音樂(lè)作品表演者權(quán)保護(hù)比較研究.pdf

1、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)作為人們熟悉的一種文藝行業(yè)，近幾年無(wú)論在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、還是在文化領(lǐng)域所占的比重越來(lái)越大。傳統(tǒng)著作權(quán)理論中，音樂(lè)作品的表演者作為鄰接權(quán)主體，其權(quán)利的保護(hù)受制于著作權(quán)人，表演者權(quán)的保護(hù)缺乏扎實(shí)的理論根基。且基于不同國(guó)情，各國(guó)對(duì)于表演者權(quán)的法律保護(hù)無(wú)論在立法模式、權(quán)利的內(nèi)容、抑或權(quán)利的行使與維護(hù)都有差異，這顯然不利于音樂(lè)產(chǎn)品的全球流通。音樂(lè)作品表演者具有傳播者和創(chuàng)作者雙重身份，其權(quán)利屬性應(yīng)為獨(dú)立的新型權(quán)利。為更有利于音樂(lè)作品的利用，建立完

2、善的表演者權(quán)制度體系，法人和其他組織在一定的情況下可以認(rèn)定為具有表演者權(quán)主體資格，視為表演者，享有表演者權(quán)。音樂(lè)作品表演者權(quán)精神權(quán)利的內(nèi)容主要應(yīng)包括表明身份和表演形象不受歪曲的權(quán)利，經(jīng)濟(jì)權(quán)利的內(nèi)容則有錄制權(quán)、公眾傳播權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供己錄制表演的權(quán)利及報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)。對(duì)音樂(lè)作品表演者權(quán)的法律保護(hù)應(yīng)側(cè)重于其權(quán)利的實(shí)現(xiàn)，音樂(lè)作品表演者權(quán)侵權(quán)行為的表現(xiàn)形式可分為直接侵權(quán)行為與間接侵權(quán)行為，為行之有效的制止侵權(quán)行為，宜在立法中規(guī)定全面