要以名詞解釋、問答題的形式出現(xiàn)。

簡介：北京電影學(xué)院北京電影學(xué)院2015年藝術(shù)理論考研真題年藝術(shù)理論考研真題專業(yè)碩士題目名詞解釋1藝術(shù)形式2意大利畫派3巴洛克藝術(shù)4造型藝術(shù)5形象思維簡答1形象思維的特征2審美想象的特征3藝術(shù)與科學(xué)的關(guān)系4藝術(shù)家與社會責(zé)任5藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞的關(guān)系論述1文化力與影響力，藝術(shù)的價值觀2聯(lián)系實際談中國藝術(shù)的美學(xué)原則3如何理解藝術(shù)讓人成為人

簡介：小伙伴們大家好，很多學(xué)弟學(xué)妹要求我寫一篇關(guān)于央戲電影電視編導(dǎo)的考研經(jīng)驗，所以我就謝啦希望可以給你們幫助，之后如果大家需要復(fù)試經(jīng)驗貼我也可以給大家出一篇，今天這一篇就先好好給大家講講初試大概情況以及初試的復(fù)習(xí)建議。一、成績情況一、成績情況首先，我是2017屆中國傳媒大學(xué)新聞系本科生，跨專業(yè)考到中央戲劇學(xué)院電影電視系編導(dǎo)專業(yè)。專業(yè)一（綜合基礎(chǔ)618）120、專業(yè)二（劇本寫作）130，；排名第二，復(fù)試專業(yè)課90、面試91，英語80，總體排名第三。政治政治首先說一下我跟的老師，哲學(xué)，跟的阮曄老師，這個老大爺講課很激動也很好的。白馬非馬原題啊原題，上課他就講過這個例子。史綱毛中特跟徐濤老師，真的就是他救了我的政治，我是聽了他的史綱，再聽的毛中特，講課很有渲染力。政治大題政治大題我只推薦一本書，真的是救我于水火，就是徐濤的小黃書?？梢灾苯铀烟詫氂械模蟾?1月份出吧，比肖四早，我沒選肖四，都說今年封卷前肖四漏題了，我沒背，而且我看了卷子廢話太多。雖然小黃書導(dǎo)師的選擇可以參考官網(wǎng)和百度百科上的個人簡介，每個老師有自己專長的領(lǐng)域，也有分偏學(xué)術(shù)一點還是偏創(chuàng)作一點的導(dǎo)師，但其實進去之后所上的課都是相同的。所以在這點上，個人覺得無論導(dǎo)師是誰，只要考進了那就是勝利。三、復(fù)習(xí)建議三、復(fù)習(xí)建議首先因為我是跨考生，專業(yè)上肯定不如本專業(yè)的學(xué)生，很多東西都得重新開始學(xué)，不過最后出成績我專業(yè)一的分數(shù)是全年級最高，所以也證明我的方法管用。3）專業(yè)一（綜合基礎(chǔ)）專業(yè)一（綜合基礎(chǔ)618618）中戲?qū)I(yè)一都需要考八大系名詞解釋，這也是讓很多人頭疼的東西，因為東西太多涉獵太廣，不知道從何下手。其實完全不用擔(dān)心，我一開始也是丈二和尚摸不著頭腦，處于一種半放棄的狀態(tài)。后來問了一個師姐，然后慢慢理清楚自己的邏輯。雖然是八大系每個系出一個名詞解釋，但出的名詞都在基礎(chǔ)范圍內(nèi)，每年會有一兩個偏的，那沒關(guān)系，你寫不出來別人也寫不出來。首先我把師哥給我的八大系名詞解釋的資料都看過兩遍專業(yè)課我是在新祥旭報的一對一，針對性還是很不錯，師哥對我的幫助很大，我會把自己不懂得問題列出來，然后一個個去突破，有個大概了解但

簡介：【參考書目】【參考書目】20182018中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)考中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)考研參考書必看致研參考書必看致20202020學(xué)子學(xué)子廣播電視藝術(shù)學(xué)9044電視作品分析①雜志中國電視、當(dāng)代電視、當(dāng)代電影現(xiàn)代傳播20091200912（20101－6）9045電視文藝作品分析①雜志中國電視、現(xiàn)代傳播20091200912（20101－69046影視劇作品分析①故事（美）羅伯特﹒麥基中國電影②電視劇創(chuàng)作手冊姚扣根云南人民③中國優(yōu)秀電影電視劇賞析劉書亮北京廣播學(xué)院④美的歷程李澤厚三聯(lián)書店⑤文化研究導(dǎo)論陸揚，王毅復(fù)旦大學(xué)出版社9047影視作品分析①攝影構(gòu)圖藝術(shù)李興國北京師范大學(xué)②影視攝影的藝術(shù)境界劉書亮中國廣播電視③電視劇鑒賞劉曄原高等教育出版社④圖像聲音運動實用媒體美學(xué)【美】赫伯特澤特爾北京廣播學(xué)院出版社音節(jié)目分析及后期制作①音頻工程基礎(chǔ)沈北京工業(yè)大學(xué)出版社②錄音技術(shù)朱偉中國廣播電視出版社③錄音工程師手冊周小東中國廣播電視出版社④立體聲拾音技術(shù)李偉中國廣播電視出版社⑤電影電視聲音王玨、彭碧萍（譯）人民郵電出版社中傳高分咨詢鄧老師微信電話13366254592

簡介：【考研經(jīng)驗】【考研經(jīng)驗】20172017北影藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論考研真北影藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論考研真題整理大全專業(yè)指導(dǎo)致整理大全專業(yè)指導(dǎo)致20202020學(xué)子學(xué)子專業(yè)課一藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論學(xué)碩一、名詞解釋（35分）1再現(xiàn)藝術(shù)2立體主義3白南準4巫術(shù)說5杜尚二、簡答（45分）1后印象主義特征2明室的攝影基本觀點3藝術(shù)鑒賞特征三、論述（70分）1結(jié)合作品談一下你對自律性和他律性的看法2結(jié)合媒介環(huán)境談藝術(shù)與日常生活關(guān)系專碩一名詞解釋35分1藝術(shù)表現(xiàn)觀2扁平人物小可能也有部分原因最主要的是把點都答上你不確定的題多寫點沒問題背過的就直接往上拽就好了其實考的題書上的都有我藝術(shù)概論是從十月份開始看的之前一直在看一些參考書例如彭吉象的之類的雖然題沒有從這幾本書中出但也不能說對考試一點幫助都沒有起碼幫你加深了藝術(shù)造詣多看點也沒有壞處的至于會不會二戰(zhàn)看我工作找的咋樣了哈哈不過現(xiàn)在還是傾向于二戰(zhàn)的因為我覺得考研沒有想象中的那么那么難吧

簡介：2020藝術(shù)碩士熱門考研電影專業(yè)講解（北藝術(shù)碩士熱門考研電影專業(yè)講解（北大、北師大、中傳、中傳）一大、北師大、中傳、中傳）一藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位研究生教育屬于我國高層次藝術(shù)人才培養(yǎng)體系，其英文名稱為MASTEROFFINEARTS，英文縮寫為MFA。包括創(chuàng)意文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計、電影、戲劇、戲創(chuàng)意文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計、電影、戲劇、戲曲、廣播電視和新媒體制作等曲、廣播電視和新媒體制作等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。藝術(shù)碩士（MASTEROFFINEARTS；MFA），又名藝術(shù)創(chuàng)作碩士，是一個在藝術(shù)領(lǐng)域的碩士學(xué)位，通常需要兩到三年的時間才能修讀完畢。課程上多以藝術(shù)創(chuàng)作、進階運用（包括各種研究與學(xué)科范疇），并以一個常見的藝術(shù)類型為主修。這個碩士學(xué)位是全球性的，在許多國家都被認可。北京電影方向?qū)W校北京電影方向?qū)W校數(shù)字藝術(shù)數(shù)字藝術(shù)、交互媒體、智能化產(chǎn)品設(shè)計、公共課小分在、交互媒體、智能化產(chǎn)品設(shè)計、公共課小分在50左右，專業(yè)課左右，專業(yè)課90分吧（漫畫，動畫，藝術(shù)生，數(shù)字媒體，設(shè)計藝術(shù)、編程都可以報考）吧（漫畫，動畫，藝術(shù)生，數(shù)字媒體，設(shè)計藝術(shù)、編程都可以報考）905905命題創(chuàng)作一般是畫人物題創(chuàng)作一般是畫人物3小時來動態(tài)表達故事，分場景來表達主題，要求并不是小時來動態(tài)表達故事，分場景來表達主題，要求并不是很高很高復(fù)試需要準備個人作品簡歷，會畫一些最基本的產(chǎn)品復(fù)試需要準備個人作品簡歷，會畫一些最基本的產(chǎn)品鞋子鞋子鼠標，電子產(chǎn)品鼠標，電子產(chǎn)品吧會吧會MAYA會更好，會更好，20分鐘用英語介紹作品。分鐘用英語介紹作品。數(shù)字藝術(shù)基礎(chǔ)有數(shù)字藝術(shù)基礎(chǔ)有3本教材本教材影視藝術(shù)概論劉宏秋影視藝術(shù)概論劉宏秋原動畫基礎(chǔ)教程查理德威廉姆斯原動畫基礎(chǔ)教程查理德威廉姆斯新祥旭考研內(nèi)部應(yīng)試寶典新祥旭考研內(nèi)部應(yīng)試寶典數(shù)字媒體技術(shù)概論第二版數(shù)字媒體技術(shù)概論第二版劉清堂劉清堂招生單位北京大學(xué)北京大學(xué)考試方式統(tǒng)考院系所藝術(shù)藝術(shù)學(xué)院學(xué)院跨專業(yè)

簡介：2020廣播電視電影學(xué)導(dǎo)論考研資料詳細解答通廣播電視電影學(xué)導(dǎo)論考研資料詳細解答通關(guān)寶典（四）關(guān)寶典（四）第九章現(xiàn)代電影理論一、符號學(xué)（一）理論概述1、電影符號學(xué)認為，電影是一個符號系統(tǒng)2、麥茨電影語言還是言語標志著電影符號學(xué)的問世麥茨認為電影語言與天然語言之間存在著4點區(qū)別（1）電影語言不是一種交流手段，銀幕與觀眾之間不存在雙向交流，因此電影是一個表意系統(tǒng)，而不是通訊系統(tǒng)（2）電影語言有天然語言內(nèi)部組織不同（3）天然語言的分節(jié)性特點，使其字詞、語素、音素等層次中的成分具有離散性，且基本的離散單元可以確定，電影語言中卻找不到類似的基本的離散型單元（4）電影的基本單位似乎呈連續(xù)性，使得電影表達面的分層切分無法進行（二）理論轉(zhuǎn)型1、電影符號學(xué)分為第一電影符號學(xué)和第二電影符號學(xué)，第一電影2、弗洛伊德的目的就是要找到解讀這種潛隱的含義的方式，解讀潛隱的含義與顯現(xiàn)的文本之間的關(guān)系，3、在精神分析學(xué)看來，電影的實質(zhì)就是在于滿足觀眾的欲望。夢所以是退化的就是因為它是用幻覺來令人滿足的，而觀眾在電影院里會有相類似的心理狀態(tài)，觀眾精神處于一種退化的狀態(tài)4、俄狄浦斯情結(jié)是弗洛伊德理論的另一個核心范疇，從本質(zhì)上講，俄狄浦斯情結(jié)協(xié)調(diào)家庭單位范圍更廣的社會之間的關(guān)系，并在主體與社會之間依照孩子與父母的關(guān)系模型確立結(jié)構(gòu)的格局5、從電影研究角度而言，拉康提出了主體與語言的關(guān)系問題，他認為主體在獲得語言能力之前，世界的關(guān)系是“想象界”，主體獲得語言能力之后，與世界的關(guān)系進入”象征界”主體的真正形成是在進入“象征界”后，他認為俄狄浦斯階段又可以分為3個階段，第一個階段是母子雙邊關(guān)系，父親沒有介入，第二階段是父親介入，進入三邊關(guān)系。第三階段是孩子與父親同化（2）批評實踐1、一部影片的意義和價值并不是恒定不變的，而是存在于不同的解讀和闡釋視野之中2、謝晉芙蓉鎮(zhèn)為我們提供了一種描寫女人性別權(quán)利較量的潛文本，不僅因為影片中的人物自身對自己行為動機缺乏自覺，而且影片創(chuàng)作者對影片人物心理愿望也缺乏明確意識，所以在某些表達上可能并不充分，但盡管如此，這一潛文本仍然為影片帶來

簡介：20202020戲劇藝術(shù)概論廣播電視概論考研真題答戲劇藝術(shù)概論廣播電視概論考研真題答題技巧內(nèi)容大全（四）題技巧內(nèi)容大全（四）廣播電視概論廣播電視概論簡述數(shù)字音頻工作站的基本功能簡述數(shù)字音頻工作站的基本功能1數(shù)字音頻工作站一般由計算機、專業(yè)聲卡和功能軟件組成。2數(shù)字音頻工作站的基本原理是通過數(shù)字聲卡，對輸入的模擬音頻信號進行模擬數(shù)字取樣，轉(zhuǎn)換為計算機的數(shù)字聲音文件，由計算機對聲音進行各種處理，完成聲音的加工功能。一臺標準的數(shù)字音頻工作站，應(yīng)當(dāng)是集計算機、多軌錄音機、非線性編輯、調(diào)音臺、效果器等功能為一體的數(shù)字音頻設(shè)備。3功能（1）錄制站路上主要負責(zé)完成節(jié)目的錄音和制作，根據(jù)不同的錄音要求分為3種，一種用于節(jié)目的灌錄，另一種是語言錄音工作站，第三種是文藝錄音工作站，（2）編輯工作站，主要從各節(jié)目庫中選取所需節(jié)目，并按照播出時的順序要求進行排序，編制播出節(jié)目單，（3）播出工作站，播出工作站能夠完成節(jié)目的實時播出，對錄播節(jié)目，按照預(yù)設(shè)的時間自動撥出，廣告的自動播出也是播出站的重要功能線性編輯系統(tǒng)和非線性編輯系統(tǒng)各自的優(yōu)勢線性編輯系統(tǒng)和非線性編輯系統(tǒng)各自的優(yōu)勢在現(xiàn)場進行播音解說臺際轉(zhuǎn)播是由接收臺，微波站，或者衛(wèi)星地面接收站，收到的其他電臺的節(jié)目信號送至本臺后播出的形式新媒體技術(shù)對傳統(tǒng)媒體和新媒體發(fā)展的重要作用新媒體技術(shù)對傳統(tǒng)媒體和新媒體發(fā)展的重要作用（1）新媒體技術(shù)促進傳播藝術(shù)表現(xiàn)力豐富傳播內(nèi)容的表現(xiàn)力在很大程度上取決于對傳媒技術(shù)和工藝的掌握程度，任何一次藝術(shù)外在表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和內(nèi)在語言結(jié)構(gòu)的演進，都是通過技術(shù)語言及其工藝上的革新來實現(xiàn)的（2）新媒體技術(shù)促進傳播內(nèi)容和表現(xiàn)形式的多元化新媒體技術(shù)帶來的媒體和受眾的互動性，傳播內(nèi)容的及時性和傳播平臺的開放性，對傳統(tǒng)媒體的功能形成了有益的補充，帶來了新的表現(xiàn)形式和節(jié)目形態(tài)。（3）新媒體技術(shù)促進跨媒體整合為多媒介傳播整合的結(jié)果既推動了技術(shù)的進一步發(fā)展，又實現(xiàn)了媒體資源的進一步優(yōu)化組合，促進了傳播效果的改善和傳播范圍的擴大從新媒體技術(shù)的角度，談一談數(shù)字電視，從新媒體技術(shù)的角度，談一談數(shù)字電視，IPTVIPTV，和傳統(tǒng)電視三者之，和傳統(tǒng)電視三者之間的區(qū)別間的區(qū)別1、數(shù)字電視（1）又稱數(shù)位電視或數(shù)碼電視，典型的互動性電視媒體，它是指從

簡介：2020廣播電視電影學(xué)導(dǎo)論考研資料詳細解答通廣播電視電影學(xué)導(dǎo)論考研資料詳細解答通關(guān)寶典（二）關(guān)寶典（二）第四章聲音聽覺元素一、對白對白對白以及與之相關(guān)的附屬形式獨白和旁白（解說），是有聲電影時代電影聲音的主要元素之一1、同樣的對白內(nèi)容，在不同的語境中用不同的語氣來表述，會產(chǎn)生完全不同甚至相反的意義。教父2、在語言的表層所指背后還有一層隱含的更深的意義，具有潛臺詞的對白是富有張力和彈性的。廣島之戀中，人物對白和描述性的畫外音交替出現(xiàn)，把觀眾完全吸引了進去3、以畫外音形式出現(xiàn)的旁白經(jīng)常出現(xiàn)在紀錄片當(dāng)中，畫外敘述者告訴觀眾與視覺元素相關(guān)的信息4、旁白也會出現(xiàn)在故事片的創(chuàng)作中，尤其是在壓縮事件或者時間，過度跳躍的時空的時候。紅高粱的開頭，伴隨著我奶奶出嫁前的幾個特寫鏡頭，畫外出現(xiàn)了“我”的敘述5、獨白則可以用直接表達內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的有效的表現(xiàn)手段之一。哈姆雷特中，“生還是死”的內(nèi)心獨白二、音響具有意味的例證雨中曲影片中穿插的歌舞場景既賞心悅目，有服從于整體的劇情需要，這類影片中不僅包含有大量的音樂元素，而且音樂還常常作為結(jié)構(gòu)元素，參與到影片整體的構(gòu)成上來四、錄音1、同期錄音在拍攝影片的同時錄制聲音，主要是對白還有音響，同期錄音可以帶來現(xiàn)場感，也會面臨一些需要解決的難題2、先期錄音主要用于歌舞片，以及中國的戲曲片的拍攝，先在錄音棚錄制好的音樂以保證演唱和演奏的最佳質(zhì)量，然后在攝影棚播放演員跟著聲音表演，以利于攝影師只需處理攝影機的運動，而不必遷就聲音的需要3、后期配音在拍完影片后再配上聲音，包括了各種聲音元素，后期對白配音的時候，在錄音棚里放映拍攝下來的鏡頭，演員一邊看著表演，然后按照鏡頭中說話的節(jié)奏和速度重復(fù)那些臺詞聲畫對位聲音和畫面呈現(xiàn)出一種非同步的關(guān)系，聲源通常來自畫外，并且不是由畫面中的人物或者物體所發(fā)出的，甚至聲音和畫面在表面看來并無多大關(guān)聯(lián)，但最終往往可以與畫面一同表現(xiàn)出更加豐富的內(nèi)涵。在海灘情史中，當(dāng)一個男子為了不讓女方的母親發(fā)現(xiàn)，從一個洞跳到另一個洞去接近自己的女朋友