集體自選花球舞蹈啦啦操成套動(dòng)作藝術(shù)編排——以2015年日本啦啦操公開賽為例.pdf

1、啦啦操最早出現(xiàn)于1880年的普林斯頓大學(xué)，2000年開始傳入我國(guó)。在這短短的幾十年中啦啦操快速席卷整個(gè)中國(guó)，同時(shí)國(guó)與國(guó)之間的各種賽事、報(bào)告交流也逐漸增多。2015年啦啦操日本公開賽是由一般社會(huì)法人日本體育啦啦操舞蹈聯(lián)盟主辦，邀請(qǐng)亞洲國(guó)家參加的一場(chǎng)比賽，比賽有來(lái)自中國(guó)、日本、韓國(guó)以及中國(guó)臺(tái)灣等八十多支隊(duì)伍參加，此次比賽采用的是最新啦啦操規(guī)則，即《國(guó)際啦啦操規(guī)則》。新規(guī)則的推出，將促進(jìn)我國(guó)花球舞蹈啦啦操參與人員和技術(shù)水平的不斷提高，引領(lǐng)我國(guó)

2、花球舞蹈啦啦操項(xiàng)目的持續(xù)發(fā)展。本文從新規(guī)則的角度，通過(guò)對(duì)我國(guó)集體自選花球舞蹈啦啦操與國(guó)外集體自選花球舞蹈啦啦操的成套動(dòng)作藝術(shù)編排視頻進(jìn)行對(duì)比分析，從編排、總評(píng)評(píng)價(jià)兩個(gè)方面進(jìn)行研究，找出我國(guó)集體自選花球在藝術(shù)編排上的優(yōu)勢(shì)與不足，為集體自選花球啦啦操在藝術(shù)編排上的獨(dú)創(chuàng)性與藝術(shù)性提供相應(yīng)的參考。
　　本文通過(guò)文獻(xiàn)資料法、錄像觀察法、對(duì)比分析法、以及數(shù)理統(tǒng)計(jì)法，對(duì)2015年日本啦啦操公開賽集體自選花球高中以上組別前三名的比賽視頻進(jìn)行細(xì)致的

3、分析與研究。
　　研究表明:
　　亞洲各個(gè)參賽國(guó)家的集體自選花球舞蹈啦啦操的比賽都各具特色，對(duì)于新規(guī)則要求成套動(dòng)作藝術(shù)編排的把握也越來(lái)越準(zhǔn)確。在整體藝術(shù)編排上，日本代表隊(duì)緊抓藝術(shù)編排創(chuàng)新性與觀賞性的特質(zhì)，達(dá)到了對(duì)裁判和觀眾視覺(jué)效果的沖擊力和與眾不同的舞臺(tái)效果。雖然中國(guó)參賽隊(duì)在此方面與日本參賽隊(duì)還存在一定的差距，但強(qiáng)于韓國(guó)參賽隊(duì)，有很大的提升空間。
　　與日本參賽隊(duì)伍相比，我國(guó)參賽隊(duì)伍存在如下的優(yōu)勢(shì)與不足:
　　優(yōu)

4、勢(shì)表現(xiàn)在:(1)對(duì)音樂(lè)節(jié)奏、結(jié)構(gòu)的多樣性把控到位。(2)隊(duì)形變化的有效性較高，增加了隊(duì)形的多樣性和豐富性。(3)B-C-B的空間類型運(yùn)用良好，能充分合理的使用場(chǎng)地。(4)難度動(dòng)作的分布較為合理，能高質(zhì)量的完成難度動(dòng)作。(5)服裝和花球的搭配與舞臺(tái)、燈光等相得益彰。
　　不足表現(xiàn)在:(1)在音樂(lè)整體選擇上缺乏震撼力和感染力，音樂(lè)的和聲與開始的旋律缺乏吸引力，沒(méi)有體現(xiàn)關(guān)鍵音符與原創(chuàng)動(dòng)作搭配的作用。(2)隊(duì)形的編排缺乏流動(dòng)性，不規(guī)則隊(duì)形