九十年代以來電視鏡頭時間節(jié)奏變化的探究————從情景喜劇和央視春晚的個案研究出發(fā).pdf

1、在本文中，筆者對情景喜劇和央視春晚的鏡頭時間進行統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)自九十年代以來，情景喜劇和央視春晚的鏡頭時間節(jié)奏發(fā)生了變化，表現(xiàn)為平均鏡頭時間越來越短。情景喜劇和央視春晚在整個電視節(jié)目系統(tǒng)中的典型性和代表性，表明自九十年代以來，電視鏡頭時間節(jié)奏變化是電視傳播中一個具有代表性的現(xiàn)象。
　　 電視鏡頭時間節(jié)奏變化是通過連續(xù)的鏡頭畫面以不同的物理時間長短體現(xiàn)出來。電視鏡頭時間節(jié)奏變化會直接影響電視畫面的傳播，平均鏡頭時間縮短會導(dǎo)致電視屏幕時

2、間細碎化和畫面內(nèi)容零散化，而不同時長的鏡頭以一定的次序排列形成刺激組合，對觀眾的視覺刺激加強，進而影響觀眾的心理。
　　 美國威斯康辛大學(xué)傳播藝術(shù)系教授大衛(wèi)·波德威爾曾指出鏡頭間存在著節(jié)奏，剪輯通過調(diào)整每個鏡頭的長短來控制節(jié)奏，它是導(dǎo)演控制觀眾的一種手段。
　　 筆者認為九十年代以來電視鏡頭時間節(jié)奏變化是電視傳播者控制鏡頭節(jié)奏的結(jié)果，是重視信息加工的表現(xiàn)。并且，托馬斯·達爾伯特與約翰·貝克在《注意力經(jīng)濟》一書中描述道：“

3、我們生活在一個注意力經(jīng)濟的時代”。為適應(yīng)競爭激烈的媒介環(huán)境，現(xiàn)代電視傳播會更加注重如何吸納電視觀眾注意力資源。筆者認為現(xiàn)代電視觀眾對視覺快感的潛在需求，對感性審美和即時滿足的心理追求引導(dǎo)著電視鏡頭時間節(jié)奏變化的趨勢。因此，電視鏡頭時間節(jié)奏變化的主要動力是電視觀眾的變化。由于電視傳播提供的是一種擬態(tài)社會環(huán)境，是對現(xiàn)實環(huán)境的反映，電視傳播者和觀眾變化都受制于一定的社會文化和生活環(huán)境。因此，社會文化環(huán)境變化和現(xiàn)代社會生活的變化才是電視鏡頭時間