長(zhǎng)沙小劇場(chǎng)話劇傳播傳播研究.pdf

1、話劇在我國(guó)不是土生土長(zhǎng)的戲劇類(lèi)型，發(fā)展至今只經(jīng)歷了百余年歷程。在上世紀(jì)初，隨著西方思潮逐漸進(jìn)入中國(guó)，話劇慢慢經(jīng)由新時(shí)代展現(xiàn)在我國(guó)受眾的面前。在其發(fā)展初期，由于演出內(nèi)容政治化痕跡過(guò)于明顯，著重于強(qiáng)調(diào)話劇的社會(huì)功能，致使演出形式極其僵化且演出內(nèi)容單一貧乏，從而導(dǎo)致觀眾的大量流失。直至1982年，北京人藝小劇場(chǎng)演出的《絕對(duì)信號(hào)》打破了當(dāng)時(shí)社會(huì)上流行的單一鏡框式的話劇樣式，其新穎的舞臺(tái)調(diào)度和前衛(wèi)的導(dǎo)演手法，使我國(guó)戲劇工作者們看到了話劇復(fù)興的曙光

2、，同時(shí)也掀起了我國(guó)小劇場(chǎng)話劇運(yùn)動(dòng)的浪潮。至此，小劇場(chǎng)話劇以百放齊放的演出形式逐漸進(jìn)入了戲劇主流文化的陣容。
　　西方小劇場(chǎng)是伴隨著我國(guó)民眾生活水平的發(fā)展，人們對(duì)于精神文化的需求逐漸新增的一種藝術(shù)形式。在早期話劇階段，這種表演形式比較低俗，也只是在某些城鎮(zhèn)居民中有市場(chǎng)。這種娛樂(lè)話劇的形成，在一段時(shí)間內(nèi)也曾阻礙了話劇的藝術(shù)化和理論化進(jìn)程。在娛樂(lè)文化發(fā)達(dá)的長(zhǎng)沙，致力于大眾文化消費(fèi)市場(chǎng)為目標(biāo)的商業(yè)性戲劇作品成為小劇場(chǎng)話劇的主流?？墒牵@樣

3、的發(fā)展勢(shì)頭在抹去了小劇場(chǎng)話劇播本身所具有的文化傳播功能的同時(shí)，還造成了長(zhǎng)沙小劇場(chǎng)話劇演出內(nèi)容千篇一律、劇目主題泛娛樂(lè)化的窘境。除此之外，小劇場(chǎng)話劇團(tuán)隊(duì)常以贈(zèng)票來(lái)籠絡(luò)市場(chǎng)，造成了本土觀眾購(gòu)票意識(shí)的嚴(yán)重匱乏，間接引發(fā)了小劇場(chǎng)話劇票房的不穩(wěn)定，劇團(tuán)內(nèi)部演員和工作人員的日常開(kāi)支得不到基本保障，直接導(dǎo)致劇團(tuán)人才大量流失。面對(duì)長(zhǎng)沙小劇場(chǎng)話劇傳播所面臨的如此困境，不僅需要話劇工作者提升劇目質(zhì)量，以精品內(nèi)容培養(yǎng)觀眾觀劇習(xí)慣，更要正確面對(duì)小劇場(chǎng)話劇的市場(chǎng)