淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術

1、淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術漣源工貿(mào)職業(yè)中等專業(yè)學校劉紅權【摘要】含蓄式結(jié)尾就是把全文豐富的思想感情凝聚于含蓄深刻的語言中，不直言文章的主旨，給讀者留下思考想像的空間，使讀者感到余味無窮，從而意會文章所表達的思想情感。魯迅小說語言，凝練含蓄，言簡意豐。其描寫人物的語言，筆墨儉省，而內(nèi)涵豐富。其議論性語言也極其簡練含蓄，富有藝術的暗示力，不僅情節(jié)曲折生動內(nèi)容含蓄深刻而且結(jié)尾的藝術性也極強，結(jié)尾無論在形式的多樣、技巧的表達還

2、是內(nèi)容的豐富、思想的深刻等方面都達到了前所未有的高度，給我們提供了可貴的藝術示范。本文就魯迅小說結(jié)尾的幾種形式進行探討與歸納。【關鍵詞】結(jié)尾形式小說魯迅蘊藉以景結(jié)情含蓄，即含情蘊義，藏穎不露。它是中國傳統(tǒng)美學思想的寶貴經(jīng)驗。含蓄不是含混與玄虛，而是對事物本質(zhì)的一種適度包孕與巧妙釋放。一種以有限的語言去捕獲無限意蘊的審美追求。它是作文藝術的一種高度技巧與境界。那么，怎樣才能使文章的結(jié)尾含不盡之意，蓄弦外之音，蘊藉豐盈，余味綿長呢？對此，古

3、代學者曾有過許多精湛的論述。一說“結(jié)尾當如撞鐘，清音有余”。一說“絕筆之言，追滕前文之旨?！鄙蛳辇堅凇墩撛~隨筆》中強調(diào)：“含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有余味，篇中有余意?！眹烙饎t從反面切入，提出了保證行文含蓄的“四忌”主張：“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短?！濒斞赶壬窍到y(tǒng)地整理，研究中國古代小說史的第一人，他創(chuàng)造性地繼承了中國古典文論的精華，自覺地運用于自己并付諸實踐，才能將“無所謂無”的可能性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。這種對認識與實踐、可能與

4、現(xiàn)實關系的精深把握，反映了魯迅作為一個成熟的思想戰(zhàn)士的睿智和遠見。他站在那個特定時代的高度，號召人們積極投身到改造社會、變革現(xiàn)實的偉大斗爭中去，腳踏實地地開辟新的生活道路，創(chuàng)建“為我們所未經(jīng)生活過的新生活”。這個簡潔凝練的結(jié)尾，由平常的生活事象釀造出飽含哲理的意境，意蘊豐茂，興寄超遠。它使作品陰郁的氛圍內(nèi)出了一道光亮，悲涼的主旋律中飛揚起一串強音，給人以鼓舞、激勵、啟益。既升華了文意，又深化了主題，成為“一篇之警策”。哲理性的結(jié)尾并不強

5、拉讀者直奔勝景和終點，而是將濃縮的思想、深邃和智慧、精辟的見解蘊寄于事、景、情之中，留給讀者自己去思索、去玩味、去破譯。其儲蓄蘊藉、義豐旨重的表達效果決非那種淺直浮露、庸?？辗旱慕Y(jié)尾可以望其項背的。二、二、象征蘊旨象征蘊旨象征是借助特定的自然物象涵蓋并暗示特定的思想內(nèi)容的藝術手法。象征作為一種有意味的語言形式是對思想內(nèi)容的精巧包裝。它“深文隱蔚，余味曲包”，它“秘響旁通，伏采潛發(fā)”（見劉勰《文心雕龍》）但又絕不等于陷晦迷奧，隔膜難通，而