各民族舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

1、朝鮮舞的風(fēng)格形成是與這一民族的審美特點(diǎn)相一致的。朝鮮族人民十分喜愛(ài)白鶴，喜愛(ài)它潔白的顏色和輕盈靜美的姿態(tài)，把白鶴看成是吉祥純潔的象征，以素白為民族服裝的主色調(diào)，同樣這種審美觀也反映在歌舞藝術(shù)中，講究“鶴步柳手”。即模仿鶴的步態(tài)起舞，并在“鶴步柳手”的步態(tài)中，又以動(dòng)靜結(jié)合為特點(diǎn)的即以內(nèi)在之動(dòng)，帶動(dòng)外在之動(dòng)，動(dòng)中有線，而靜時(shí)線未斷，動(dòng)起來(lái)松弛自如，瀟灑流暢，靜下來(lái)婀娜多姿，儀態(tài)萬(wàn)方，有如花朵含苞待放，這就是朝鮮舞的魅力所在。朝鮮民族舞蹈中主

2、要擇取了“古格里”、“扎金古格里”、“安旦”、“他令”和“揮莫里”等幾種節(jié)奏的基礎(chǔ)步法和華彩步法，如：扛、彈、拍、抽等手的動(dòng)作以及蹲、跳、轉(zhuǎn)等技巧動(dòng)作，這些內(nèi)容的摘取是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜由單一到組合，一環(huán)接一環(huán)的構(gòu)成了具有內(nèi)在聯(lián)系，較科學(xué)系統(tǒng)的一條規(guī)律線。朝鮮族民間舞蹈在訓(xùn)練上主要有三方面的意義：第一是節(jié)奏及其表現(xiàn)力方面的訓(xùn)練內(nèi)容，朝鮮族舞蹈各種不同的性格化的具有獨(dú)特而鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，給舞蹈提供了豐富細(xì)致的內(nèi)心節(jié)奏及表現(xiàn)力。例如：從感情上表現(xiàn)

3、含蓄，深情的“古格里”，節(jié)奏是均勻而緩慢的節(jié)奏；表現(xiàn)活潑、明朗的帶有跳躍的是“安旦”節(jié)奏；表現(xiàn)深沉而有力的是“他令”節(jié)奏。這些節(jié)奏對(duì)于訓(xùn)練內(nèi)心節(jié)奏及表現(xiàn)力方面都提供了非常豐富的并行之有效的教材內(nèi)容。第二是呼吸運(yùn)用方面的訓(xùn)練內(nèi)容，呼吸運(yùn)用是朝鮮族舞蹈中的一大特點(diǎn)，也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，人們常常把呼吸的運(yùn)用看成是動(dòng)作的延續(xù)發(fā)展和把握住動(dòng)作分寸的內(nèi)在力量。這樣在訓(xùn)練朝鮮族舞蹈時(shí)十分注重貫穿于整個(gè)動(dòng)作過(guò)程的始終，并貫穿于身體的各個(gè)部位，甚至細(xì)致到手

4、指，腳腕和腳趾，而呼吸的節(jié)奏、長(zhǎng)短、輕重、緩急等又是體現(xiàn)朝鮮民族舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)于提高學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)內(nèi)在感情，以及形與神的統(tǒng)一等方面都具有特殊的訓(xùn)練價(jià)值和意義的。第三是技能方面訓(xùn)練的內(nèi)容。朝鮮族舞蹈連綿不斷的起伏過(guò)程和柔韌性較強(qiáng)的動(dòng)作特點(diǎn)，是需要膝部和腳腕子的嚴(yán)格控制來(lái)完成和體現(xiàn)的，特別是下肢動(dòng)作特點(diǎn)，直接波及到上身和手臂，并體現(xiàn)在整個(gè)動(dòng)作流動(dòng)中的協(xié)調(diào)細(xì)致的要求上。當(dāng)然這僅僅是訓(xùn)練身體外部技能方面，但它的訓(xùn)練意義是通過(guò)完好的外部技能

5、來(lái)更好的控制內(nèi)心節(jié)奏，以此來(lái)表現(xiàn)更完美的舞蹈藝術(shù)形象。體態(tài)動(dòng)律特點(diǎn)分析：基本體態(tài)：吸腹、收臀、含胸、垂肩?；灸_型：繃腳背、勾腳趾?；臼中停菏持浮⒅兄缸匀簧熘?，無(wú)名指、小指自然微屈，大拇指接近中指。男為自然手型。朝鮮舞是有特點(diǎn)、十分細(xì)膩的，體態(tài)和手、腳型的特點(diǎn)皆貫穿在動(dòng)律中，形成獨(dú)特的舞姿風(fēng)格，它以氣息的運(yùn)用帶動(dòng)膝部的屈伸和步法，并貫注全身，有明顯的連續(xù)性。朝鮮舞動(dòng)律應(yīng)概括為垂直的屈伸動(dòng)律和平移的屈伸動(dòng)律兩種，運(yùn)動(dòng)線多為上拋弧線和涌浪

6、式的下弧線。此兩種基本動(dòng)律皆要求膝部和腕部的控制力，即：動(dòng)中有線，靜時(shí)線不斷。張腕手，繞四位點(diǎn)肩平。常用位置：旁點(diǎn)步，后側(cè)點(diǎn)步、前點(diǎn)步、踏步、踏步半蹲，蹲步后側(cè)點(diǎn)步。2、風(fēng)格特點(diǎn)：挺拔而不僵、微顫而不竄；上身撒得開(kāi)，腳步不離散；全身帶搖頭，聳肩繞手腕，技巧多旋轉(zhuǎn)，節(jié)奏多符點(diǎn)。3、基本動(dòng)律：墊步――小腿靈活輕巧，在流動(dòng)中膝上提，雙膝始終保持靠攏、兩腿部腕不間斷地向內(nèi)側(cè)滾動(dòng)、另一小腿部扣腳掌支撐地面一步緊跟一步動(dòng)身體的移動(dòng)。保持上身立腰、挺

7、拔、昂首為體態(tài)，手移橫向流動(dòng)的動(dòng)感。顫步――膝部規(guī)律性的連續(xù)顫動(dòng)，即一步兩顫一小一大、顫時(shí)有力、揚(yáng)眉、動(dòng)目、動(dòng)肩、移頸。4、骨干動(dòng)作：三步一抬、后踢步、橫墊步。5、動(dòng)作分析：墊步：是賽乃姆節(jié)奏的主要步法，特點(diǎn)是小腿靈活輕巧，因在流動(dòng)過(guò)程云南花燈:云南花燈是在云南漢族地區(qū)廣為流傳的一種民間歌舞，在歷史上是被作為“社火”中民間舞蹈的一部分而流傳的。舞蹈樸實(shí)明快，優(yōu)雅別致，曲調(diào)柔美，風(fēng)格鮮明，深受廣大群眾喜愛(ài)。并以別致的“崴”動(dòng)為特色，沒(méi)有高

8、超的技巧，全在于它的自然平衡的擺動(dòng)所產(chǎn)生的一種十分自然流暢的美感。我們的教材選擇了小崴、正崴、反崴三部分，女性多為小崴為主，男性以反崴為主。云南花燈的主動(dòng)律和主動(dòng)作是崴，可以說(shuō)沒(méi)有崴就沒(méi)有云南花燈。1、基本體態(tài)：略含胸。2、常用手位：體旁扇、頭旁扇、頭上扇、胸前扇。常用腳位：正步位，踏步位。3、風(fēng)格特點(diǎn)：舞蹈撲實(shí)明快、優(yōu)雅別致，曲調(diào)柔美，風(fēng)格鮮明，胯、腰、肋三部分在松馳狀態(tài)下運(yùn)動(dòng)。道具舞蹈。4、基本動(dòng)律：崴――膝部上下兼左右的運(yùn)動(dòng)走向，

9、帶動(dòng)了胯部及上身的左右悠擺。5、骨干動(dòng)作：以肋、腰、胯（以膝為主）三部分協(xié)調(diào)配合形成獨(dú)特的動(dòng)感形象。6、基本動(dòng)作：小崴團(tuán)扇、小俏步搬扇、小崴放扇、正崴合扇、正崴扣扇耳旁繞花，正崴扣飄扇、反崴擺扇、吸跳踮崴扇。7、動(dòng)作分析：崴動(dòng)律的根源在于膝部，它是上下兼左右的運(yùn)動(dòng)走向，這一運(yùn)動(dòng)形式帶動(dòng)了胯部及上身的左右悠擺，形成了一個(gè)獨(dú)特的動(dòng)感形象。要掌握住這一動(dòng)感特點(diǎn)就要求學(xué)生胯、腰、肋三部分在松弛的的狀態(tài)下運(yùn)動(dòng)，并協(xié)調(diào)各部位的運(yùn)動(dòng)。訓(xùn)練的意義首先是