現(xiàn)代性焦慮與藝術的張力——《雷雨》新論.pdf

1、在以往的《雷雨》研究文章中,研究者多是就《雷雨》的思想意義或某一方面的藝術特色展開論述,這些研究多是單單圍繞著作品本身展開的;曹禺的各類傳記中在提到曹禺是如何寫作《雷雨》時又只是描繪其當時的寫作狀態(tài),而曹禺和作品之間是否存在著、在多大程度上存在著情感互動的關系,卻沒有深入探究.在橫空出世的這樣一部偉大的戲劇作品中,對曹禺和作品之間所蘊涵的情感關系問題重視不足,就會使得我們在解讀《雷雨》時產生某種情感的隔膜,無法較好地理解其在劇作中流露出

2、的現(xiàn)代性焦慮. 本篇論文就是從曹禺和《雷雨》之間存在的血肉相連的密切情感聯(lián)系這一角度入手,認為曹禺在寫作《雷雨》的過程中將年輕的自我對人類的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)、性格命運的諸多思考揉入其中,正是這種夾雜著青年時期特有的焦慮情緒的深度思考和風格使得《雷雨》在表層故事之下深蘊著持久感人的藝術力量;而且作品中越是這種現(xiàn)代性焦慮情緒濃烈的地方,其所具有和展現(xiàn)出來的藝術張力就越強.在《雷雨》中存在著兩類戲劇沖突,一類是側重表層故事事件的外部

3、沖突形式,一類是側重人物心靈世界交織糾葛的內部沖突形式.兩類戲劇沖突所帶來的是兩種不同的戲劇審美情感. 長期以來,人們比較多的將關注的目光放在周家的故事上,相對忽略了魯家故事.其原因在于,曹禺獨特的文學理想和精神特質使其在寫作時,沒能深入的開展對其精神世界的追蹤和表現(xiàn),從而使得魯家故事僅僅停留在故事本身的曲折起伏上.雖然他們的命運是不幸的,但是他們的悲劇精神卻表現(xiàn)得較為微弱. 而與曹禺在精神特質、氣質稟賦上都較為接近的戲

4、劇人物蘩漪,成為長久以來《雷雨》中最具爭議的角色.曹禺于此類人物身上最深刻細膩的表現(xiàn)了在某一歷史時期彌漫于社會和人們心中的某種焦慮情緒.在對蘩漪的靈魂審視中,我們發(fā)現(xiàn)蘩漪是曹禺對人性理想狀態(tài)思考的載體.蘩漪是曹禺在對生活原貌思考的基礎上想象出來的超越了真實生活的藝術形象,曹禺既對蘩漪身上所表現(xiàn)出的"惡"抱有懷疑、否定態(tài)度,又不時隱約的表達著肯定其惡的復雜態(tài)度,在交織著喜愛、同情、憎恨、厭惡等復雜情緒的現(xiàn)代性焦慮思考中,蘩漪這個人物身上呈