小舞臺(tái),大生活——論國產(chǎn)電視情景喜劇.pdf

1、情景喜劇在美國誕生，20世紀(jì)90年代開始進(jìn)入中國，被觀眾所熟悉，走進(jìn)中國的千家萬戶。讓觀眾所熟悉、喜愛。情景喜劇在與中國傳統(tǒng)文化的磨合之后，逐步走上中國化的道路。為適應(yīng)觀眾的審美需求，國內(nèi)情景喜劇的創(chuàng)作隊(duì)伍在不斷地發(fā)展壯大，期望可以實(shí)現(xiàn)情景喜劇的本土化?！段覑畚壹摇肥侵袊钤绲囊徊壳榫跋矂∽髌?，在開播之初遇到了許多困難，甚至出現(xiàn)了禁播的局面，但這并不影響觀眾的收視熱情。自此以后，中國的情景喜劇作品越來越多，題材也越來越廣泛，從家庭到部隊(duì)

2、生活，范圍越來越大。受地域的影響，情景喜劇的地域性特征明顯，這也是情景喜劇自引進(jìn)以來的本土化實(shí)踐，如上海特色的《老娘舅》、嶺南特色的《外來媳婦本地郎》、東北特色的《東北一家人》，這些電視作品，豐富了電視熒屏，擴(kuò)大了觀眾的欣賞范圍。但是情景喜劇發(fā)展至今，并沒有形成完善的制播制度，使情景喜劇在播出方面受到冷遇。具體研究某一部情景喜劇作品并不能夠全面分析我國的國產(chǎn)電視情景喜劇，所以，要想全面研究我國的電視情景喜劇，就必須從高處出發(fā)，全面分析作

3、品，找出特點(diǎn)。
　　本研究分為四個(gè)部分：第一章主要是闡述情景喜劇的概念、特點(diǎn)以及情景喜劇在中國興起、發(fā)展的背景。第二章論述國產(chǎn)情景喜劇的敘事策略，它與中國的傳統(tǒng)文化相融合，采用循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用多重?cái)⑹率侄?。國產(chǎn)情景喜劇還有獨(dú)特的喜劇特征，喜劇人物形象的設(shè)置還有各地方言的大雜燴。第三章是本文的重點(diǎn)，通過解析國產(chǎn)情景喜劇的后現(xiàn)代特征，來看后現(xiàn)代語境下的女性角色設(shè)置。在以往的情景喜劇中，女性符號(hào)被有意識(shí)地貶低了，新時(shí)期情景喜劇中的女性