新虛構(gòu)紀錄片研究.pdf

1、相對于格里爾遜“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的紀錄片和信奉“電影眼睛”理論的直接電影來說，“新虛構(gòu)紀錄片”是紀錄片家族的新成員。誕生二十多年來，“新虛構(gòu)紀錄片”創(chuàng)作呈現(xiàn)出不斷上升的蓬勃興旺之勢，但理論研究相對滯后。筆者首先在林達·威廉姆斯和單萬里先生兩位前輩的基礎上，對“新虛構(gòu)紀錄片”從定義、一般特點到歷史背景、真實觀等方面進行系統(tǒng)的理論梳理。隨著傳播媒介和市場化運作的發(fā)展，“新虛構(gòu)紀錄片”今天已經(jīng)突破孕育其的電影領域，發(fā)展為包括“新虛構(gòu)紀錄電

2、影”和“新虛構(gòu)電視紀錄片”在內(nèi)的兩大部分，統(tǒng)稱為“新虛構(gòu)紀錄片”。本文試圖結(jié)合部分紀錄電影、電視紀錄片及電視紀錄片欄目勾勒出“新虛構(gòu)紀錄片”從電影到電視的媒介拓展、外延嬗變過程，展示其獨特的敘事策略和接近生活本質(zhì)真相的方式所具有的文化魅力。最后，就部分研究者對“新虛構(gòu)紀錄片”因其商業(yè)化、故事化而對其表現(xiàn)手段之合理性所產(chǎn)生的懷疑，結(jié)合當代幾部優(yōu)秀影視作品的分析對其進行釋疑解惑，也對“新虛構(gòu)紀錄片”本義進行更加深入的闡釋，以期它在更廣闊的媒