當前我國電視故事類欄目的傳播敘事分析.pdf

1、20世紀90年代，我國電視媒體開始在電視上“講述老百姓自己的故事”，近年來，故事化的手法已廣泛應用于各類型電視欄目的制作?？墒牵娨暯绮⑽磧H僅停留于將其作為表現(xiàn)手法的層面，從2005年《傳奇故事》開播開始，一種專門講故事的節(jié)目形態(tài)開始出現(xiàn)，主持人在節(jié)目中敘述、評論并串聯(lián)整個故事。在電視鏡頭面前，故事的跳躍性、情節(jié)的張力被凸顯出來，懸念和緊張氣氛被制造出來并呈現(xiàn)給電視觀眾。2007年9月，國家廣電總局出臺一系列措施對選秀類電視欄目做出限制

2、，國內各省級衛(wèi)視頻道紛紛開始為新一輪競爭摩拳擦掌，“講故事”成了繼“民生新聞”和“選秀”相繼火熱之后的電視媒體新的贏利空間。由此至今，數(shù)十種故事類欄目在中央電視臺、省級衛(wèi)視以及一些地方臺呈現(xiàn)出群雄逐鹿的競爭態(tài)勢。
　　故事類電視欄目所講述的故事來源于新聞報道，因此它們本質上具有新聞真實性。這是本研究立論的一個重要前提；大眾傳播媒介的發(fā)展豐富了敘事文本的類型，故事類電視欄目可以被看作是一種新的敘事文本形態(tài)，這是本研究的一個重要假設。

3、
　　從目前來看，故事類欄目已經逐漸成形，并成長為一檔較為成熟的電視欄目。它擁有大量的收視人群，培養(yǎng)了固定的收視期待，同時也形成了自己的表現(xiàn)形式、敘事結構和敘事模式?！叭耸侵v故事的動物”，從故事的傳播過程來看，講故事和聽故事的過程也倚賴著人與人之間的交流，信息、情感、價值觀都在人際間傳播互動。大眾傳播媒介(特別是電視)的發(fā)展放大了這一過程。因此，故事類欄目的敘事傳播也不可避免地與電視的傳播特性相輔相成。
　　故事類欄目越來越

4、多地采用“平衡—不平衡—新的平衡”的敘事結構，以層出不窮的矛盾制造的懸念為主線來結構故事，制造收視興奮點。懸念在節(jié)目開始時便被營造，故事類欄目常常采用先出畫面同期剪接的短片，再出現(xiàn)主持人的方式鋪設懸念。在故事的敘述過程中，故事類欄目結合電視傳播手段，熟練運用蒙太奇的畫面剪接技巧和聲音音響技術，對故事的時間和空間進行排列組合，并掌控著故事的敘事節(jié)奏。它們往往與故事中一些小懸念的出現(xiàn)相關，起到鋪墊故事情節(jié)，使觀眾保持收視熱度的作用，運用概要

5、、省略、場景、延緩和停頓來掌控敘事節(jié)奏。此外，故事類欄目所制作的各期節(jié)目作為敘事文本的一種，其敘述過程符合敘事的傳播過程，即從真實作者和隱含作者到敘述者和敘述接受者再到隱含讀者和真實讀者的敘事傳播過程。
　　此外，故事類電視欄目運用和表現(xiàn)具備傳播優(yōu)勢的敘事模式時，也表現(xiàn)出了一些問題，比如，真實性有時讓位于敘事技巧而缺失，故事類欄目所講述的故事大多改編自其他臺的新聞節(jié)目，欄目本身自采節(jié)目數(shù)量有限。本研究在講什么故事、怎樣講故事、欄目

6、包裝和與觀眾互動等方面提出了一些具有一定指導意義的建議。
　　本研究將以2009年7-9月份播出的《傳奇故事》、《王剛講故事》和《說事拉理》為主要研究對象，從故事類欄目的敘事內容入手，結合敘事理論分析其敘事結構和敘事傳播模式，提出未來發(fā)展路徑。今后，故事類欄目在講什么故事方面可以減少同類欄目播過的同樣題材的數(shù)量，增加自采節(jié)目數(shù)量；在保持新聞真實的同時追求時效性，慎用情景再現(xiàn)；在怎樣講故事方面，樹立并維護主持人的個性魅力；用“心”實