簡介：傳播學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文傳播學(xué)專業(yè)畢業(yè)論文精品論文精品論文中國藝術(shù)電影的市場與營銷策中國藝術(shù)電影的市場與營銷策略研究略研究關(guān)鍵詞藝術(shù)電影整合營銷營銷策略市場營銷電影體制改革電影市場關(guān)鍵詞藝術(shù)電影整合營銷營銷策略市場營銷電影體制改革電影市場摘要自從1993年電影體制改革以來，中國電影的市場化程度不斷提高。21世紀，中國國產(chǎn)電影的質(zhì)量、數(shù)量以及票房都有了突飛猛進的提升。但是同商業(yè)電影和主旋律電影相比，國產(chǎn)藝術(shù)電影的市場份額卻相當(dāng)狹小。在中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程中，對于藝術(shù)電影，國內(nèi)輿論界和理論界長期只重視電影內(nèi)容，較少關(guān)注營銷領(lǐng)域。國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐也只是停留在營銷方法的表層運用，并未根據(jù)電影產(chǎn)品本身的特點和市場現(xiàn)狀進行有效的整合。本文對中國藝術(shù)電影市場現(xiàn)狀和營銷實踐的分析，表明中國國產(chǎn)藝術(shù)電影還未真正進入營銷時代，還存在專業(yè)化程度低、營銷類型和收入來源單一、缺乏可持續(xù)性、政策風(fēng)險大等諸多問題，迫切需要電影營銷運作的實踐研究。本文分為五章，第一章緒論部分分析了本文的研究背景、研究方法、思路及目的；第二章文獻綜述部分概述了中國國內(nèi)藝術(shù)電影的研究現(xiàn)狀和相關(guān)營銷理論；在文獻評價部分，作者對本文使用的幾個核心概念作了定義；第三章比較分析了中國國內(nèi)藝術(shù)電影市場與法國以及其他國家的藝術(shù)電影市場的現(xiàn)狀，并指出國內(nèi)藝術(shù)電影市場存在的問題；第四章對千里走單騎、那山那人那狗、青紅三部中國國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐進行案例分析，并總結(jié)出目前國內(nèi)藝術(shù)電影營銷的成功經(jīng)驗與存在的主要問題；根據(jù)目前國內(nèi)藝術(shù)電市場與營銷現(xiàn)狀和營銷的經(jīng)驗與問題，第五章從產(chǎn)品、價格、渠道和傳播四個方面提出解決策略。最后總結(jié)本文的貢獻和不足之處。還存在專業(yè)化程度低、營銷類型和收入來源單一、缺乏可持續(xù)性、政策風(fēng)險大等諸多問題，迫切需要電影營銷運作的實踐研究。本文分為五章，第一章緒論部分分析了本文的研究背景、研究方法、思路及目的；第二章文獻綜述部分概述了中國國內(nèi)藝術(shù)電影的研究現(xiàn)狀和相關(guān)營銷理論；在文獻評價部分，作者對本文使用的幾個核心概念作了定義；第三章比較分析了中國國內(nèi)藝術(shù)電影市場與法國以及其他國家的藝術(shù)電影市場的現(xiàn)狀，并指出國內(nèi)藝術(shù)電影市場存在的問題；第四章對千里走單騎、那山那人那狗、青紅三部中國國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐進行案例分析，并總結(jié)出目前國內(nèi)藝術(shù)電影營銷的成功經(jīng)驗與存在的主要問題；根據(jù)目前國內(nèi)藝術(shù)電市場與營銷現(xiàn)狀和營銷的經(jīng)驗與問題，第五章從產(chǎn)品、價格、渠道和傳播四個方面提出解決策略。最后總結(jié)本文的貢獻和不足之處。自從1993年電影體制改革以來，中國電影的市場化程度不斷提高。21世紀，中國國產(chǎn)電影的質(zhì)量、數(shù)量以及票房都有了突飛猛進的提升。但是同商業(yè)電影和主旋律電影相比，國產(chǎn)藝術(shù)電影的市場份額卻相當(dāng)狹小。在中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程中，對于藝術(shù)電影，國內(nèi)輿論界和理論界長期只重視電影內(nèi)容，較少關(guān)注營銷領(lǐng)域。國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐也只是停留在營銷方法的表層運用，并未根據(jù)電影產(chǎn)品本身的特點和市場現(xiàn)狀進行有效的整合。本文對中國藝術(shù)電影市場現(xiàn)狀和營銷實踐的分析，表明中國國產(chǎn)藝術(shù)電影還未真正進入營銷時代，還存在專業(yè)化程度低、營銷類型和收入來源單一、缺乏可持續(xù)性、政策風(fēng)險大等諸多問題，迫切需要電影營銷運作的實踐研究。本文分為五章，第一章緒論部分分析了本文的研究背景、研究方法、思路及目的；第二章文獻綜述部分概述了中國國內(nèi)藝術(shù)電影的研究現(xiàn)狀和相關(guān)營銷理論；在文獻評價部分，作者對本文使用的幾個核心概念作了定義；第三章比較分析了中國國內(nèi)藝術(shù)電影市場與法國以及其他國家的藝術(shù)電影市場的現(xiàn)狀，并指出國內(nèi)藝術(shù)電影市場存在的問題；第四章對千里走單騎、那山那人那狗、青紅三部中國國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐進行案例分析，并總結(jié)出目前國內(nèi)藝術(shù)電影營銷的成功經(jīng)驗與存在的主要問題；根據(jù)目前國內(nèi)藝術(shù)電市場與營銷現(xiàn)狀和營銷的經(jīng)驗與問題，第五章從產(chǎn)品、價格、渠道和傳播四個方面提出解決策略。最后總結(jié)本文的貢獻和不足之處。自從1993年電影體制改革以來，中國電影的市場化程度不斷提高。21世紀，中國國產(chǎn)電影的質(zhì)量、數(shù)量以及票房都有了突飛猛進的提升。但是同商業(yè)電影和主旋律電影相比，國產(chǎn)藝術(shù)電影的市場份額卻相當(dāng)狹小。在中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程中，對于藝術(shù)電影，國內(nèi)輿論界和理論界長期只重視電影內(nèi)容，較少關(guān)注營銷領(lǐng)域。國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐也只是停留在營銷方法的表層運用，并未根據(jù)電影產(chǎn)品本身的特點和市場現(xiàn)狀進行有效的整合。本文對中國藝術(shù)電影市場現(xiàn)狀和營銷實踐的分析，表明中國國產(chǎn)藝術(shù)電影還未真正進入營銷時代，還存在專業(yè)化程度低、營銷類型和收入來源單一、缺乏可持續(xù)性、政策風(fēng)險大等諸多問題，迫切需要電影營銷運作的實踐研究。本文分為五章，第一章緒論部分分析了本文的研究背景、研究方法、思路及目的；第二章文獻綜述部分概述了中國國內(nèi)藝術(shù)電影的研究現(xiàn)狀和相關(guān)營銷理論；在文獻評價部分，作者對本文使用的幾個核心概念作了定義；第三章比較分析了中國國內(nèi)藝術(shù)電影市場與法國以及其他國家的藝術(shù)電影市場的現(xiàn)狀，并指出國內(nèi)藝術(shù)電影市場存在的問題；第四章對千里走單騎、那山那人那狗、青紅三部中國國產(chǎn)藝術(shù)電影的營銷實踐進行案例分析，并總結(jié)出目前國內(nèi)藝術(shù)電影營銷的成功

簡介：世界影視藝術(shù)的發(fā)展,,電影藝術(shù)史上的三次重大改革一、從無聲到有聲二、從黑白到彩色三、進入高科技時代,,電影產(chǎn)生的條件,第二次革命工業(yè)促使科技和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展,社會的變化發(fā)展、人們的精神需求及商業(yè)利益的驅(qū)動,技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ),動力,一電影的歷史萌芽,1832年比利時物理學(xué)家約瑟夫普拉托發(fā)明了“詭盤”，揭開了電影在放映和攝制方面的原理。1834年英國人霍爾納發(fā)明的“走馬盤”在硬紙上畫有一連串形象，預(yù)示著未來影片的雛形。1882年法國科學(xué)家居勒馬瑞受中國燈影戲原理啟發(fā)，試制成可以進行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。1888年法國生理學(xué)家馬萊創(chuàng)造了“活動底片連續(xù)攝影機”。1894年托馬斯愛迪生發(fā)明了世界上第一個活動圖像攝影機。1895年盧米埃爾制造了“活動電影機”。,電影的誕生,1895年底，法國人盧米?？诵值茉诎屠枋子吵晒?電影的發(fā)展過程,,1895、12、28，世界上第一次活動電影正式公映，盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映影片盧米埃爾工廠的大門火車到站等。至此，世界上第七藝術(shù)，光和影的藝術(shù)電影正式誕生了。后來，這一天被命名為“世界電影日”。,火車進站的公映，給觀眾很大的視覺刺激和震撼?！盎疖嚭孟駨你y幕里駛出，奔向觀眾似的，使觀眾看了大吃一驚，以為真會被火車壓死。這就是說，觀眾看到的東西已經(jīng)和攝影機看到的東西融為一體，攝影機第一次變成了故事里的一個角色。”,,格里菲斯“蒙太奇”,電影的發(fā)展過程,,“現(xiàn)代電影之父”“電影界的莎士比亞”,格里菲斯（18751948），美國著名導(dǎo)演、電影理論家，公認的電影藝術(shù)的奠基人。在格里菲斯之前的電影基本上離不開戲劇美學(xué)的范疇，但從1908年以后，格里菲斯開始進行探索、吸收別人的發(fā)明并融會貫通，加以發(fā)展，他逐漸形成了自己一整套比較完備的電影敘事語言。一個國家的誕生和黨同伐異就是格里菲斯成熟時期的代表作。因此，他被稱為“現(xiàn)代電影之父”。,1925年，愛森斯坦拍攝了電影史上的經(jīng)典之作戰(zhàn)艦波將金號。影片表現(xiàn)的是俄國1905年人民起義的歷史片斷，片中運用了大量蒙太奇剪輯，把默片時代的電影推向了一個新的高峰。,愛森斯坦,愛森斯坦強調(diào)鏡頭間的沖突和結(jié)構(gòu)化作用，強調(diào)鏡頭對列所產(chǎn)生的新的含義，不在于展示故事情節(jié)，而重于表達一定的思想和寓意。,在著名的“敖德薩階梯”段落中，愛森斯坦從各種不同的角度反復(fù)拍攝了屠殺的場面，通過對鏡頭的組接，擴展時間過程，使實際上不足三分鐘的時間，擴展為一個將近七分鐘的電影段落，加重了人們的心理感受。,,,,,,,,,“默片”時代的卓越藝術(shù)家卓別林,電影的發(fā)展過程,,卓別林,卓別林（18891977），20世紀最偉大的批判現(xiàn)實主義電影藝術(shù)家，世界上最著名的喜劇電影明星。他作為偉大的喜劇電影藝術(shù)家，最大的貢獻是把為笑而笑的庸俗“鬧劇”，提到批判現(xiàn)實主義藝術(shù)的高度。他以獨特的喜劇藝術(shù)表演風(fēng)格和辛辣的諷刺，尖銳地批判了資本主義社會的罪惡。卓別林一生主演過80多部影片。1972年，美國影藝學(xué)院特別頒了奧斯卡獎表揚卓別林對影壇的特殊貢獻。,有聲電影、彩色電影的問世,電影的發(fā)展過程,,先驅(qū)“美國華納電影公司”,,,,,,國產(chǎn)電影的困境和出路在知識經(jīng)濟、信息經(jīng)濟高速發(fā)達的今天，美國文化產(chǎn)業(yè)的急劇擴張和對在、世界文化時常的爭奪，使美國電影已經(jīng)占據(jù)了中國電影主流市場７０％的票房。我國電影十分強調(diào)教育功能。生產(chǎn)了一批優(yōu)秀的愛國主義教育片，影響了幾代人。我們嘗到了甜頭，把電影的宣傳功能放大到了極至，電影的功能發(fā)生了異變，由娛樂品變成了宣傳品。電影娛樂片承載了太多的政治功能，一些作品走上了圖解時代政治甚至政策的道路。而其娛樂本性常常被忽視。一些人不愛看國產(chǎn)片，其原因一是直白的說教討人嫌，二是缺乏娛樂性。由此，中國的電影在外片的沖擊下，漸入低谷。特別是全社會轉(zhuǎn)入市場經(jīng)濟的情況下，讓百姓掏錢買娛樂容易，讓百姓掏錢買說教難，現(xiàn)在是正本清源的時候了。當(dāng)然，把電影的定位回歸為娛樂品，并不意味著取消其教化功能。教化功能應(yīng)自然滲透在娛樂之中，首先是娛樂，娛樂中有道德情操的陶冶，這就是樂中有教。根據(jù)材料和你所了解的信息，請你為中國電影業(yè)的發(fā)展出謀劃策。,探究,,,,,,,電視的誕生,英文中電視TELEVISION是由希臘文TELE（從遠處、遠的）和拉丁文VISION（看）組成的，它的意思是遠距離傳送可視畫面。,電視藝術(shù)被稱為“第八藝術(shù)”。,,,,,,,3、電視的功能,1傳播資訊,2遠程教育,3娛樂,4展示藝術(shù)作品,影視藝術(shù)對人類生活的影響,探究一“電影首先是一種產(chǎn)業(yè)，其次才是藝術(shù)?！蹦阃膺€是反對這種觀點說說你的理由。,點撥我同意。我認為電影首先是一種產(chǎn)業(yè)，其次才是藝術(shù)。因為電影的產(chǎn)生是第二次科技革命的必然結(jié)果；其次，最初的電影只是平鋪直敘地抄襲生活，只被當(dāng)作市井小民的娛樂品；成熟后的電影更加追求商業(yè)利益，如好萊塢電影保持濃厚的商業(yè)性質(zhì)。對本題如有其他觀點，只要言之有理亦可。,點撥豐富了人們的精神生活，改變著人類的生活方式；加快了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴大了人的視野，提高了人的素養(yǎng)，增強了人的國際意識；接受“空中課堂”的教育等。,探究二你認為電視的作用還有哪些,影視是社會進步的產(chǎn)物，直接反映人類在科學(xué)技術(shù)方面的進步。影視藝術(shù)有很強的娛樂性和藝術(shù)鑒賞性，滿足人們不同層次審美需要和精神追求。影視藝術(shù)（尤其是電視）對人類生活的影響日益深廣,影視藝術(shù)對人類生活的影響（總結(jié)）,,,謝謝觀看,

簡介：12012000號電影演職人員之文學(xué)藝術(shù)顧問合同簽約地2012年月3該電影片基于甲方現(xiàn)有劇本改編。甲方擬投拍電影片已獲總局批復(fù)，但需聘用乙方根據(jù)審批意見組織或親自執(zhí)筆進行修改。12影片編劇13影片片長14影片規(guī)格15影片聲別SRD16影片幕幅1185第二條第二條乙方的工作乙方的工作21甲方聘請乙方擔(dān)任本片的文學(xué)藝術(shù)顧問，就影片籌拍、拍攝、制作、發(fā)行、宣傳過程中，與影片劇本、電影拍攝質(zhì)量有關(guān)的一切工作。22工作內(nèi)容221對影片籌拍工作的指導(dǎo)。222對劇本的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作人員、創(chuàng)作思路、劇本內(nèi)容給予必要的指導(dǎo)。審閱、修訂劇本直至達到甲方及有關(guān)部門的要求。本合同簽署之日起7日內(nèi)，甲方應(yīng)向乙方提供文學(xué)劇本修改方案等相關(guān)資料，并擬出本劇的總體創(chuàng)作架構(gòu)。乙方對文學(xué)劇本提出的修改意見，經(jīng)甲方同意，由原編劇或甲方指定編劇對劇本進行修改，乙方亦可親自執(zhí)筆修改，直至甲方滿意為止。223對主創(chuàng)團隊、演職人員的確定給予合理化建議。

簡介：育明教育獨家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育獨家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育官方網(wǎng)站育明教育官方網(wǎng)站1【文學(xué)系】【文學(xué)系】【文學(xué)系】【文學(xué)系】院院院院系系系系文學(xué)系研究方向名稱研究方向名稱研究方向名稱研究方向名稱電視劇劇本創(chuàng)作研究方向介紹研究方向介紹研究方向介紹研究方向介紹電視劇劇本創(chuàng)作是電視劇創(chuàng)作中最基礎(chǔ)、最核心的環(huán)節(jié)，電視劇藝術(shù)整體水平的高低，首先取決于電視劇劇本的創(chuàng)作水準(zhǔn)。本研究方向旨在選拔具有影視劇本寫作經(jīng)驗和一定影視劇作理論基礎(chǔ)的考生，經(jīng)過更高層次的電視劇劇作實踐和更深層次的電視劇劇作理論教學(xué)與科研，使其成為在電視劇劇本創(chuàng)作和電視劇劇作教學(xué)方面都具有較高能力的專門人才。業(yè)務(wù)課二名稱業(yè)務(wù)課二名稱業(yè)務(wù)課二名稱業(yè)務(wù)課二名稱小品寫作業(yè)務(wù)課二介紹業(yè)務(wù)課二介紹業(yè)務(wù)課二介紹業(yè)務(wù)課二介紹考試要求在規(guī)定的時間內(nèi)，根據(jù)所給的材料（包含命題、背景資料、人物及主要情節(jié)等），按要求完成一篇具有視聽思維、情節(jié)完整、邏輯合理、人物鮮明的短片劇本。20162016年北京電影學(xué)院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學(xué)位）年北京電影學(xué)院【藝術(shù)與電影基礎(chǔ)理論】（專業(yè)學(xué)位）育明教育推薦閱讀書目育明教育推薦閱讀書目藝術(shù)學(xué)概論彭吉象藝術(shù)學(xué)概論彭吉象藝術(shù)概論王宏建藝術(shù)概論王宏建藝術(shù)概論趙彬主編藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識王次炤中國電影史鐘大豐中國電影史鐘大豐育明教育獨家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育獨家專注北京電影學(xué)院考研專業(yè)課輔導(dǎo)育明教育官方網(wǎng)站育明教育官方網(wǎng)站3對浮夸、膚淺的電影風(fēng)格，如白色電話片。要建立大眾的、真實的民族電影。提倡真實原則，從當(dāng)前的現(xiàn)實問題出發(fā)，直接面對嚴峻的社會形勢；整體審美原則，取消認為臆造的情節(jié)，舍棄專業(yè)演員，直接在街頭巷尾攝取影片素材，以此來反映當(dāng)前的社會現(xiàn)狀。意大利新現(xiàn)實主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實主義的前提條件。1、新現(xiàn)實主義破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對完好保存了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。真實原則。如〈偷自行車的人〉、羅馬，不設(shè)防的城市、游擊隊、德意志，零年等；整體審美原則。事物的整體性是巴贊的真實論的核心。如羅西里尼的場面調(diào)度和雷諾阿所創(chuàng)建的長鏡頭方法。3、在對白中使用方言。如〈羅馬，不設(shè)防的城市〉。5、答他是在意大利本土最重要的導(dǎo)演。他派的是實錄某中生活的真實的影片，但他并不試圖相當(dāng)確鑿的再現(xiàn)生活。他認為電影不但要展示生活，而更重要的是要在認真了解事實的基礎(chǔ)上，分析、闡釋事實。他的影片所運用的手法較其他的新現(xiàn)實主義導(dǎo)演有更多的變化，他也不拒絕采用蒙太奇的、或別的新方法，只是保留了最基本的日常生活的內(nèi)容、普通人的題材、現(xiàn)實場景的拍攝等。作品有〈控制城市的手〉、〈高貴的尸體〉、〈三兄弟〉等等。6、答意大利新現(xiàn)實主義是在戰(zhàn)爭的廢墟上產(chǎn)生的，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實主義的前提條件。1、它破除了在意大利電影是中產(chǎn)階級的愛好的現(xiàn)象。2、意大利面臨的社會困境始終沒有得到改變。3、戰(zhàn)后意大利相對完好保存了電影設(shè)備，電影人具有了必備的物質(zhì)條件。發(fā)展歷程1、奠基之作。1942年，維斯康蒂拍攝了沉淪，影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但新現(xiàn)實主義在這時還只是一個在理論界討論的問題。許多人都賦予了新現(xiàn)實主義不同的內(nèi)涵，但在一點上取得了共識，即反對或不滿當(dāng)時充斥意大利影壇的浮夸、膚淺；2、全盛期。19451947年羅西里尼拍攝了羅馬，不設(shè)防的城市、游擊隊、德意志，零年三部影片，標(biāo)志著“新現(xiàn)實主義”進入全盛期。還有桑蒂斯主要關(guān)注解放后意大利農(nóng)村的艱苦生活和不平等現(xiàn)象，代表作羅馬11時；德西卡的偷自行車的人是新現(xiàn)實主義最經(jīng)典的影片。3、尾聲。溫別爾托D可以看作是新現(xiàn)實主義的最后力作。7、答答案略。第七章法國“新浪潮”電影運動與思潮1填空題（1）法國電影的某種傾向（2）作者論（3）夜之門4彼埃爾比雅爾（5）19581959（6）阿侖雷乃（7）讓呂克戈達爾（8）四百下（9）書籍、兒童、女人、電影、本人（10）〈特里弗的反常特點〉（11）〈巴黎的最后一班地鐵〉（12）片中片（13）〈游戲規(guī)則〉14戈達爾（15）筋疲力盡16戈達爾17武器的批判、批判的武器（18）〈槍手〉（19）電影手冊、左岸（20）存在主義、精神分析學(xué)說（21）〈廣島之戀〉、〈去年在馬里昂巴德〉（22）直覺主義（23）時間與記憶、過去與現(xiàn)在（24）阿涅絲瓦爾達（25）〈拾荒者〉（26）優(yōu)質(zhì)電影27無意識、俄狄浦斯情結(jié)（28）〈攝影機自來水筆，新先鋒派的誕生〉（29）特里弗（30）〈法國電影的某種傾向〉（31）“作者”、“導(dǎo)演”32阿斯呂特克2簡答題（1）所謂“新浪潮”，是指19581961年期間，在法國影壇上突然涌現(xiàn)出一批由青年人第一次執(zhí)導(dǎo)的影片，人們將種現(xiàn)象稱為“新浪潮”。（2）從電影美學(xué)發(fā)展的角度講，世界電影史有“新浪潮”前后兩個時代。在新浪潮之前，人們一直在致力于探索創(chuàng)建一套完整的語言體系，以便更完美地講述一個故事；而在新浪潮之后，

簡介：電視錄音聲音創(chuàng)作技術(shù)與藝術(shù)欒曉軍,第一章影視聲音技術(shù)基礎(chǔ)和屬性,第一節(jié)影視技術(shù)基礎(chǔ)和聲音屬性1概述電影自1895年12月28日（星期六）的晚上，在法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室誕生至今，已有百余年的歷史了。電影既是最年輕的藝術(shù)，同時也是諸藝術(shù)門類中發(fā)展速度最快的一門藝術(shù)。她融文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、雕塑、攝影等藝術(shù)為一身，是建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩歌和舞蹈之后的“第七藝術(shù)”。1927年出現(xiàn)了有聲電影以后，無聲的畫面便和有聲的語言、音樂以及音響有機地結(jié)合在一起，大大地擴展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)范圍。2電影畫面的尺寸電影畫面的尺寸是指膠片上成像畫面的寬度和高度。主要有以下幾種1）8毫米電影；2）超8毫米電影；3）875毫米電影；4）16毫米電影；5）超16毫米電影；6）35毫米電影；7）70毫米電影3電影的畫幅的比例電影畫面的比例是指畫面的寬高比例，主要有以下幾種1）普通銀幕電影；2）寬銀幕電影；3）遮幅寬銀幕電影。,第二節(jié)聲音的物理基礎(chǔ)我們可以將聲音的錄制工作看作是聲音信號的產(chǎn)生、傳記錄和還原的過程。這一復(fù)雜過程包括了聲學(xué)、電學(xué)、磁學(xué)、光學(xué)、機械學(xué)以及物理學(xué)中的許多基礎(chǔ)知識。1聲音的運動及傳播人耳所聽到的聲音，實際是空氣粒子受到物體一系列的振動而引起的空氣波動。這些振動使空氣粒子交替地形成壓縮區(qū)與稀疏區(qū)，從而形成聲波現(xiàn)象。2聲速聲音的傳播速度取決于傳遞媒介的密度與溫度。在正常條件下，聲音在空氣中的速度為1,120英尺/秒約3414米/秒或764英里/小時約1,228公里/小時。而光和電的傳播速度為186，000英里/秒（300，000公里/秒）。較慢的聲音傳播速度使我們對聲音有了明顯的方位感，這對于我們?nèi)粘Ｉ钪械姆轿槐鎰e起到了至關(guān)重要的作用。聲音在固體中的傳播速度要快于氣體，這和媒介的密度有關(guān)。一般來講，密度越大，聲音的傳播速度越快。3波長空氣中的聲波運動與池塘中的水波運動十分相似。傳播是，兩個波形的波峰之間的距離稱作波長。聲波的頻率值用“赫茲”來表示。亨利奇赫茲是生活在19世紀的德國人，他一生致力于聲波和無線電波的研究，因而國際上將聲波和無線電波的單位定為赫茲（HZ；赫茲）或千赫茲（KHZ1000赫）頻率和波長、聲速的關(guān)系可以用下面的公式來表達F（頻率）S（聲速）/L（波長）插圖14振幅任何物質(zhì)的粒子離開常態(tài)位置的最大位移稱為振幅。聲波的振幅（位移）愈大，反映到我們耳朵的感覺就是聲音越響，也就是音量越大。,,5人耳的聽覺范圍人耳能聽到的聲音頻率范圍，大約在16赫茲到20000赫茲（約10個倍頻程）。實際上，只有極少數(shù)人能聽到這兩端的聲音，大部分人的可聽頻率范圍在40赫茲到16000赫茲（約8又1/2倍頻程）之間。插圖26基頻和諧頻當(dāng)按下鋼琴鍵盤上小字1組的A鍵時，我們所聽到的樂音振動頻率為440赫茲（鋼琴已校準(zhǔn)）。這個頻率就稱為這個樂音調(diào)子的基頻（又叫基音）。任何聲音的實際音色，均取決于在基頻之上出現(xiàn)的諧頻（又叫諧音）。這些諧頻始終是基頻的整數(shù)倍。二次諧頻是基頻的兩倍，三次為三倍，可依次類推。諧頻每遞增一次，其功率或強度便跟著一次比一次減少。諧頻使我們能夠分辨出這種樂器與另一種樂器音色之間的差別。要注意，不應(yīng)將諧頻與音樂上的泛音相混淆。7相位這一名詞說明聲波在其周期運動中所到達的精確位置。這一名詞說明聲波在其周期運動中所達到的精確位置。相位通常以圓周運動的度數(shù)來計算，因而360度就相當(dāng)于一個完整的運動周期。沿著時間軸畫出波動的圖形，能清楚說明相位關(guān)系。插圖3這里有一個重要的問題需要弄清楚，就是同相的聲音是相加的，并易于結(jié)合；而反相的聲音則是相減的，并相互抵消。8動態(tài)范圍聲源所發(fā)出聲音的最大音量和最小音量之間的音量范圍，通常被稱作動態(tài)范圍。,9反射聲和聲障效應(yīng)當(dāng)聲波在傳遞中遇到物體時，就會象光線一樣被反射回來。其反射量取決于該聲波的頻率與反射物體的大小，這一現(xiàn)象稱為“聲障效應(yīng)”。一般來講，高頻聲音的反射量要比低頻聲音的反射量多。一定頻率的低頻聲音能繞過障礙繼續(xù)前進。10失真1）頻率失真如果音頻范圍內(nèi)的頻率放大率不一致，或者出現(xiàn)頻率范圍內(nèi)某一頻率遺漏，就會產(chǎn)生頻率失真。2）諧波失真諧波失真是由于聲音信號處理設(shè)備的非線性現(xiàn)象，引入了原始波形中所沒有的諧波或消除了原有的某些諧波而引起的一種失真。3）互調(diào)失真互調(diào)失真是兩個頻率不相同的聲音疊加在一起時所產(chǎn)生的一種失真形式，其結(jié)果是兩個頻率相互調(diào)制并產(chǎn)生出不需要的拍頻與復(fù)合聲波。4）空間感失真當(dāng)立體聲放音所產(chǎn)生的立體聲像與原始聲源不一致時就產(chǎn)生空間感失真現(xiàn)象。這通常是傳聲器擺放位置不當(dāng)，錄音時面對傳聲器的聲源位置不當(dāng)或由于傳聲器的音量控制不平衡而引起的。5）瞬態(tài)失真瞬態(tài)失真是由于聲音信號處理設(shè)備的某一部分不能將原始波形上的陡峭波前準(zhǔn)確還原而引起的。通常在把能量從一種媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介的器件時才會引起瞬態(tài)失真現(xiàn)象。6）音量失真音量失真是由于揚聲器發(fā)出的音量與原始聲音的音量不一致而引起的。這種失真經(jīng)常存在甚至故意讓它存在的。比如耳語聲。7）過載失真過載失真也稱作振幅失真或調(diào)制失真?，F(xiàn)在的聲音信號處理設(shè)備都有一定的聲音動態(tài)范圍，超過這一范圍就會產(chǎn)生失真現(xiàn)象。過載失真信號的處理是不可逆的。,11信噪比信噪比是信號與聲音信號處理設(shè)備固有的本底噪聲之間的音量范圍，一般用分貝（DB）表示。任何聲音信號處理設(shè)備的有效音量范圍均要受到該設(shè)備信噪比（S/N）的制約。一般民用錄音設(shè)備的信噪比約為4045分貝；優(yōu)質(zhì)專業(yè)模擬錄音設(shè)備則為60分貝以上；而現(xiàn)代數(shù)字錄音設(shè)備的信噪比則往往大于90分貝。12阻抗如果一個特定的電子元件或電路既具有電抗也具有電阻，則其合成的效應(yīng)稱為阻抗。當(dāng)聲音信號處理設(shè)備的阻抗正確匹配時，才能得到最大功率傳輸。在阻抗匹配不良的情況下，輸出功率不可避免地受到一定的損失。13噪聲聲音在傳播、記錄或處理過程中不可避免地產(chǎn)生一些噪聲，這些噪聲主要來自以下幾部分1）線路噪聲線路噪聲是包括電子元器件內(nèi)部的固有噪聲、導(dǎo)線的熱噪聲和外來的電磁波干擾所有的的噪聲之和。2）本底噪聲本底噪聲是指記錄媒介本身的固有噪聲。比如磁帶、光學(xué)膠片、光盤或硬盤等。3）現(xiàn)場噪聲這是指在影視片拍攝現(xiàn)場存在的干擾噪聲，起來源是多方面的。比如機械噪聲、環(huán)境噪聲及輔助設(shè)施產(chǎn)生的噪聲。我們也可把那些存在于拍攝現(xiàn)場的所有無用聲都稱為噪聲。,,第三節(jié)聲音的生理和心理屬性耳和腦對聲音的響應(yīng)方式與典型的“傳聲器放大器電表”測量系統(tǒng)的響應(yīng)方式完全不同。典型的測量系統(tǒng)，輸入端的音量變化會在輸出端引起相應(yīng)的變化，所以輸入與輸出的關(guān)系曲線將是一條直線，因此被稱為線性的。但是耳與腦的組合的“輸入”和“輸出”卻截然不同，基本上是聽者對聲音場所所做的心理判斷受以下幾種因素的影響1）聽者最近的身體健康狀況；2）聽者原先受過的訓(xùn)練和對新環(huán)境的適應(yīng)性；3）聽者所特有的某些知識基礎(chǔ)。因為沒有辦法把聲音的變化與聽者判斷的相應(yīng)變化聯(lián)系起來做比較，所以我們把人類的聽覺看做是非線性的現(xiàn)象。心理聲學(xué)是研究有關(guān)物理聲音的刺激與心理判斷相互制約的學(xué)科，它涉及的是關(guān)于我們怎樣聽到聲音這個問題的主觀概念，其中包括響度、音調(diào)、音色、噪聲干擾和聲音形象的定位等等。1耳朵當(dāng)物體振動所產(chǎn)生的聲音進入人耳的外耳，到達聽管時，就會引起鼓膜的振動。小聽骨便將這些振動傳至內(nèi)耳的液體，最后傳到含有聽覺神經(jīng)的耳膜。一般來說，人耳所能感受到的頻率范圍會因人而異。確切能被人聽出的聲音中，最低大約16赫茲左右；而在高頻端，則隨年齡的增高對高頻的感受越來越弱。一般為1700018000赫茲左右。人耳最敏感的的聲音頻率范圍在1000赫茲至6000赫茲之間，這是因為這段頻率的聲音容易在狹窄的聽管里發(fā)生諧振的緣故。聲音必須有一定的強度才可被聽見。,2聽覺閾當(dāng)聲音剛好能夠被聽見，我們就說這個聲音為最低可聽界限3感覺閾當(dāng)一個聲音到了使人震耳欲聾的時候，我們就說這個聲音達到了最大可聽界限，這個值就是感覺閾。4音色音色是一種人們對聲音的主觀心理感受，是聲音的客觀物理屬性在人的主觀聽感中的心理反應(yīng)。人們?nèi)粘Ｋ牭降穆曇舨徽撜Z言還是音樂，都是由許多頻率成份組合起來的聲音。通常情況下可以根據(jù)聲音的各個頻率成份的分布特點得到一個綜合的印象，即音色感覺。一般來講，頻率最低的叫基音，其它與其成整數(shù)倍的叫諧音。正是由于諧音的多少和分布不同才使人們能夠分辨出不同的音色。樂器與人聲都是如此。圖1315響度對于大多數(shù)人來講，聽100分貝聲壓級的1000赫茲的聲音與同樣聲壓級的100赫茲聲音時，主觀判斷是它們的音量幾乎一致，但是40分貝聲壓級的1000赫茲聲音的主觀判斷將比同樣聲壓級的100赫茲的聲音要大20分貝。這也說明了人類的聽覺從本質(zhì)上來講是非線性的。于是，弗萊切和芒森根據(jù)研究得出的結(jié)果，畫出了平均“等響曲線”圖，又叫弗萊切曲線。圖132根據(jù)實驗數(shù)據(jù)我們發(fā)現(xiàn)人耳在小聲壓級時對低頻不大敏感。我們在大音量聽音樂時感覺高頻與低頻的平衡感覺良好，但我們也發(fā)現(xiàn)在降低音量時，低頻聲似乎在比例上要比高頻聲弱了許多。,6掩蔽效應(yīng)當(dāng)兩種或以上的聲音同時存在時,人耳對聲音的感覺與僅有一種聲音單獨存在時的感覺是不同的,這種由于某種聲音的存在而降低了對另一種聲音的感受能力現(xiàn)象，被稱為掩蔽效應(yīng)。掩蔽效應(yīng)并不僅僅是個音量的問題，因為當(dāng)掩蔽音與被掩蔽音的頻率不同的時候，掩蔽作用并不那么嚴重。但一個響亮的純音很容易就把另一個頻率更高的純音給掩蔽掉。人們通過實驗，發(fā)現(xiàn)了聲音發(fā)聲的一些規(guī)律1）當(dāng)響度相當(dāng)大時，低頻聲會對于高頻聲產(chǎn)生較明顯的掩蔽作用；2）高頻聲對低頻聲只產(chǎn)生很小的掩蔽作用；3）掩蔽音和被掩蔽音的頻率越接近，掩蔽作用越大；當(dāng)它們的頻率相同是，一個音對另一個音的掩蔽作用最大。7混響當(dāng)振動物體在封閉空間發(fā)出聲音后，其聲波在傳播過程中，會碰到各種界面的反射而形成反射波繼續(xù)傳播，同時聲波會逐漸地衰減并耗去能量，直到聲音消失。從聲源停止發(fā)聲起，在室內(nèi)繼續(xù)存在聲音的現(xiàn)象叫做混響，通常以秒來作為計量單位。為了統(tǒng)一起見，我們把停止發(fā)生后室內(nèi)聲音衰減了60分貝所需要的時間，規(guī)定為“混響時間”，作為衡量封閉空間環(huán)境的聲學(xué)性能的一個主要指標(biāo)?；祉憰r間越短，語言的清晰度越高。8保真度保真度是指聲源經(jīng)過各種聲音信號處理設(shè)備后，不存在任何失真而被精確還原的一種程度。保真度只是相對而言的。,第二章影視錄音制作設(shè)備,第一節(jié)概述根據(jù)聲源產(chǎn)生的場地、聲音被錄制的路徑走向以及聲音加工處理的過程，到聲音被記錄及被重新還原成被我們監(jiān)聽到的聲音，我們可以影視錄音制作設(shè)備大致分成下列幾類1場地設(shè)施便于對聲源進行采錄；2拾音設(shè)備將聲音信號轉(zhuǎn)換成電信號；3調(diào)音設(shè)備對聲音信號進行分配和音色處理；4記錄設(shè)備對聲音進行記錄、存儲和還原；5監(jiān)聽設(shè)備把電信號重新還原成聲音信號；6周邊設(shè)備對聲音信號進行各種加工和處理；7連接設(shè)備將各種信號連接起來；8計算機音頻工作站把模擬音頻信號轉(zhuǎn)變成數(shù)字信號進行加工處理；9剪輯設(shè)備對影視畫面和聲音素材進行編輯處理；10攝影攝像設(shè)備將各種畫面和聲音素材記錄下來；11照明設(shè)備對畫面進行光影處理；12影院還音設(shè)備對完成影片進行重放。,第二節(jié)場地設(shè)施錄音場地對所錄制的影視節(jié)目來講是極為重要的，它的聲學(xué)條件的好壞將直接影響到影視聲音藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量。一般要求專業(yè)的錄音場地平整，環(huán)境干凈；空間大，無阻擋物；墻面要求裝有能反射和吸聲的建筑材料；照明條件好，通風(fēng)；濕度及溫度可調(diào)。在影視節(jié)目制作中，通常有以下幾類錄音場地攝影棚攝影棚是專供拍攝影視節(jié)目的一種大型建筑物（供電視節(jié)目拍攝用的攝影棚又叫演播室）。通常攝影棚的聲學(xué)條件一般都不太理想，有時在攝影棚進行影視節(jié)目錄音時，錄音質(zhì)量可能會受到一定的影響。錄音棚錄音棚是專供影視節(jié)目錄音用的一種大型建筑物。一般來講，錄音棚可分為語言錄音棚（又叫對白錄音棚）、音響錄音棚（又叫動效錄音棚）、資料錄音棚（又叫資料轉(zhuǎn)錄室）、音樂錄音棚和混合錄音棚等幾類。這些錄音棚除能有效地隔離外界噪聲干擾外，還可以根據(jù)不同的錄音工藝要求，分別對不同錄音環(huán)境進行不同的聲學(xué)處理，以達到完美的錄音質(zhì)量。,電影錄音制作用的錄音棚，一般內(nèi)部分為四個部分錄音室、放映室、機械室和調(diào)音控制室。用于電視錄音制作用的錄音棚，一般只有兩個部分錄音室（供演員和擬音師工作的空間）和錄音控制室（安放調(diào)音設(shè)備、錄音設(shè)備、監(jiān)聽設(shè)備和錄音師工作的空間）。實景場地實景場地是指需要進行現(xiàn)場錄音的各種建筑場地,即可以是室外空間也可能是室內(nèi)空間。實景場地的隔音條件往往很差，聲學(xué)環(huán)境也不理想。對影視同期錄音而言，難度最大。但是實景場地錄音的最大優(yōu)點是能夠錄制到實景場地空間的真實信息，所以自然、真實是對實景場地進行同期錄音工作的唯一藝術(shù)要求。場地設(shè)施的聲學(xué)要求1）隔音由于建筑設(shè)計和結(jié)構(gòu)上的原因，隔音一般很難達到極限值標(biāo)準(zhǔn)，所以攝影棚和錄音棚多少都存在著本底噪聲。一般攝影棚的本底噪聲約為40分貝左右；錄音棚的本底噪聲約在30分貝左右。2）吸聲由于影視節(jié)目制作的各類建筑物的體積是大小各不相同，建筑裝飾材料也不一致，因此為了保證建筑物內(nèi)聲學(xué)條件的一致性，就需要在建筑物內(nèi)的墻體上鋪設(shè)各種吸聲材料和反射材料，使建筑物內(nèi)的聲場環(huán)境條件比較一致，盡可能少地干擾音質(zhì)，聲音的頻率范圍也比較均勻。3）混響一個聲音在發(fā)出后，聲音強度衰減到原始聲的60DB時的時間，我們稱為混響時間。改變錄音棚的材料可改變混響時間。,第三節(jié)拾音設(shè)備在錄音制作中，我們需要把不同聲源的聲信號轉(zhuǎn)變成電信號，這樣才能夠進行不同的信號加工處理。這種從聲能轉(zhuǎn)換到電能的轉(zhuǎn)換過程我們稱為拾音過程。擔(dān)當(dāng)這個重任的設(shè)備叫做傳聲器。傳聲器分類1）電容式傳聲器優(yōu)點頻率寬廣平直、輸出電壓高、非線性畸變小、順態(tài)響應(yīng)好。缺點防潮性能差、易產(chǎn)生噪聲、壽命短及機械強度差等。2）動圈式傳聲器優(yōu)點使用簡便、壽命長、牢固可靠、噪聲電平低、不需要外接工作電源同時頻帶較寬，典型值在4016000HZ左右。缺點靈敏度低于電容式話筒。傳聲器的特性指標(biāo)1）頻寬（FREQUENCYRANGE）是指傳聲器正常工作時的頻率帶寬，通常以帶寬的上下限頻率來表示。2）靈敏度（SENSITIVITY）是指在一定單位的電壓作用下，傳聲器的開路（空載）或閉路（有載）輸出電壓值。一般情況下，電動式傳聲器的靈敏度為01504MV/ΜP。電容式為220MV/ΜP之間。故電容式話筒的靈敏度要高于動圈式話筒10倍左右。3）指向性（POLARPATTERN）圖233全向型（OMNIDIRECTIONAL）、單向型（CARDIOID）和雙向型（BIDIRECTIONAL）。4）信噪比（S/N）。5）輸出阻抗（IMPEDANCE）是指傳聲器的交流內(nèi)阻。6）允許最大聲壓級,,傳聲器附件1）傳聲器架2）傳聲器桿3）減震器4）防風(fēng)罩第四節(jié)調(diào)音設(shè)備我們在影視節(jié)目制作中所使用的調(diào)音設(shè)備主要是調(diào)音臺。它在整個錄音工藝中起到把傳聲器拾取的信號和其它聲音信號處理設(shè)備送來的線路信號進行各種加工處理的作用。調(diào)音臺的主要作用有以下幾個方面1）電平調(diào)整把強弱不同的聲音信號電平調(diào)整到適宜的位置；2）頻率均衡既對不同的聲音進行音色的修飾處理；3）信號分配把來自不同方向的信號重新分配到新的位置中去；4）信號處理即把需要進一步深加工處理的信號重新送到調(diào)音臺外部的信號處理設(shè)備去；5）信號監(jiān)測即把所處理的聲音饋送到揚聲器和監(jiān)聽儀表去。調(diào)音臺主要由以下幾個部分構(gòu)成1）輸入組件；2）輸出組件；3）主控組件；4）自動化功能；5）接口。,第五節(jié)記錄設(shè)備我們將錄音制作中所使用的記錄設(shè)備稱之為錄音機。以前為大多數(shù)專業(yè)錄音人員所公認的和最最實際接近理想目標(biāo)的方法是使用模擬磁帶錄音機。然而目前的影視節(jié)目錄音當(dāng)中已大量的使用不同的數(shù)字錄設(shè)備，因此錄音機這個概念已被擴大，它泛指所有能記錄聲音的由各種記錄媒介所構(gòu)成的錄音設(shè)備，包括數(shù)字磁帶錄音機、計算機音頻工作站、光學(xué)膠片錄音機、磁光盤錄音機和硬盤錄音機等等。1）模擬磁帶錄音機主要技術(shù)指標(biāo)磁帶速度、抖晃率（小于005）、頻率響應(yīng)（錄音設(shè)備在動態(tài)范圍內(nèi)各種頻率相對幅度的變化量）、輸入電平（話筒6040DB，線路104DB）、輸出電平、失真（小于005）、串音（大于55DB）、抹音率（大于75DB）、信噪比（模擬大于70DB，數(shù)字大于90DB）；2）數(shù)字錄音機DASH、DAT、ADAT、HI8、MD、MO、HDD、SD和數(shù)字音頻工作站等。3）聲音記錄媒介磁帶（TAPE）、磁盤（MD）、磁光盤（MO）、光盤（CD/LD/VCD/DVD）及SD卡等。第六節(jié)監(jiān)聽設(shè)備影視錄音設(shè)備中的監(jiān)聽設(shè)備不單指耳機、監(jiān)聽放大器及監(jiān)聽揚聲器，同時還包括各種監(jiān)聽控制室和監(jiān)聽儀表。1）監(jiān)聽控制室監(jiān)聽控制室的空間大小、揚聲器性能、設(shè)備安裝位置，都會影響信號監(jiān)聽。在這里，我們需要強調(diào)監(jiān)聽系統(tǒng)均衡這個概念。它的主要目的是在監(jiān)聽設(shè)備與監(jiān)聽環(huán)境之間提供一定程度的一致性以便在不同監(jiān)聽環(huán)境下做出的聲音節(jié)目在標(biāo)準(zhǔn)監(jiān)聽條件下盡可能的一致。一般可以通過建筑吸聲材料和房間均衡器來改善監(jiān)聽控制室的聲學(xué)環(huán)境。2）監(jiān)聽儀表監(jiān)聽儀表在錄音設(shè)備中占有相當(dāng)重要的地位。理論上講，從監(jiān)聽揚聲器發(fā)出的一個適中悅耳的聲音音量應(yīng)當(dāng)與音量表所指示的平均調(diào)制量一致。但由于人耳生理構(gòu)造的原因，會造成一種聲音在聲音在等響物理特性上的不同。,隨著聽音年齡的增長，對高頻感受的上限頻率要下降。隨著聲壓的下降，人耳聽音頻率的下限卻往上升。在聲場強度達到8090DB以上時，不同的頻率對人的聽覺主觀感受來講，其響度大致相同，這就是為什么我們通常把監(jiān)聽音量的電平范圍控制在8588DB之間的原因。為了使聽覺和聲音物理量保持一致，我們一般用兩種儀表來監(jiān)測聲音的物理參數(shù)一種是音量單位表（VU表），另一種是峰值表（DB表）。這樣在滿足錄音師聽覺判斷的同時，由視覺來監(jiān)視聲音電平的大小，實現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。（1）VU表VU表又叫均方根值表或音量單位表。表面的刻度從∞D(zhuǎn)B開始一直到0DB。特點是只顯示平均值，指針的變化跟不上音量和頻率微小的變化。（2）峰值表峰值節(jié)目表亦稱PPM表或DB表。峰值表盤上沒有百分刻度。它對節(jié)目峰值的反應(yīng)要比音量表靈敏的多，其指針上升的速度快，能更準(zhǔn)確地跟蹤突然出現(xiàn)的高電平的瞬時峰值，所以它能指示出信號的峰值電平。（3）監(jiān)聽放大器監(jiān)聽放大器的主要作用是把調(diào)音臺或錄音機送來的電壓信號轉(zhuǎn)變成功率信號進行放大處理，并推動揚聲器放聲。一般控制在8588DB左右。（4）監(jiān)聽揚聲器要求揚聲器本身的頻響曲線必須盡可能地保持平直寬廣，且具有一定的耐受功率，并能與監(jiān)聽放大器保持正常的阻抗匹配。并且揚聲器能按照分頻網(wǎng)絡(luò)提供的頻段正確重放該頻段的聲音。（5）耳機監(jiān)聽耳機的使用，有時是因為聲源與監(jiān)聽控制室同在一個環(huán)境，因此無法使用監(jiān)聽揚聲器的緣故，監(jiān)聽耳機不會造成“正反饋”現(xiàn)象。但大多數(shù)情況下是因為錄音師為尋找聲音在聲場中的精確定位而使用。耳機不受監(jiān)聽的聲音信號不受監(jiān)聽聲場的聲學(xué)環(huán)境的變化而變化，所以監(jiān)聽時不受外界干擾，而造成“聲染色”失真現(xiàn)象；同時耳機監(jiān)聽可以更容易地檢查影視節(jié)目中各種聲音成分的演奏質(zhì)量。一般要求耳機的頻響寬直、靈敏度高、失真率小、耳膜阻尼小、順態(tài)響應(yīng)高、承受功率大。,第七節(jié)周邊設(shè)備周邊設(shè)備又稱為音頻聲音信號處理設(shè)備，它主要有以下兩大類一類是用來改善聲音信號在信號傳輸過程中信號本身的傳播質(zhì)量，又稱為聲音信號處理設(shè)備，如頻率均衡器、壓限器、擴展器及延時器和混響器等；另一類則是用來改善聲音信號在信號傳遞過程中設(shè)備本身的傳輸質(zhì)量，又稱做聲音信號調(diào)整設(shè)備，如降噪器、聲反饋抑制器等等。1）頻率均衡器均衡器（EQ）是一種在傳輸過程中，用來改變聲音信號頻率的設(shè)備。均衡器有多點均衡和單點均衡兩類。2）濾波器濾波器主要有兩種高通濾波器（HP）和低通濾波器（LP）。3）延時器延時器（DELAY）是一種能將聲音延時一段時間后輸出的周遍設(shè)備。4）混響器用來制造混響效果的設(shè)備。從前面我們知道，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后依然持續(xù)的聲音稱為混響聲?；祉懧晫嶋H是一系列反射聲的組合聲?；祉懯乙彩且环N人工混響方式?，F(xiàn)在的錄音制作中常用數(shù)字混響器。對于建筑物來講，房間的表面越堅實、越平滑，則聲音的混響時間越長；同時建筑物的空間環(huán)境越大，早期的反射聲就越長，混響時間也越長。當(dāng)混響器與延時器配合使用時，根據(jù)需要，可以模擬出聲音在不同空間環(huán)境位置時的效果；并且它還能起到修飾聲音音色的作用，如聲音的豐滿度和清晰度等等；還能形成聲音的群感或回聲效果。5）壓限器（COMPRESSORLIMITER）壓限器實際上是一個自動音量控制器。當(dāng)聲音的輸出信號電平超過被稱為閾值（THRESHOLD）的預(yù)定電平時，壓限器的放大增益便出現(xiàn)下降，此時的信號電平就被衰減。,6）擴展器（EXPANDER）擴展器是一種增益隨著輸入電平的減小而增加輸出電平的放大器。它通過使響的信號更響、弱的聲音信號更弱的工作方式來改善或增加影視節(jié)目中的聲音的動態(tài)范圍。7）噪聲門（NOISEGATE）如果把擴展器調(diào)節(jié)成有聲音信號是讓聲音信號通過，沒有聲音信號時把輸入通道關(guān)閉，從而使各種低電平的噪聲不能通過的工作狀態(tài)，就起到了噪聲門的作用。8）降噪器（NOISEREDUCTIONSYSTEM）降噪器主要用來降低磁帶本底噪聲，它并不能用來刪去聲音信號中已存在的噪聲。常用的降噪系統(tǒng)分別為DOLBY降噪系統(tǒng)與DBX降噪系統(tǒng)。第八節(jié)連接設(shè)備連接設(shè)備包括各種傳輸電纜和接插件。1）傳輸電纜一般音頻信號在傳輸?shù)倪^程中，大都使用帶屏蔽層的二芯音頻平衡傳輸電纜或三芯音頻平衡傳輸電纜。多軌錄音機使用的音頻電纜，往往是多芯的，連接時一定要注意引線是否號碼相同；是否有斷路、虛焊等現(xiàn)象；屏蔽線是否已焊好，特別注意的是應(yīng)該一點接地，避免形成信號回路，感應(yīng)出調(diào)制噪聲。2）接插件專業(yè)錄音設(shè)備中，常用的傳聲器輸入/輸出接口一般都選用卡儂XLR型插頭；音頻線路輸入/輸出常用TRS插頭；民用級音頻信號接口為RCA插頭；監(jiān)聽耳機為微型TRS插頭。,第九節(jié)計算機音頻工作站1）概述隨著數(shù)字化時代的到來，數(shù)字音頻技術(shù)特別是計算機非線性數(shù)字音頻工作站已經(jīng)被引入到影視節(jié)目的聲音藝術(shù)創(chuàng)作之中。它們通過輸入模擬或數(shù)字的音頻信號，借助計算機的控制，最終完成聲音信號的采錄、節(jié)目編輯和聲音混合等錄音技術(shù)制作和藝術(shù)加工處理過程。所以，計算機音頻工作站是一種即可以用于聲音節(jié)目的后期編輯，也可以用于實時錄音，并集調(diào)音、記錄和信號處理等三大功能為一體的數(shù)字音頻信號處理系統(tǒng)。目前的計算機非線性音頻工作站按其主機類型可分為三類以蘋果機為主機型、以PC機為主機型和專用主機型。2）結(jié)構(gòu)和功能計算機音頻工作站的硬件結(jié)構(gòu)部分包括計算機主機設(shè)備和其它特殊的音頻處理設(shè)備?；究煞譃橹鳈C、存儲設(shè)備、接口設(shè)備及其它設(shè)備等四大部分。功能多種搜索編輯點的快捷方式（輸入時間碼的方式）、與外部設(shè)備的同步鎖定、豐富的編輯手段以及DSP處理系統(tǒng)。3）工藝流程在使用計算機音頻工作站制作聲音節(jié)目時，首先要進行聲音信號的采樣并建立聲音素材庫，然后對聲音進行各種編輯，將編輯處理完成的聲音信號進行混合錄音后，輸出并記錄到媒介上。圖294具體為聲音采樣、制作節(jié)目欄、編輯節(jié)目、混錄和信號輸出。,第十節(jié)剪輯設(shè)備1）電視剪輯設(shè)備電視剪輯工作主要是通過電視錄像編輯機的對編工作來完成的。隨著數(shù)字化設(shè)備的大量應(yīng)用，現(xiàn)在很多的電視節(jié)目剪輯是通過計算機非線性數(shù)字視頻工作站來完成的。（1）錄像機的分類電視磁帶錄像機以使用檔次可以分成廣播級、業(yè)務(wù)級和家用級三種；以磁帶記錄方式又可分為模擬方式和數(shù)字方式兩種。（2）錄像機的視頻功能視頻信號輸入選擇（VIDEO，SVHS，Y/C）、編輯方式（組合和插入式）、同步磁跡控制方式（SMPTE碼）。（3）錄像機的音頻功能A音頻信號的選擇和音頻功能常用錄像機所使用的音頻接口為專業(yè)型的卡儂音頻插口。一般來講，BVW檔次（廣播級）的1/2寸模擬BETACAM編輯錄像機有四個音頻輸入/輸出端，可分別記錄和還原四個聲軌的音頻信號；PVW（專業(yè)級）、UVW（業(yè)務(wù)級）、DVW（廣播級）的1/2寸模擬BETACAM編輯錄象機均只有兩個聲軌可以還音。B錄音和還音電平控制一般來講，編輯錄象機的錄音和還音電平控制開關(guān)，有兩種方式可以選擇。一種是廠家設(shè)定的，此時增益調(diào)節(jié)鈕在按下去的位置，錄音和還音電平不受增益調(diào)節(jié)的控制；另一種是手動設(shè)定的，此時增益

簡介：

簡介：目錄摘要21、研究背景32、電視電影產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展現(xiàn)狀43、經(jīng)濟類電視節(jié)目對我國國民經(jīng)濟發(fā)展的影響54、電影產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中的地位與相關(guān)政策75、電影院線行業(yè)的探究86、中國電視業(yè)融資模式的利用與發(fā)展1161銀行貸款融資1162銀行信貸融資的主要模式1163我國發(fā)展銀行信貸融資的現(xiàn)狀1264私募股權(quán)基金融資1265私募股權(quán)基金融資優(yōu)勢1266私募股權(quán)融資的現(xiàn)狀1367中國電視業(yè)的上市融資13結(jié)語14參考文獻15致謝16西南大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文31、研究背景、研究背景從電影電視中，我們可以看到世界的各個角落。經(jīng)濟是看世界的視角和尺度，而電視節(jié)目和電影，正是我們看向世界經(jīng)濟發(fā)展潮流的一雙眼睛。隨著改革開放，我國電視電影產(chǎn)業(yè)以迅猛的速度發(fā)展著，在市場經(jīng)濟帶動電視電影這種新媒體發(fā)展的同時，電視電影產(chǎn)業(yè)也擔(dān)當(dāng)了“眼睛”、“窗口”的作用，用本身特有的監(jiān)督輿論和信息傳播的功能牽扯著中國國民經(jīng)濟的發(fā)展。電視電影的發(fā)展帶給人們一個全新的認知方式，人們迫切希望可以對一系列新的經(jīng)濟現(xiàn)象進行認知，渴望掌握更多的市場經(jīng)濟信息。觀眾希望一些經(jīng)濟類的電視節(jié)目可以引導(dǎo)他們進行正確的市場資源配置，如何按照市場需求來調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及生產(chǎn)結(jié)構(gòu)，需要明確市場信息的導(dǎo)向。觀眾同樣需要從電影中獲得國內(nèi)外一系列著名的經(jīng)濟學(xué)案例，來豐富自己的歷史、數(shù)學(xué)、經(jīng)濟等認知，用電影和故事的形式將經(jīng)濟學(xué)案例講述出來，可以更好的傳播大眾，這也是為什么電影電視的發(fā)展速度可以大大超過紙質(zhì)媒體的發(fā)展速度，用更大的影響力影響著國民經(jīng)濟發(fā)展結(jié)構(gòu)。社會變革與時代發(fā)展的推動，加之大眾對電視電影類型更新的主動需求，類似于電視電影產(chǎn)業(yè)這種新經(jīng)濟成為拉動社會經(jīng)濟發(fā)展的主要動力。國家廣播電影電視總局發(fā)展研究中心從2006年開始就撰寫廣電藍皮書，內(nèi)容包括中國廣播電影電視發(fā)展環(huán)境、產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r、公共服務(wù)發(fā)展?fàn)顩r、廣播影視技術(shù)發(fā)展與應(yīng)用狀況、廣播影視行政管理狀況等各個方面。2011年中國廣播電視電影發(fā)展報告公布的數(shù)據(jù)顯示，自從2003年中國電影全面實施產(chǎn)業(yè)化政策后，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展突飛猛進，2002年電影綜合效益尚不足20億元，到2010年的電影綜合效益達到15721億元，可以說得到了跨越式的發(fā)展。如今的電視電影收入不單單只有國內(nèi)外票房收入、海外收入、廣告收入這么簡單，一些跨國際的院線公司、影視公司在中國迅速的發(fā)展起來，這些新型產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越來越影響著我國國民經(jīng)濟發(fā)展的結(jié)構(gòu)，電視電影產(chǎn)業(yè)究竟如何影響著我國國民經(jīng)濟的發(fā)展呢2、電視電影產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展現(xiàn)狀、電視電影產(chǎn)業(yè)在中國的發(fā)展現(xiàn)狀根據(jù)這兩年所學(xué)的專業(yè)知識與其他論文的借鑒，產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學(xué)中，把一個產(chǎn)業(yè)

簡介：城市之光城市之光上海東方明珠廣播電視塔藝術(shù)燈光設(shè)計上海東方明珠廣播電視塔藝術(shù)燈光設(shè)計“亞彩景觀照明”整理摘錄“上海城市之光燈光設(shè)計有限公司”設(shè)計“上海新炬機電設(shè)備有限公司”施工設(shè)計理念上海東方明珠電視塔正式亮燈于1994年10月1日。它的設(shè)計靈感來自于中國的博大文化。塔高468米。這是一棟棲身于黃浦江畔的包含11座球體和三座柱體的現(xiàn)代化高塔。它集廣播電視信號發(fā)項目明細1、詳細的照明技術(shù)指標(biāo)（包括光源、燈具、功率、數(shù)量、用電量及照明效果）東方明珠塔燈光改造區(qū)域從零米至410米，600W大功率LED投光燈（RGBW。四通道）36套、300W大功率LED投光燈（RGBW，四通道）518套、12W點控LED頻閃燈（5000K，二通道）2474套、45W點光源（RGBW，內(nèi)含頻閃燈，六通道）576套、24W點光源（RGBW，內(nèi)含頻閃燈，六通道）168套、24WLED線條燈（RGB，三通道）及備用1800W傳統(tǒng)燈。所有燈具防廣播電視信號干擾、防雷擊耐高溫低溫。O型閉環(huán)控制布線，每個分控都含主、備二部分，512控制到每個通道。即時控制全塔LED光源及塔廣場1000平方米LED電子屏與音樂的同步。2、節(jié)能方面東方明珠塔現(xiàn)用燈光主要以傳統(tǒng)金鹵燈為主，分2000W，1000W

簡介：國家廣播電影電視總局令國家廣播電影電視總局令第6161號廣播電視廣告播出管理辦法經(jīng)國家廣播電影電視總局2009年8月27日局務(wù)會議審議通過，現(xiàn)予發(fā)布，自2010年1月1日起施行。國家廣播電影電視總局局長王太華二○○九年九月八日廣播電視廣告播出管理辦法廣播電視廣告播出管理辦法第一章總則第一條第一條為了規(guī)范廣播電視廣告播出秩序，促進廣播電視廣告業(yè)健康發(fā)展，保障公民合法權(quán)益，依據(jù)中華人民共和國廣告法、廣播電視管理條例等法律、行政法規(guī)，制定本辦法。第二條第二條廣播電臺、電視臺（含廣播電視臺）等廣播電視播出機構(gòu)（以下簡稱“播出機構(gòu)”）的廣告播出活動，以及廣播電視傳輸機構(gòu)的相關(guān)活動，適用本辦法。第三條第三條本辦法所稱廣播電視廣告包括公益廣告和商業(yè)廣告（含資訊服務(wù)、廣播購物和電視購物短片廣告等）。第四條第四條廣播電視廣告播出活動應(yīng)當(dāng)堅持以人為本，遵循合法、真實、的；（八）使用絕對化語言，欺騙、誤導(dǎo)公眾，故意使用錯別字或者篡改成語的；（九）商業(yè)廣告中使用、變相使用中華人民共和國國旗、國徽、國歌，使用、變相使用國家領(lǐng)導(dǎo)人、領(lǐng)袖人物的名義、形象、聲音、名言、字體或者國家機關(guān)和國家機關(guān)工作人員的名義、形象的；（十）藥品、醫(yī)療器械、醫(yī)療和健康資訊類廣告中含有宣傳治愈率、有效率，或者以醫(yī)生、專家、患者、公眾人物等形象做療效證明的；（十一）法律、行政法規(guī)和國家有關(guān)規(guī)定禁止的其他內(nèi)容。第九條第九條禁止播出下列廣播電視廣告（一）以新聞報道形式發(fā)布的廣告；（二）煙草制品廣告；（三）處方藥品廣告；（四）治療惡性腫瘤、肝病、性病或者提高性功能的藥品、食品、醫(yī)療器械、醫(yī)療廣告；（五）姓名解析、運程分析、緣份測試、交友聊天等聲訊服務(wù)廣告；（六）出現(xiàn)“母乳代用品”用語的乳制品廣告；（七）法律、行政法規(guī)和國家有關(guān)規(guī)定禁止播出的其他廣告。第十條第十條時政新聞類節(jié)（欄）目不得以企業(yè)或者產(chǎn)品名稱等冠名。有關(guān)人物專訪、企業(yè)專題報道等節(jié)目中不得含有地址和聯(lián)系方式等內(nèi)容。第十一條第十一條投資咨詢、金融理財和連鎖加盟等具有投資性質(zhì)的廣告，應(yīng)當(dāng)含有“投資有風(fēng)險”等警示內(nèi)容。第十二條第十二條除福利彩票、體育彩票等依法批準(zhǔn)的廣告外，不得播出其他具有博彩性質(zhì)的廣告。

簡介：20162016年建黨年建黨9595周年獻電影電視歌劇觀后感周年獻電影電視歌劇觀后感2016年建黨95周年獻禮歌劇江姐觀后感上海歌劇院20152016演出季近日開幕。美國大都會歌劇院指揮約翰尼爾森大師將攜手上海歌劇院交響樂團以及著名歌唱家遲立明、張峰、徐曉英、宋倩，在上海音樂廳獻演詠嘆與交響。新演出季分為經(jīng)典歌劇、原創(chuàng)新作、交響器樂、合唱聲樂、舞蹈歌舞、交流合作六大板塊，共計33臺58場演出。為何在斷檔4年后重啟演出季上海歌劇院黨委書記范建萍說，歌劇院從2004年開始做演出季，但2011年以后，由于創(chuàng)作演出經(jīng)費短缺及多演多虧的現(xiàn)實，讓歌劇院難以有較強計劃來安排20162016年建黨年建黨9595周年獻電影電視歌劇觀后感周年獻電影電視歌劇觀后感2016年建黨95周年獻禮歌劇江姐觀后感上海歌劇院20152016演出季近日開幕。美國大都會歌劇院指揮約翰尼爾森大師將攜手上海歌劇院交響樂團以及著名歌唱家遲立明、張峰、徐曉英、宋倩，在上海音樂廳獻演詠嘆與交響。新演出季分為經(jīng)典歌劇、原創(chuàng)新作、交響器樂、合唱聲樂、舞蹈歌舞、交流合作六大板塊，共計33臺58場演出。為何在斷檔4年后重啟演出季上海歌劇院黨委書記范建萍說，歌劇院從2004年開始做演出季，但2011年以后，由于創(chuàng)作演出經(jīng)費短缺及多演多虧的現(xiàn)實，讓歌劇院難以有較強計劃來安排

簡介：N黯野摒OMYTRADE翩翩翩高職院校藝術(shù)管理專業(yè)人才培養(yǎng)模式研究一一以上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院為例鄒吳平1，2摘要中回文化產(chǎn)業(yè)的興起，需要越來越多熟悉藝術(shù)管理的專業(yè)人才。高職院校的藝術(shù)管理專業(yè)要根據(jù)市場需求，差異化地進行專業(yè)定位，以學(xué)生就業(yè)為導(dǎo)向確定人才培養(yǎng)目標(biāo)，并在此基礎(chǔ)上設(shè)計以實踐教學(xué)為核心的課程體系，探索多元化多層次的實踐活動，同時建立一個全面有效的評估體系。關(guān)鍵詞藝術(shù)管理人才培養(yǎng)模式課程設(shè)計實踐教學(xué)中固分類號G642文獻標(biāo)識碼A文章編號1005913X201209016202藝術(shù)管理就是藝術(shù)管理者通過一定的管理手段和管理方法，為實現(xiàn)文化藝術(shù)傳播的目的而對管理對象實行的有計劃的管理活動。11而藝術(shù)管理專業(yè)，則是一門以現(xiàn)代管理觀念與管理理論為依托，以文化市場需要為根據(jù)的專門培養(yǎng)藝術(shù)管理人才的新型專業(yè)。該專業(yè)的特點將多種現(xiàn)代文化學(xué)科與現(xiàn)代管理學(xué)科予以交叉、有機融合。噸。世紀Ω年代，美國耶魯大學(xué)設(shè)立開設(shè)了全球第一個藝術(shù)管理專業(yè)。從2【陽年起我國高校也開始開設(shè)藝術(shù)管理專業(yè)。在不到十年的時間里，已有五十多所高校開設(shè)了藝術(shù)管理或相似專業(yè)。同作為一門新興的學(xué)科，藝術(shù)管理成為近年來高校新辦專業(yè)中發(fā)展最快的專業(yè)之一。但由于該學(xué)科尚沒有一套被證明成熟有效的課程體系，所以各個學(xué)校只好自己摸著石頭過洞，根據(jù)自身的實際情況和對該學(xué)科的理解建立起相應(yīng)的課程體系和人才培養(yǎng)模式。有不少高職院校藝術(shù)管理專業(yè)只是在本科的模式上加以簡化，導(dǎo)致培養(yǎng)出來的學(xué)生既沒有特點也沒有競爭力。因此，高職院校在設(shè)計人才培養(yǎng)模式和課程體系時，首先要明確自己培養(yǎng)的學(xué)生將來的主要就業(yè)崗位是什么，要在就業(yè)市場上找到符合高職特點的細分市場，揚長避短地與本科院校的同類專業(yè)進行差異化競爭，并在此基礎(chǔ)上根據(jù)學(xué)生將來就業(yè)所需要的知識和技能有針對性的設(shè)計課程體系及人才培養(yǎng)模式。本文將以上海電影藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)以下簡稱上電藝管的為案例，探討高職院校應(yīng)該如何根據(jù)自身情況，差異化地進行專業(yè)定位和人才培養(yǎng)模式的設(shè)計。、囊例分析一上海電影藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)簡介上海電影藝術(shù)職業(yè)學(xué)院成立于2刷年，是一所民辦三年制的高等職業(yè)技術(shù)學(xué)院。該校的藝術(shù)管理專業(yè)開設(shè)于2∞7年，學(xué)制三年，迄今共有三屆共1Ω位畢業(yè)生。二畢業(yè)生的基本就業(yè)情況三屆畢業(yè)生的就業(yè)率都達到979島以上。具體的就業(yè)單位可以分成三大類文化藝術(shù)類公司，包括戲劇影視公司、文化傳播公司、各類傳媒等。廣告營銷及公關(guān)活動策劃類公司，包括廣告策劃公司、企業(yè)形象策劃公司、婚慶公司等。其他各行業(yè)，包括各種實業(yè)公司、貿(mào)易公司、投資公司等。對部分畢業(yè)生的跟蹤調(diào)查發(fā)現(xiàn)，上電藝管的畢業(yè)生只有約一半能進入到與文化藝術(shù)相關(guān)的行業(yè)或企業(yè)中去就業(yè)。其中能真正進入到戲劇、影視類公司的比例大約在收稿日期201208一1730左右。所以要想成為制作人、制片人、經(jīng)紀人是很難的。同時畢業(yè)生從事的具體工作崗位可以分成這幾類廣告策劃類、市場推廣銷售類、活動策劃執(zhí)行類、行政管理類、演出及影視類和其他種類工作，根據(jù)調(diào)查，不管學(xué)生進入那個行業(yè)就業(yè)，管理、策劃和營銷性的工作都占了較大的比例，尤其是各種活動的策劃和執(zhí)行工作最為普遍。三畢業(yè)生對課程的看法大多數(shù)畢業(yè)生認為學(xué)校目前的課程對自己從事的工作幫助并不是很大。多數(shù)認為所學(xué)課程過于寬泛，好像什么都學(xué)，又好像什么都沒學(xué)到。他們希望課程能更有針對性，由于每個人的工作不同，對于應(yīng)該學(xué)哪些課程也意見不一。總體而言，管理類、市場營銷和公關(guān)活動類的課程被認為是對工作最有幫助的課程。同時，多數(shù)畢業(yè)生認為在實際工作中比較欠缺的并不是專業(yè)技能，而是溝通與管理的能力。從另一個角度講，由于藝管的畢業(yè)生較多從事營銷、活動執(zhí)行類的工作，所以掏通與管理其實也是專業(yè)技能的一種。不過，畢業(yè)生大多認為實踐活動和實習(xí)是比較有用的，認為在校期間應(yīng)該增加實踐活動的比例。二、上電藝專業(yè)人才蝠，事模式的改革“人才培養(yǎng)模式“是指在一定的現(xiàn)代教育理論、教育思想指導(dǎo)下，按照特定的培養(yǎng)目標(biāo)和人才規(guī)格，以相對穩(wěn)定的教學(xué)內(nèi)容和課程體系，管理制度和評估方式，實施人才教育的過程的總和。它由培養(yǎng)目標(biāo)、培養(yǎng)制度、培養(yǎng)過程、培養(yǎng)評價四個方面組成。阿根據(jù)對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大趨勢以及目前上電藝管專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)的實際情況，我們對藝管的人才培養(yǎng)模式從以下幾個方面進行了改革。一根據(jù)市場發(fā)展需要和學(xué)生就業(yè)情況確定人才培養(yǎng)目標(biāo)作為一所電影學(xué)院開設(shè)的藝術(shù)管理專業(yè)，比較傳統(tǒng)的狀況是以“制作人或經(jīng)紀人“為主要的培養(yǎng)方向，但是這樣一來畢業(yè)生要面臨的就業(yè)競爭壓力就非常大了。應(yīng)該看到，中國經(jīng)過30年的改革開放已經(jīng)成為世界的制造中心，接下來“中國制造“向“中國創(chuàng)造“的轉(zhuǎn)型過程就是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大有所為的時候，各行各業(yè)都急需藝術(shù)的融入來樹立品牌，提供高層次的產(chǎn)品、服務(wù)和體驗。如汽車公司進行品牌建設(shè)和營銷時就需要大量運用各種藝術(shù)形式和手段廣告宣傳片需要用到電影拍攝、廣告宣傳手冊需要用到平面設(shè)計、→個車展活動需要用到燈光、音效、舞美、演員表演車模等諸多藝術(shù)手段。因此，假如把在文化藝術(shù)類的公司就業(yè)當(dāng)作是狹義的行業(yè)就業(yè)，也就是傳統(tǒng)意義上的專業(yè)對口的工作，那么進入廣告營銷及策劃類的公司，就可以看作是廣義的行業(yè)就業(yè)，也就是從事那些雖然不是直接屬于戲劇影視、文化傳媒等行業(yè)，但是也需要運用到大量的藝術(shù)手段和方式的工作崗位。根據(jù)上電藝管學(xué)生目前就業(yè)的現(xiàn)實狀況和對未來就業(yè)市場的預(yù)期，應(yīng)該避免與其他本科院校的正面競爭，而要搶占并擴大在第二個層次廣義就作者簡介鄒吳平1974寸，女，上海人，講師，博士，研究方向文化藝術(shù)管理。E噩噩噩醋輯能卻曲梯描靜幢業(yè)市場的份額。所以，上電藝管的人才培養(yǎng)目標(biāo)就是為中國文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)具有一定創(chuàng)意能力，熟悉影視制作、演藝活動及文藝商務(wù)活動策劃的方法和流程，并能有效執(zhí)行的專門人才Ο這個目標(biāo)明確了上電藝管培養(yǎng)的蘭大方向制作與制片方向、文化藝術(shù)經(jīng)紀方向和文藝及商務(wù)活動策劃方向。其中針對文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)創(chuàng)意策劃和執(zhí)行人才，這是上電藝管今后發(fā)展的主要方向。二根據(jù)人才培養(yǎng)目標(biāo)設(shè)計以實踐課為核心的課程模塊在明確了人才培養(yǎng)目標(biāo)和主要方向后，就要制定達成這些目標(biāo)的課程體系。在設(shè)計課程體系時，最重要的是了解所培養(yǎng)的人才需要掌握的核心技能是什么，然后根據(jù)這些技能去安排課程，這樣可以讓課程更有針對性。要想成為一名專業(yè)的制作人或制片人需要廣博的知識，既要了解戲劇影視藝術(shù)的基本知識，又要具有管理、營銷甚至財務(wù)方面的能力。但是對高職院校的學(xué)生而言，他們理論素養(yǎng)相對欠缺，而且只有蘭年的時間學(xué)習(xí)，不可能像本科院校那樣從理論知識開始，面面俱到地學(xué)習(xí)。所以上電藝管的課程設(shè)置改變思路，進行逆向思維那就是假如學(xué)生畢業(yè)后成為一個制作或制作人，他首先的必須掌握的技能是什么毫無疑問，他首先要知道一臺演出或者→部電影是如何產(chǎn)生出來的。于是我們就把該方向的教學(xué)目標(biāo)設(shè)定為，學(xué)生要能夠制作一臺L小時左右的舞臺演出，以及制作一個10分鐘左右的視頻作品。假如學(xué)生能夠達到這個目標(biāo)，那么他既可以更進一步向?qū)I(yè)的制作人或制片人方向發(fā)展，也可以進入其他行業(yè)，如廣告公司參與廣告片的制作、網(wǎng)絡(luò)媒體的各種微電影、各大企業(yè)內(nèi)部企業(yè)文化宣傳所需要的各種宣傳片等。明確了這A點之后，我們改變了以理論課為核心的模式，代之以制作課程為核心，輔以一系列其他相關(guān)課程和活動的模式。在這個模式中，作為核心課程的演出制作流程與管理以及電影制片流程與管理都有→個明確的目標(biāo)課程結(jié)束后學(xué)生要制作出一臺演出及一部視頻作品。因此在這個模塊中所有相關(guān)課程都以此為目的，本著“有用就T沒用不上，JE要多少仁多少“的原則進行開設(shè)和教學(xué)。同樣，對文藝商務(wù)活動策劃這個模塊而言，學(xué)生最需要的是什么技能我們認為學(xué)生需要的是策劃與執(zhí)行各種活動的能力，策劃能力最直接的體現(xiàn)是會規(guī)范地撰寫各種策劃書?；趯Ξ厴I(yè)生就業(yè)崗位的分析，最實用的策劃書包括市場調(diào)查策劃書、市場營銷策劃書、公關(guān)活動策劃書和廣告創(chuàng)意策劃書。同時在執(zhí)行方面，雖然活動的種類很多，但是最常見的文藝商務(wù)活動包括品牌產(chǎn)品推廣、慶典、年會和公益四大類。因此以掌握撰寫這四類策劃書和策劃執(zhí)行四類活動為目標(biāo)，我們開設(shè)了品牌學(xué)概論、公共關(guān)系實務(wù)、市場調(diào)查實務(wù)、市場營銷實務(wù)、廣告創(chuàng)意與策劃實務(wù)、大型活動流程與管理以及活動策劃與執(zhí)行實務(wù)等系列課程O三探索各種形式的實踐教學(xué)高職院校培養(yǎng)的是應(yīng)用型人才，現(xiàn)在不少專業(yè)都與企業(yè)合作，引進項目讓學(xué)生參與。但是對藝術(shù)管理這個專業(yè)而言，校企合作也面臨幾個問題。一方面，可以讓學(xué)生做的項目并不多。企業(yè)不是公益組織，他們最希望的是用最少的成本包括人力、物力、財力在最短的時間內(nèi)做出最高質(zhì)量的作品O真正重要的大項目事關(guān)自己的聲譽和效益，是不可拿來給學(xué)生操練的。另一方面，企業(yè)的酋要目的是盈利，所以失敗的項目是不可接受的，但是學(xué)校的首要目的是教育，對教學(xué)來說失敗的、或者不完美的實踐活動也是有價值和意義的，有時候它能讓學(xué)生學(xué)到更多東西。同樣F企業(yè)來說不可能留著能力不足的員士，但對學(xué)校而言，老師不能把能力差的學(xué)生拋在一邊，只顧培養(yǎng)幾個尖子口這就是商業(yè)機構(gòu)與教育機構(gòu)最大的區(qū)別。很多實踐活動中都只有部分學(xué)生參BELFMJLNAT結(jié)經(jīng)國與，大部分學(xué)生被撇在了一邊，而且越是重大的項目這種情況越明顯。因為結(jié)果很重要，所以保質(zhì)保量完成任務(wù)就被擺在了第一位，在這種情況下就只有少數(shù)學(xué)生得到了真正的實踐。為了讓實踐活動更有效率，能顧及更多的學(xué)生，我們本著“點面結(jié)合“和“過程與結(jié)果兼顧“的原則，設(shè)計了不同形式的實踐活動，形成了一個由淺入深，由基礎(chǔ)到高層次的實踐教學(xué)體系。具體的做法，一是，在純理論課程中增加實踐性活動，二是，理論實踐相結(jié)合的課程要提高實踐活動的比重，鼓勵以實踐或比賽的形式進行考核，三是，畢業(yè)綜合訓(xùn)練緊緊圍繞策劃與執(zhí)行的主題，四是，鼓勵學(xué)生走出校園進行實習(xí)，五是，選派優(yōu)秀學(xué)生參與到企業(yè)的實踐項目中去。四建立全面的教學(xué)許估體系教學(xué)評估體系也是人才培養(yǎng)模式中的一個重要環(huán)節(jié)。課程設(shè)置是否合理，教學(xué)效果能杏達到預(yù)期目的，這都需要相應(yīng)的評估手段進行驗證。但是由于高職院校主要培養(yǎng)的是職業(yè)技能而非理論知識，所以傳統(tǒng)的書面考試無法檢驗學(xué)生掌握技能的真實情況。因此，為我們將評估分成專業(yè)評估和教學(xué)質(zhì)量評估兩個層面，專業(yè)評估涵蓋專業(yè)質(zhì)量基本評價、辦學(xué)優(yōu)勢、發(fā)展前景、存在缺陷及改進途徑等。我們用畢業(yè)生的就業(yè)率、就業(yè)行業(yè)情況及崗位分布、畢業(yè)生跟蹤調(diào)查反饋、用人單位反饋這兒個指標(biāo)進行評估。每年對畢業(yè)生的四聯(lián)單簽約率、實際就業(yè)行業(yè)及崗位進行分析來判斷學(xué)生就業(yè)的實際情況與我們預(yù)期的就業(yè)方向是否相符。教學(xué)質(zhì)量評估層面，改革以書面考試為主的方式，變成了以實踐活動、策劃作品和當(dāng)眾匯報相結(jié)合的考察方式。另外，把職業(yè)技能證書的獲取情況，學(xué)生參與市級全國級比賽的情況列為評估體系中的參考指標(biāo)。通過這種多元化的評估體系能夠比較全面真實地反映我們的人才培養(yǎng)模式和課程體系的有效性。三、噩議在今后的發(fā)展中，首先要繼續(xù)將專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)與就業(yè)市場需求緊密聯(lián)系，建立畢業(yè)生就業(yè)信息資料庫，長期跟蹤畢業(yè)生就業(yè)情況和用人企業(yè)的反饋，并以此為基礎(chǔ)調(diào)整培養(yǎng)方向和課程設(shè)置。其次要進一步探實踐教學(xué)的新形式和新手段。實踐對于高等職業(yè)教育的重要性再怎么強調(diào)也不為過。如何針對藝術(shù)管理專業(yè)的特殊性，在現(xiàn)有的條件下，根據(jù)學(xué)生的實際情況設(shè)計更加合理有效的實踐教學(xué)環(huán)節(jié)，是下一步研究的重點所在。最后，要完善評估體系，無論是每一門課程的評估，還是整個課程體系及人才培養(yǎng)模式的評估都需要盡快建立起→個定量化的指標(biāo)體系，要在大量第一子數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)主，提煉出有效的指標(biāo)，并確定相應(yīng)的比重?？傊?，隨著中國文化產(chǎn)業(yè)的興起，未來必然需要大批的文化藝術(shù)管理類的人才，只有準(zhǔn)確把握市場發(fā)展的脈絡(luò)，才能讓高職院校的藝術(shù)管理專業(yè)在競爭中立于不敗之地。參考文獻1成喬明藝術(shù)產(chǎn)業(yè)管理陰句昆明云南大學(xué)出版社，20042陳凌藝術(shù)管理專業(yè)發(fā)展的核心概念J山東藝術(shù)學(xué)院院報，200953馬王室，韓學(xué)周北京高校藝術(shù)管理專業(yè)現(xiàn)狀調(diào)查與問題思考J教育與職業(yè)，201024曾令奇，張希勝我國高層職教人才培養(yǎng)模式理論研究綜述J職教論壇，200655J戴娟萍開展高等職業(yè)教育專業(yè)教學(xué)質(zhì)量評估初探口武漢職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，20042責(zé)任編輯方曉翩翩犀露圈回

簡介：萬方數(shù)據(jù)西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文從賈樟柯電影看中國當(dāng)代藝術(shù)電影的商業(yè)化蛻變專業(yè)戲劇與影視學(xué)研究生蘇淵執(zhí)導(dǎo)教師宋超教授摘要近幾年來，中國“第六代”導(dǎo)演的作品頻頻出現(xiàn)在國內(nèi)外觀眾眼前，他們的作品不止一次的在國際賽事上奪得桂冠。不可否認，他們創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的影像作品，為中國藝術(shù)電影的發(fā)展付出了巨大的努力，但是這些作品在國內(nèi)院線市場上還是一如既往的沉寂。在中國，當(dāng)越來越多的觀眾們不再被傳統(tǒng)的時代背景和語境禁錮時，“第五代”導(dǎo)演完成了文藝到商業(yè)的完美過渡，對于前景大好的商業(yè)電影海洋，他們無疑在其中掀起了巨大的浪花。作為“第六代”導(dǎo)演之一的賈樟柯，在其斬獲無數(shù)國際大獎的背后，無疑也想在這樣的市場浪潮中分得一杯羹。本文立足于電影的商業(yè)、藝術(shù)雙重屬性，從國內(nèi)藝術(shù)電影的現(xiàn)狀入手，以賈樟柯導(dǎo)演近年來的多部電影作品為主要研究對象，在解析其個人作品獨有特質(zhì)的基礎(chǔ)上，進一步探討作為藝術(shù)電影導(dǎo)演的賈樟柯在向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的過程中對于自身作品風(fēng)格以及運營手法所做的調(diào)整與改變。并以此為原點，尋找我國藝術(shù)電影長期以來的發(fā)展受阻的原因和問題所在，以及向商業(yè)化轉(zhuǎn)型問題所要面臨的挑戰(zhàn)。最終得到以下幾點啟示（1）電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，賈樟柯渴望這樣的環(huán)境下占據(jù)一定的市場份額，挑戰(zhàn)無疑是殘酷且艱巨的。從根本上講，藝術(shù)電影并不排斥商業(yè)性的宣傳和運營。如何平衡電影的藝術(shù)價值和商業(yè)價值，是每一個電影人必須面對的問題。（2）在時代變遷的今天，改變藝術(shù)電影孤芳自賞的運營模式，進一步獲得市場和觀眾的認可，加深對主流電影創(chuàng)作手法的融入，是藝術(shù)電影擺脫現(xiàn)有囹圄的最佳途徑。面對未來的中國電影市場，賈樟柯導(dǎo)演在堅持自己創(chuàng)作理念的同時，也運用非凡的商業(yè)頭腦，通過合作，成就自己的藝術(shù)夢想。中國電影需要賈樟柯創(chuàng)作出具備商業(yè)能力的藝術(shù)電影，也需要探索出兼具藝術(shù)品味和商業(yè)價值的電影發(fā)展之路。萬方數(shù)據(jù)

簡介：從“視覺呈現(xiàn)視覺呈現(xiàn)”論“看電影看電影”的藝術(shù)的藝術(shù)摘要作為一種藝術(shù)表達形式，電影既具有其他藝術(shù)媒介一樣的表達屬性，同時更加強調(diào)視覺性的藝術(shù)表達方式。電影視覺藝術(shù)的構(gòu)圖與造型元素是構(gòu)成電影藝術(shù)想象、隱喻與象征的重要內(nèi)容。本文以歸來刺客聶隱娘這兩部影片為文本細讀對象，試圖從視覺呈現(xiàn)的角度展現(xiàn)電影藝術(shù)作品在題材層面、敘事層面、技術(shù)層面和美學(xué)層面的獨特性，以再次強調(diào)電影首先是一種訴諸視覺的現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)鍵詞電影；視覺藝術(shù)；視覺呈現(xiàn)電影首先是要看的。從理論上講，這叫做電影首先是一種訴諸視覺的藝術(shù)。在人類迄今的藝術(shù)門類中，可能絕大多數(shù)都是與人的視覺感受相關(guān)。當(dāng)我們在欣賞繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)作品時與欣賞電影有一個不同之處，那就是一般而言，我們的眼睛對于繪畫、雕塑和建筑往往是寬容的，而對電影卻一定要問一個我看了，可我到底看到了什么或者說某部電影究竟通過這些視覺造型表達了什么也就是我們常說的電影看得懂抑或看不懂的問題。這個問題在電影藝術(shù)的接受過程中常常弄得創(chuàng)從“視覺呈現(xiàn)視覺呈現(xiàn)”論“看電影看電影”的藝術(shù)的藝術(shù)摘要作為一種藝術(shù)表達形式，電影既具有其他藝術(shù)媒介一樣的表達屬性，同時更加強調(diào)視覺性的藝術(shù)表達方式。電影視覺藝術(shù)的構(gòu)圖與造型元素是構(gòu)成電影藝術(shù)想象、隱喻與象征的重要內(nèi)容。本文以歸來刺客聶隱娘這兩部影片為文本細讀對象，試圖從視覺呈現(xiàn)的角度展現(xiàn)電影藝術(shù)作品在題材層面、敘事層面、技術(shù)層面和美學(xué)層面的獨特性，以再次強調(diào)電影首先是一種訴諸視覺的現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)鍵詞電影；視覺藝術(shù)；視覺呈現(xiàn)電影首先是要看的。從理論上講，這叫做電影首先是一種訴諸視覺的藝術(shù)。在人類迄今的藝術(shù)門類中，可能絕大多數(shù)都是與人的視覺感受相關(guān)。當(dāng)我們在欣賞繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)作品時與欣賞電影有一個不同之處，那就是一般而言，我們的眼睛對于繪畫、雕塑和建筑往往是寬容的，而對電影卻一定要問一個我看了，可我到底看到了什么或者說某部電影究竟通過這些視覺造型表達了什么也就是我們常說的電影看得懂抑或看不懂的問題。這個問題在電影藝術(shù)的接受過程中常常弄得創(chuàng)

簡介：1全日制藝術(shù)碩士（廣播電視領(lǐng)域）專業(yè)學(xué)位研究生培養(yǎng)方案全日制藝術(shù)碩士（廣播電視領(lǐng)域）專業(yè)學(xué)位研究生培養(yǎng)方案（專業(yè)代碼135105）一、培養(yǎng)目標(biāo)一、培養(yǎng)目標(biāo)培養(yǎng)面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來，德、智、體全面發(fā)展的專門從事廣播電視藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用型、復(fù)合型高級專門人才。培養(yǎng)要求包括1堅持四項基本原則，擁護改革開放，有理想、有道德、有文化、有紀律，熱愛社會主義祖國和社會主義事業(yè)；具有為祖國四化建設(shè)而艱苦奮斗的獻身精神；具有勤奮好學(xué)、實事求是的學(xué)風(fēng)；遵紀守法，具有良好的道德品質(zhì)和修養(yǎng)；能服從國家需要，全心全意為人民服務(wù)。2在本學(xué)科內(nèi)掌握堅實的基礎(chǔ)理論和系統(tǒng)的專門知識，具有較寬的知識面，較強的獨立工作能力和較好的創(chuàng)新能力；掌握一門外語，能熟練地閱讀專業(yè)文獻資料和撰寫論文摘要，并具有初步的聽說能力。為適應(yīng)社會主義現(xiàn)代化建設(shè)和中國廣播電視事業(yè)發(fā)展的需要，本專業(yè)的藝術(shù)碩士點將著力培養(yǎng)高水平的藝術(shù)創(chuàng)作人才。此類人才應(yīng)具備較高藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作實踐能力，能從事廣播電視藝術(shù)創(chuàng)作、傳播及相關(guān)業(yè)務(wù)的高級專門工作。二、學(xué)制及學(xué)習(xí)年限二、學(xué)制及學(xué)習(xí)年限學(xué)制3年。因故延期者學(xué)習(xí)年限一般不超過5年。三、培養(yǎng)方式三、培養(yǎng)方式采用全日制研究生管理模式，以導(dǎo)師指導(dǎo)為主、導(dǎo)師與教研室集體培養(yǎng)相結(jié)合的方式，對學(xué)生的政治思想、道德品質(zhì)、業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)等進行全面指導(dǎo)，重點培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作能力和廣播電視藝術(shù)素養(yǎng)。四、學(xué)分要求四、學(xué)分要求全日制藝術(shù)碩士（廣播電視）專業(yè)學(xué)位研究生課程總學(xué)分要求不少于32學(xué)分。五、課程設(shè)置五、課程設(shè)置課程分學(xué)位基礎(chǔ)課、專業(yè)必修課、專業(yè)選修課和專業(yè)實踐四類，此外，跨學(xué)科或以同等學(xué)力考入的專業(yè)學(xué)位研究生應(yīng)補修12門本學(xué)科本科生必修課，補修課不計學(xué)分。（一）學(xué)位基礎(chǔ)課（不低于12學(xué)分）1公共學(xué)位基礎(chǔ)課0000003103馬克思主義文藝理論3查，考試按百分制記分，達60分為合格；考查分為優(yōu)秀、良好、合格和不合格。專業(yè)實踐的考核按“優(yōu)90－100、良80－89、中70－79、及格60－69、不及格60分下”五個等級評定。八、畢業(yè)作品與學(xué)位論文八、畢業(yè)作品與學(xué)位論文1畢業(yè)作品畢業(yè)作品是專業(yè)實踐能力的專門展示，廣播電視專業(yè)要以影視作品為展示對象。作品應(yīng)為標(biāo)準(zhǔn)長度（符合電視臺播出要求）的電視作品；作品應(yīng)具有一定的藝術(shù)價值，應(yīng)能表明創(chuàng)作者較好地掌握了電視藝術(shù)創(chuàng)作的方法與技能，具有獨立從事創(chuàng)作的能力。畢業(yè)生要具備較強的專業(yè)實踐能力。2學(xué)位論文研究生在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，在第4學(xué)期確定碩士學(xué)位（畢業(yè)）論文題目，并舉行開題報告會，寫出論文工作計劃。第5學(xué)期進行論文中期檢查，第6學(xué)期學(xué)位（畢業(yè)）論文定稿審查，組織評閱和答辯。論文必須有研究生在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立完成，論文應(yīng)具有一定的創(chuàng)見和一定的理論、實踐意義，按中華人民共和國學(xué)位條例進行評審和答辯，合格者，方可授予碩士學(xué)位。九、畢業(yè)與學(xué)位授予九、畢業(yè)與學(xué)位授予完成課程學(xué)習(xí)并獲得規(guī)定學(xué)分，達到畢業(yè)作品規(guī)定要求，通過學(xué)位論文答辯者，頒發(fā)畢業(yè)證書。經(jīng)曲阜師范大學(xué)學(xué)位評定委員會審議通過，授予藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位證書。

簡介：中國論文榜中國論文榜中國權(quán)威論文發(fā)表平臺，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)中國權(quán)威論文發(fā)表平臺，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)日本反戰(zhàn)電影的歷史考察與藝術(shù)探析日本反戰(zhàn)電影的歷史考察與藝術(shù)探析邵瑜蓮邵瑜蓮【論文提要】日本反戰(zhàn)電影萌芽于20世紀20年代，發(fā)展于30年代末，至50年代則成就最為輝煌。盡管在70年代以后，日本反戰(zhàn)電影因國內(nèi)右翼思潮的重新膨脹而呈現(xiàn)相對衰落之勢，但其創(chuàng)作傳統(tǒng)始終為一部分電影藝術(shù)家所堅持。日本反戰(zhàn)電影有其藝術(shù)特長，但也存在缺憾，諸如理念過重、不重影像、話語含混、立場模糊，就是最為突出的問題?！菊撐年P(guān)鍵詞】日本；反戰(zhàn)電影；歷史；藝術(shù)自明治維新后，日本逐漸走上了一條殖民主義與帝國主義的現(xiàn)代化歧途，軍國主義與侵略戰(zhàn)爭是其“脫亞入歐”迷思的必然惡果。在軍國主義甚囂塵上的歷史語境之下，日本的反戰(zhàn)電影并非主流，也備受打壓，但一代代有良知的電影人艱苦備嘗，歷經(jīng)曲折，在世界反戰(zhàn)電影史上創(chuàng)造了屬于自己的歷史。日本反戰(zhàn)電影萌芽于20世紀20年代，發(fā)展于30年代末，至50年代則成就最為輝煌。日本反戰(zhàn)電影在“二戰(zhàn)”后一度繁榮，與戰(zhàn)敗后痛定思痛的“亞洲的超克”等進步思潮息息相關(guān)。同時，一批具有反思精神的優(yōu)秀導(dǎo)演如黑澤明、今井正、市川崑、新藤兼人、木下惠介、山本薩夫等人，對日本反戰(zhàn)電影的發(fā)展也起了很大的推動作用。盡管在70年代以后，日本反戰(zhàn)電影因國內(nèi)右翼思潮的重新膨脹而呈現(xiàn)相對衰落之勢，但其創(chuàng)作傳統(tǒng)與反戰(zhàn)精神始終為一部分電影藝術(shù)家所堅持。一、20世紀2030年代反戰(zhàn)電影的萌芽與發(fā)展第一次世界大戰(zhàn)在歐洲爆發(fā)后，日本趁機對德宣戰(zhàn)，一舉侵占了德國在中國的殖民地膠州半島。日本所走的這樣一條效仿歐美列強、發(fā)動殖民戰(zhàn)爭的不歸路，給日本與亞洲人民帶來深重災(zāi)難，這也已為后來的歷史所證明。而在當(dāng)時，以愛國名義鼓吹戰(zhàn)爭的狂亂風(fēng)潮已讓日本國內(nèi)一些左翼知識者有所警惕。隨著世界性反戰(zhàn)浪潮波及日本，日本電影界也及時做出了回應(yīng)。1“一戰(zhàn)”后的反戰(zhàn)電影（20年代）在“一戰(zhàn)”后的日本反戰(zhàn)電影中，清作的妻子（1924）是其中最優(yōu)秀的代表作。這部由村田實導(dǎo)演的電影改編自吉田弦二郎的同名小說，講述了清作中國論文榜中國論文榜中國權(quán)威論文發(fā)表平臺，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)中國權(quán)威論文發(fā)表平臺，我們?yōu)槟峁I(yè)的論文發(fā)表咨詢和論文發(fā)表輔導(dǎo)偵察兵的創(chuàng)作時說“我認為它不僅僅是一部戰(zhàn)爭影片，而是試圖描寫生命之可貴的作品。毋寧說它是尊重人的尊嚴的電影，弄不好就可能會被打成反戰(zhàn)影片。”（3）既然不可能旗幟鮮明地反對戰(zhàn)爭，“描寫人”便成為有良知的藝術(shù)家一種最后的選擇與“最高的職責(zé)”。在黑暗年代的法西斯政治面前，反戰(zhàn)電影的反戰(zhàn)意義是被隱匿的，到了戰(zhàn)后更為自由開放的語境下才會被完全釋放出來。今天的人們來重新看這些電影，仍會為其細膩溫情的人道主義情懷所感動，這顯示了電影藝術(shù)超越政治禁忌的深層價值與魅力。二、20世紀4060年代反戰(zhàn)電影的興盛與繁榮從19451952年，日本進入了戰(zhàn)敗之后長達七年的被接管時期。美國占領(lǐng)軍在日本推行的民主化政策，給日本電影界帶來了前所未有的革命，廢除了電影檢查制度等一切“為推行戰(zhàn)時法西斯官僚統(tǒng)治所制定的一切法律和機構(gòu)”。（4）119451952年被接管時期的矛盾探索不過，在被接管時期的特殊七年，“美國一方面向日本人灌輸自由和民主主義，一方面對不利于美國的電影進行無情的檢查。這是一個始終無法理順的矛盾，不僅日本電影人，就連當(dāng)事者美國檢查官也經(jīng)常為此頭疼”。（5）在這種復(fù)雜矛盾的空氣中，日本電影界并未停止自己的探索。木下惠介和黑澤明可謂得風(fēng)氣之先，二人在1946年分別推出了大曾根家的早晨和無愧于我們的青春兩部影片，并獲得電影旬報1946年度前兩名的榮譽。這是日本戰(zhàn)后最早出現(xiàn)的具有反戰(zhàn)意識的影片。這兩部影片皆出自日本作家久板二郎，其譴責(zé)戰(zhàn)犯的態(tài)度與鞭撻黑暗的鋒芒，在當(dāng)時的日本社會獲得了廣泛認同。和木下惠介、黑澤明的大獲成功相比，山本薩夫和龜井文夫并沒有這樣的幸運。二人在1947年合拍的戰(zhàn)爭與和平，與美國當(dāng)時的反共政策相沖突，差點不能公開上映。盡管美方政策隨著自己國家的利益需要不時發(fā)生變動，但反戰(zhàn)作為一種歷史潮流已經(jīng)不可遏止。這一時期末出現(xiàn)了多部反戰(zhàn)電影，其中優(yōu)秀之作如谷口千吉的黎明的逃亡與今井正的來日再相逢，分獲電影旬報1950年度的第一名和第三名。黎明的逃亡是最早一部揭露軍營內(nèi)部軍國主義丑陋面目的影片。來日再相逢是以愛情悲劇來控訴戰(zhàn)爭帶給人的傷