蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的特點與教學(xué)_7690.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、說起鋼琴作品，大家首先想到的是莫扎特、貝多芬等西方鋼琴家的音樂作品，而常常忽略了在鋼琴進(jìn)入中國的幾百年間，中國作曲家將少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂元素融入鋼琴作品中，創(chuàng)作出了許多令人過耳不忘的優(yōu)秀作品。
　　蒙古族是我國少數(shù)民族大家庭中的一員，由隋唐初年時期的“蒙兀室韋”一直演化至今，擁有深厚的歷史與傳統(tǒng)文化，是中國少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的重要部分，本文主要研究蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的特點與教學(xué)。
　　首先，筆者對蒙古族風(fēng)格鋼琴作品進(jìn)行梳理并對這

2、一領(lǐng)域的研究現(xiàn)狀進(jìn)行總結(jié)，從各個角度詳細(xì)分析蒙古族風(fēng)格鋼琴作品的特點與創(chuàng)作背景。然后就民族風(fēng)格元素在蒙古族風(fēng)格鋼琴作品中的體現(xiàn)與重要性進(jìn)行論述，反映出美與聯(lián)想在蒙古族風(fēng)格鋼琴作品中的體現(xiàn)。接下來以莫爾吉胡鋼琴獨奏曲集《山祭》中的《清晨》、《出獵》、《賽馬》以及李世相的《憂愁的諾恩吉亞》為例進(jìn)行了演奏與教學(xué)分析，最后提出幾點啟迪與思考。
　　蒙古族風(fēng)格鋼琴作品是蒙古族傳統(tǒng)音樂元素與西方樂器的一場聽覺碰撞，也是蒙古族傳統(tǒng)音樂中美的體現(xiàn)

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