康定斯基和蒙得里安的抽象藝術(shù)及其對(duì)具象繪畫的啟示.pdf

1、研究抽象主義繪畫的根本意義，在于通過(guò)對(duì)這種獨(dú)特的美術(shù)運(yùn)動(dòng)、思潮與觀念的基本脈絡(luò)進(jìn)行梳理，深入探討它們?cè)诶碚摵蛯?shí)踐兩個(gè)層面上對(duì)推動(dòng)西方美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型所具有的重大價(jià)值，從而能為今天當(dāng)代文化藝術(shù)的建構(gòu)提供可行的經(jīng)驗(yàn)與有益的啟示。其中，對(duì)歷史性人物的作用和意義的研究是解讀和闡釋現(xiàn)代美術(shù)無(wú)法回避的問(wèn)題。抽象藝術(shù)在當(dāng)今世界畫壇仍占有重要地位，抽象主義繪畫排斥對(duì)自然的模仿、再現(xiàn)；它運(yùn)用抽象元素來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)在心靈的感受。抽象主義繪畫有兩個(gè)主要體系，第

2、一個(gè)體系是以康定斯基(Wassily Kandinsky)為代表的抽象表現(xiàn)主義，第二個(gè)是在荷蘭發(fā)展起來(lái)以蒙得里安(Piet Mondrian)為代表的幾何學(xué)，構(gòu)成主義。
　　 本文通過(guò)考察康定斯基和蒙得里安的抽象藝術(shù)的比較關(guān)系，來(lái)論及抽象主義的綜合價(jià)值。從歷史背景、宗教信仰、哲學(xué)思想的角度來(lái)分析抽象藝術(shù)的產(chǎn)生及二者抽象藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，并從風(fēng)格轉(zhuǎn)變的角度把握兩種抽象藝術(shù)的差異：從繪畫的基本元素：點(diǎn)、線、面、色彩以及畫面的音樂(lè)性等方

3、面對(duì)二者的抽象藝術(shù)作進(jìn)一步的探索；從美學(xué)的角度分析抽象主義繪畫的價(jià)值，并對(duì)康定斯基和蒙得里安在藝術(shù)理論上的貢獻(xiàn)做一淺略論述，并將其引入具象繪畫領(lǐng)域，探討抽象藝術(shù)對(duì)具象繪畫的影響及其對(duì)具象繪畫所具有的啟示意義。運(yùn)用社會(huì)歷史分析方法和文獻(xiàn)學(xué)、風(fēng)格學(xué)等研究方法深入研究康定斯基和蒙得里安的抽象繪畫實(shí)踐和理論著述，從中梳理出抽象繪畫的內(nèi)在思想理路。通過(guò)對(duì)分析與解讀，著重闡述了抽象繪畫的內(nèi)涵和意義，肯定了康定斯基和蒙得里安的繪畫理論與藝術(shù)實(shí)踐對(duì)近代