中國紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

1、一 .中國紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了哪些階段，請結(jié)合各個時期的重要作品展開論述。1. 戰(zhàn)爭時期的新聞紀(jì)錄片電影。重要作品 1938 年《延安和八路軍》 （袁牧之導(dǎo)）反映了全國各地抗日愛國青年從四面八方來到延安的情景；重點紀(jì)錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級指揮員的風(fēng)采，以及延安的自然風(fēng)貌與社會風(fēng)貌、抗日軍政大學(xué)、陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院等。那時的人力物力嚴(yán)重匱乏，紀(jì)錄片發(fā)展速度緩慢。2. 建國初期的起步階段（1958~1966 文革前）這階段是對新

2、聞紀(jì)錄電影的延續(xù)，傳播渠道主要是電視。主要創(chuàng)作人員有中央新聞電影制片廠，八一電影制片廠。主要任務(wù)：報道社會主義建設(shè)的新事物和新成就。主要形式：電視紀(jì)錄片和新聞片。作品有《收租院》 （北京電視臺拍攝）重大意義 1.突破了“報道型”新聞紀(jì)錄片的僵化模式 2.開創(chuàng)了以文學(xué)性見長的散文體紀(jì)錄片 3 既有“宣傳教育”的思想性，又有藝術(shù)的生動性3. 十年動亂時期的紀(jì)錄片（1966~1978）被極左路線和幫派壓制和束縛的時代，公式化，概念化，題材嚴(yán)重

3、狹窄手法嚴(yán)重僵化。狀態(tài)：在夾縫中頑強生存。優(yōu)秀作品《深山養(yǎng)路工》吉林省鐵嶺地區(qū)一支活躍在深山峽谷中的鐵路養(yǎng)路隊，十幾年如一日堅守崗位，愛護國家財產(chǎn)，保證鐵路運輸安全。本片運用老工人的同期聲講話，以多種蒙太奇手法，制造了戲劇性效果，具有生動感人的表現(xiàn)力。 《放鹿》 《下課以后》 《太行山下新愚公》等。4. 紀(jì)錄片的初步繁榮（20 世紀(jì) 70 年代末~80 年代末）1,紀(jì)錄片開始欄目化 1978 年 9 月30 日央視《祖國各地》1989

4、年《地方臺 50 分鐘》2.作品數(shù)量多，內(nèi)容廣，形式多樣。內(nèi)容：人物，城市 風(fēng)光 民俗 宗教 歷史文化等。形式：散文式，抒情詩式 音畫式 調(diào)查報告式等。3.出現(xiàn)了系列化，長篇化的創(chuàng)作傾向《話說長江》 （25 集 1983 年播出）《絲綢之路》 （15 集 1979 年 中日聯(lián)合攝制） 《話說運河》 （35 集央視攝制）4.主要模式 解說詞+畫面 格里爾遜模式《西藏的誘惑》 （劉郎 1988 年） (男)“ 西藏的誘惑，不僅因為它的歷史，

5、它的地理，更因為：西藏，是—種境界。 ”5. 巔峰時期——新紀(jì)錄片運動（20 世紀(jì) 90 年代前期）1, 電視紀(jì)錄片欄目在各級電視臺遍地開花 上海電視臺《紀(jì)錄片編輯室》 貴州電視臺《人與社會》2.口號：紀(jì)實主義 3.理念：真實再現(xiàn)，平民化 平等化 過程化 自然化 盡可能地貼近生活真實，展示原生態(tài)的生活。代表作《望長城》 《沙與海》 《最后的山神》 《望長城》的內(nèi)容 四部 每部三集 每集 50 分鐘 第一部分《萬里長城萬里長》長城的軍事

6、防御功能 第二部分《長城兩邊是故鄉(xiāng)》長城沿線的民風(fēng)民俗 第三部分《千年干戈化玉帛》馬背農(nóng)耕民族的融合 第四部分《風(fēng)煙散盡說滄?！烽L城沿線的生態(tài)環(huán)境 創(chuàng)作手法：紀(jì)實主義手法 平民化 平等化 過程化 自然化——真實的再現(xiàn)，走進生活而不干擾生活，很隨意，很生活---很有感染力。 《望長城》的重大意義：中國紀(jì)錄片發(fā)展史的里程碑，第一次真正讓節(jié)目主持人走進生活現(xiàn)場，第一次讓紀(jì)錄片有了故事和戲劇性，第一次使紀(jì)錄片實現(xiàn)了聲畫合一6. 退

7、潮時期（20 世紀(jì) 90 年代中后期，95 年起） 1.人們熱情不再，各電視紀(jì)錄片欄目收視率急劇下降 2.紀(jì)錄片創(chuàng)作也處于萎縮時期 原因：國人價值觀世俗化，大眾化膨脹精英文化的紀(jì)錄片走向邊緣；電視觀眾的文化層次的影響，中低文化層次更傾向于娛樂和泡沫?。浑娨暜a(chǎn)業(yè)化的影響，市場成為電視欄目生存發(fā)展的決定性因素；紀(jì)實主義模式已經(jīng)走向僵化，尚未建構(gòu)出新的紀(jì)錄片模式 3.退潮中的希望 DV 紀(jì)錄片 DV 普及將在全社會帶動紀(jì)錄片創(chuàng)作。優(yōu)秀 D

8、V 作品《鄺丹的秘密》 （章樺 李京紅2004 年）一 .中國紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了哪些階段，請結(jié)合各個時期的重要作品展開論述。1. 戰(zhàn)爭時期的新聞紀(jì)錄片電影。重要作品 1938 年《延安和八路軍》 （袁牧之導(dǎo)）反映了全國各地抗日愛國青年從四面八方來到延安的情景；重點紀(jì)錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級指揮員的風(fēng)采，以及延安的自然風(fēng)貌與社會風(fēng)貌、抗日軍政大學(xué)、陜北公學(xué)、魯迅藝術(shù)學(xué)院等。那時的人力物力嚴(yán)重匱乏，紀(jì)錄片發(fā)展速度緩慢。2. 建國初期

9、的起步階段（1958~1966 文革前）這階段是對新聞紀(jì)錄電影的延續(xù)，傳播渠道主要是電視。主要創(chuàng)作人員有中央新聞電影制片廠，八一電影制片廠。主要任務(wù)：報道社會主義建設(shè)的新事物和新成就。主要形式：電視紀(jì)錄片和新聞片。作品有《收租院》 （北京電視臺拍攝）重大意義 1.突破了“報道型”新聞紀(jì)錄片的僵化模式 2.開創(chuàng)了以文學(xué)性見長的散文體紀(jì)錄片 3 既有“宣傳教育”的思想性，又有藝術(shù)的生動性3. 十年動亂時期的紀(jì)錄片（1966~1978）被極左

10、路線和幫派壓制和束縛的時代，公式化，概念化，題材嚴(yán)重狹窄手法嚴(yán)重僵化。狀態(tài)：在夾縫中頑強生存。優(yōu)秀作品《深山養(yǎng)路工》吉林省鐵嶺地區(qū)一支活躍在深山峽谷中的鐵路養(yǎng)路隊，十幾年如一日堅守崗位，愛護國家財產(chǎn)，保證鐵路運輸安全。本片運用老工人的同期聲講話，以多種蒙太奇手法，制造了戲劇性效果，具有生動感人的表現(xiàn)力。 《放鹿》 《下課以后》 《太行山下新愚公》等。4. 紀(jì)錄片的初步繁榮（20 世紀(jì) 70 年代末~80 年代末）1,紀(jì)錄片開始欄目化 1

11、978 年 9 月30 日央視《祖國各地》1989 年《地方臺 50 分鐘》2.作品數(shù)量多，內(nèi)容廣，形式多樣。內(nèi)容：人物，城市 風(fēng)光 民俗 宗教 歷史文化等。形式：散文式，抒情詩式 音畫式 調(diào)查報告式等。3.出現(xiàn)了系列化，長篇化的創(chuàng)作傾向《話說長江》 （25 集 1983 年播出）《絲綢之路》 （15 集 1979 年 中日聯(lián)合攝制） 《話說運河》 （35 集央視攝制）4.主要模式 解說詞+畫面 格里爾遜模式《西藏的誘惑》 （劉郎 19

12、88 年） (男)“ 西藏的誘惑，不僅因為它的歷史，它的地理，更因為：西藏，是—種境界。 ”5. 巔峰時期——新紀(jì)錄片運動（20 世紀(jì) 90 年代前期）1, 電視紀(jì)錄片欄目在各級電視臺遍地開花 上海電視臺《紀(jì)錄片編輯室》 貴州電視臺《人與社會》2.口號：紀(jì)實主義 3.理念：真實再現(xiàn)，平民化 平等化 過程化 自然化 盡可能地貼近生活真實，展示原生態(tài)的生活。代表作《望長城》 《沙與?！?《最后的山神》 《望長城》的內(nèi)容 四部 每部三集 每集

13、 50 分鐘 第一部分《萬里長城萬里長》長城的軍事防御功能 第二部分《長城兩邊是故鄉(xiāng)》長城沿線的民風(fēng)民俗 第三部分《千年干戈化玉帛》馬背農(nóng)耕民族的融合 第四部分《風(fēng)煙散盡說滄?！烽L城沿線的生態(tài)環(huán)境 創(chuàng)作手法：紀(jì)實主義手法 平民化 平等化 過程化 自然化——真實的再現(xiàn)，走進生活而不干擾生活，很隨意，很生活---很有感染力。 《望長城》的重大意義：中國紀(jì)錄片發(fā)展史的里程碑，第一次真正讓節(jié)目主持人走進生活現(xiàn)場，第一次讓紀(jì)錄片有

14、了故事和戲劇性，第一次使紀(jì)錄片實現(xiàn)了聲畫合一6. 退潮時期（20 世紀(jì) 90 年代中后期，95 年起） 1.人們熱情不再，各電視紀(jì)錄片欄目收視率急劇下降 2.紀(jì)錄片創(chuàng)作也處于萎縮時期 原因：國人價值觀世俗化，大眾化膨脹精英文化的紀(jì)錄片走向邊緣；電視觀眾的文化層次的影響，中低文化層次更傾向于娛樂和泡沫??；電視產(chǎn)業(yè)化的影響，市場成為電視欄目生存發(fā)展的決定性因素；紀(jì)實主義模式已經(jīng)走向僵化，尚未建構(gòu)出新的紀(jì)錄片模式 3.退潮中的希望 DV