《觸》創(chuàng)作說明

1、《觸》創(chuàng)作說明摘要：繪畫本來是關(guān)于視覺的藝術(shù)，但我創(chuàng)作的《觸》則希望發(fā)揮油畫特有的優(yōu)勢在表現(xiàn)出較好的質(zhì)感的同時激發(fā)觀眾由視覺感知轉(zhuǎn)移到觸覺，調(diào)動更多的感覺器官，而使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。本著以人為本的思想，從各類人群的生活的方方面面，發(fā)現(xiàn)人性中的閃光點，傳遞愛的力量。并使油畫這一舶來品，通過融合中國傳統(tǒng)美學(xué)思想并運用國畫中的某些技法打破它在人們頭腦中的固有格局，探索嶄新的繪畫語言。它在無法觸及的回憶里，既是對青春的感念，也是對未來的希冀

2、。畫中模模糊糊的照片中一雙雙眼睛，對我們傾述著一個個動人的故事，給我們溫暖與勇氣。關(guān)鍵詞：觸；愛；回憶；美；溫暖；感恩前言“愛也是這樣，你摸不到它，但你卻能感受到她帶來的甜蜜與快樂?！焙?凱勒的失明讓她體會到了用手去感知世界，當(dāng)我們迷戀花兒的色彩的時候，她卻感受到“花瓣們令人驚喜的天鵝絨般的觸感”。然而我們作為一個健康的人，擁有完備的感覺器官，我們能聽、能看、能觸、能聞、能嘗，卻難以調(diào)動全身的感覺器官去細(xì)致體會生活中的美好，感受愛與幸

3、福！在我們的生活中，攝影可以方便快捷地記錄我們的生活，照片中的人物不僅僅用眼去注視，還會不自覺地用手輕撫，這種不自覺的動作也許是想穿透薄薄的照片，走進(jìn)照片中更遼遠(yuǎn)的時空。我們雖能觸摸到實實在在的東西，卻難以觸及內(nèi)里的風(fēng)景，更難以觸及消逝的記憶。這是不能以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在，卻因這不復(fù)再得的無奈與遺憾，而顯得彌足珍貴！對“愛”的詮釋，是難以做到完美的。什么是“愛”呢？怎樣才能感受到“愛”的存在呢？這個關(guān)于愛的永恒命題中，我們的感受是

4、很重要的。小到對花草蟲魚的愛，大到對國家、民族、全人類的愛。然而我們作為平平凡凡的小人物，境界不高，在對愛的理解中，最為真切的感受則是親人、朋友、老師、同學(xué)、戀人甚至是陌生人在我們生命中留下的痕跡。我們從這細(xì)微的、平凡的小世界中“觸”到了“愛”的質(zhì)感和溫度。而我僅作為一名記錄者、陳述者，將其平靜地展現(xiàn)在畫布上，并用顏料與筆碰撞出新的生命。1創(chuàng)作靈感在這個冬日的清晨，我裹著著厚厚的衣服，獨自在畫室里呆坐著，構(gòu)思著我的畢業(yè)創(chuàng)作說明。桌上玻璃

5、瓶里的橘色和淡黃的非洲菊依然鮮妍地開著，好似這陰冷冬季里的兩顆溫暖小太陽明媚著我的心情。我們的畫室在六樓，往窗外望去可以看得很遠(yuǎn)，小葉香樟毛茸茸橄欖綠的葉子和棕色樹枝后面有灰白色的天空、乳白色的中文樓、紅灰色的行政樓斑駁的做著后襯。在窗框中靜止的畫面上，兩只雀兒跳來跳去，那纖細(xì)枝頭粉綠略帶鵝黃的葉子顫巍巍的搖曳著……我突然伸出了手，想觸摸一下這在動的“畫”，是不是有油畫一樣崎嶇粗糙的肌理？可是玻璃“嘟”的把我的手擋住了。我的手劃過玻璃，

6、瞬間覺得冰冷刺骨，手上的熱氣在冰冷的玻璃上留下一道白色的水霧，隨著水霧慢慢的蒸發(fā)，竟也沒有留框，這透明方框的主要用意是像展臺一樣布展我們的回憶片段，或是一種真空的似乎可以保鮮的容器，保證記憶完好無損、不變質(zhì)，方框中裝上一張張照片，照片的選擇是畢業(yè)照，象征我們的校園。還有就是與爸爸媽媽一起的照片，象征著我們的家庭。校園和家庭是貫穿我們青春歲月里的主要旋律。不過不論是我們的爸爸媽媽還是學(xué)校里的老師同學(xué)，都對我們的人生起著非常重要的作用，所以

7、爸爸媽媽老師同學(xué)成為了這個旋律中重要的音符。用溫暖的黃灰色作為畫面的基調(diào)，因為這樣的回憶更多的是一種溫暖的懷戀，無所謂快樂，也無所謂痛苦，只是在這奶酪般的甜蜜中，流出幸福的眼淚。面對那逝去的青春，我們難免走進(jìn)溫柔，帶出淚水，別過臉去，直到內(nèi)心不在隱隱作痛。畫面中的照片已經(jīng)不是真正可以觸摸的照片，它只作為一種記憶，虛幻、渺遠(yuǎn)、處在消逝的時空當(dāng)中，所以我盡量是做到最弱化，但是由于也是存在過的真實所以細(xì)節(jié)的刻畫也是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。而畫面的主體手，

8、則在畫面中是作為畫面中的真實，所以要求寫實的表現(xiàn)，但是真實不代表會與整體畫面脫節(jié)，要做到整體畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。我采取的本來是星狀散點分布的構(gòu)圖，每一個小畫面都是一幅獨立的畫，然而在老師的建議下采取了小幅分割重組的構(gòu)圖，用大小不^?的六個小框，分別是一個60cmx80cm、一個50cmx60cm、一個30cmx40cm、三個30cmx30cm，組成一個大的完整的畫面，但每一個局部的畫面也是一個整體。在畫面的質(zhì)感、基調(diào)上，我融合中國古典瓷器的

9、美感，讓畫面呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的美學(xué)韻味。將傳統(tǒng)的中國元素巧妙地融人畫面，作品在美感與意蘊(yùn)上就找到根據(jù)。2.22.2收集素材收集素材首先，手作為畫面的主體，在選擇素材這個問題上，我認(rèn)為應(yīng)該追求真實，所以選擇的是自己的手，而且也便于細(xì)致觀察和刻畫。在的照片上，選擇我從人學(xué)以來所有的畢業(yè)照以及人學(xué)前與爸爸媽媽的的合照。融合了中國古典瓷器作為質(zhì)感表現(xiàn)的參照物，來表現(xiàn)柔潤光澤的透明方框，特別是選擇汝窯瓷器表面的皸裂紋和它秀雅的色彩、簡潔的造型作為我

10、的創(chuàng)作素材。3創(chuàng)作過程3.13.1定素描稿階段定素描稿階段首先，我在小紙上畫出基本的構(gòu)圖，確立畫面的黑白灰關(guān)系，“手”作為現(xiàn)實的象征，所以表現(xiàn)得更真實，黑白灰對比更加強(qiáng)烈。而背景中作為消逝的記憶則做到最弱化的處理，以取得國畫中對空靈意境的追求，并且注意通過疏密關(guān)系取得畫面的平衡與穩(wěn)定。3.23.2定色彩稿階段定色彩稿階段確定畫面的色相以溫暖的淡黃色為主調(diào)，以暖黃色統(tǒng)一協(xié)調(diào)畫面。用“善”去詮釋對美的感知，“身體可以受苦役，精神可以被屈辱，