音樂史論文—

1、西方音樂史西方音樂史——李斯特與他的狂想曲李斯特與他的狂想曲摘要摘要：天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家李斯特跨越了浪漫主義盛期和晚期。他的作品《匈牙利狂想曲》不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。關鍵字關鍵字：李斯特藝術成就匈牙利狂想曲浪漫主義音樂大師、浪漫主義音樂的推進者、魏瑪樂派的帶頭人，這些冠以李斯特頭上的美名，都不足以形容這位大師的生平。在浪漫主義時期那么多具有高超的技

2、藝的音樂家中，李斯特是最別具一格的。一、“神童”李斯特天才的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家李斯特生于匈牙利雷定，六歲起學鋼琴，曾先后作為薩里埃里、車爾尼、雷哈、巴埃爾的弟子。他十六歲時定居巴黎，受雨果、拉馬丁、夏多布里昂等浪漫主義文藝家思想的影響，向往資產階級革命。在音樂上他主張標題音樂，首創(chuàng)了交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《匈牙利》等交響詩共十三部。李斯特還受帕格尼尼的影響，創(chuàng)作了十九首《匈牙利狂想曲》和十首鋼琴練習

3、曲。他樹立了與學院風氣、市民習氣相對立的新的浪漫主義原則，并支持阿爾貝尼斯、斯美塔那、柏遼茲、瓦格納等作曲家的創(chuàng)作。相傳貝多芬聽了他的演奏后，非常贊賞他的天才，曾上臺擁抱親吻李斯特，這成為李斯特音樂成長的佳話。1848年起他常住維馬，并定期回匈牙利。他創(chuàng)建了布達佩斯國立音樂院并任院長。確切地來說李斯特的創(chuàng)作跨越了浪漫主義盛期和晚期(19世紀40—80)年代，但是由于他對交響詩這種體裁的創(chuàng)立與柏遼茲有著承上啟下的關系，因此提前做相關闡述。

4、浪漫主義時期的匈牙利音樂家李斯特有著和莫扎特類似的童年頭銜—“神童”，幼年時就得到過音樂大師貝多芬親吻祝福的他原本以為進入巴黎音樂學院是件理所應當的事情，可惜學校以不收外國學生為借口拒絕了他，于是他陰錯陽差的在巴黎開始了漫長的音樂旅程。從19世紀20年代到80年代，不論是表演、創(chuàng)作、評論還是私生活方面，李斯特都無疑是整個巴黎關注的焦點，這并足以為奇，他有著隨性、以及與當時社會形態(tài)格格不入的生活方式和大量的花邊新聞，但是更重要的方面則集中

5、體現在他對鋼琴表演方式和理念上主義音樂的發(fā)展。他還資助和提攜一些東、北歐青年作曲家（如肖邦等），推動了歐洲民族樂派的發(fā)展。二、匈牙利狂想曲李斯特創(chuàng)作活動的進步的民主主義的傾向在很大程度上是與匈牙利的民族解放運動相聯系的鋼琴曲《匈牙利狂想曲》是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利4狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位

6、。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯系，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統(tǒng)一。匈牙利有一種民族舞蹈叫“查爾達什”，由緩慢的“拉

7、蘇舞”和活躍的“弗里士舞”組成，反映匈牙利的吉普賽人時而郁郁寡歡，時而熱情奔放的性格。李斯特的大多數狂想曲都具有這種舞蹈的特性。匈牙利民間音樂的調式、音樂、樂器演奏方式和民間說唱藝術的朗誦調，都在一定程度上反映在他的每一首狂想曲中。下面，試舉一例說明之。在李斯特的狂想曲中，其中演奏最多的是第二、第六、第十五狂想曲。這些狂想曲作于1851—－1854年間?！缎傺览裣肭返?首運用匈牙利的民間舞曲“查爾達什”寫成。這種舞曲的主要特點是雙拍

8、子，前半部稱“拉蘇”，速度緩慢，后半部稱“弗里士”，速度迅急。樂曲開始是緩慢的引子，它沉著有力而帶有宣敘調性，帶倚音的音調具有濃烈的匈牙利民間音樂的色彩。然后是“拉蘇”部分，悲愁的旋律充滿內在的激情，它唱出人民的悲痛、民族的不幸。隨后，音樂變化反復，猶如鐘聲敲鳴不停。接著，速度加快，進入“弗里士”部分，高潮來臨，猶如民間節(jié)日歡欣鼓舞的場面。然后重整旗鼓，一瀉千里.在振奮人心的沸騰氣氛中終曲?！缎傺览裣肭返?首由四部分組成：l.“威爾