重返“早春文壇”（1976—1981）——以若干“主流文學(xué)”作品為線索.pdf

1、新時(shí)期作為斷然與舊時(shí)代告別從而獲得新生的歷史時(shí)代，它一方面是新時(shí)期文學(xué)得以產(chǎn)生的歷史背景和政治合法性的前提，同時(shí)，它又使得新時(shí)期文學(xué)深深卷入到了這段歷史之中并成為其中不可或缺的一部分。也就是將“主流文學(xué)”既視為現(xiàn)實(shí)的結(jié)果和反映，又視之為重要的結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)的力量。 本文從幾個(gè)典型的“主流文學(xué)”作品的角度切入，圍繞“寫什么”、“怎么寫”、“如何閱讀”的方面來(lái)進(jìn)行論述，在不忽視文本自身的特殊性的同時(shí)，努力描繪出意識(shí)形態(tài)的歷史性，在“讀入文

2、本”與“讀出文本”之間做一個(gè)政治的、文化的與歷史的有效勾連。通過(guò)幾部具有典型意義“主流文學(xué)”的作品的分析，我還試圖理清“主流文學(xué)”機(jī)制的不同特點(diǎn)和方式，在面對(duì)“早春文壇”權(quán)力壓制和激勵(lì)的種種示范之后，什么是“應(yīng)寫”、“什么是不可寫”的標(biāo)準(zhǔn)的確立，從而確立了文學(xué)的限度、規(guī)范。文學(xué)史、批評(píng)家和編輯與主流意識(shí)的某種契合，通過(guò)命名、批評(píng)和文學(xué)史寫作，通過(guò)記憶與遺忘，選擇和被選擇，恰恰閹割和簡(jiǎn)單化了“早春文壇”文學(xué)的復(fù)雜性；用審美的、藝術(shù)的、個(gè)人