論曹禺劇作的戲劇化結(jié)構(gòu).pdf

1、曹禺是中國(guó)20世紀(jì)的偉大劇作家，其《雷雨》等劇作標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇這一文學(xué)樣式的成熟。曹禺研究是中國(guó)現(xiàn)代話劇研究的重要方面。在英國(guó)有說(shuō)不盡的莎士比亞，在中國(guó)有說(shuō)不盡的曹禺。本文著力論述曹禺的劇作結(jié)構(gòu)——戲劇化結(jié)構(gòu)。 緒論概述曹禺在中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上無(wú)人可出其右的地位、曹禺戲劇的研究現(xiàn)狀以及曹禺劇作結(jié)構(gòu)的研究?jī)r(jià)值。 第一章論述戲劇沖突下的共同精神內(nèi)質(zhì)。矛盾沖突是戲劇結(jié)構(gòu)的核心，曹禺早期戲劇的結(jié)構(gòu)設(shè)置緊緊圍繞矛盾沖突展開(kāi)，沖突

2、多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下，曹禺早期劇作有共同的精神內(nèi)質(zhì)的，即對(duì)原始野性的謳歌贊美。但是，對(duì)原始野性的謳歌贊美在曹禺后期劇作中退卻消失，戲劇沖突也隨之匱乏。 第二章論述曹禺劇作的整體結(jié)構(gòu)模式。鎖閉世界和旁逸而出的新世界構(gòu)成曹禺劇作富有張力的整體結(jié)構(gòu)模式。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達(dá)方式，而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。曹禺早期劇作結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展過(guò)程正是新世界逐步戰(zhàn)勝鎖閉世界的過(guò)程。在后期劇作中，隨著鎖閉世

3、界的崩潰，新世界成為主體結(jié)構(gòu)模式。 第三章論述戲劇情節(jié)的化用。情節(jié)是戲劇結(jié)構(gòu)的重要因素。劇作構(gòu)思首要來(lái)自對(duì)生活素材、印象的重新組合，但是，對(duì)固有戲劇情節(jié)化用、重構(gòu)和再創(chuàng)造也是劇作構(gòu)思的一重要來(lái)源。曹禺劇作的諸多情節(jié)正是來(lái)自對(duì)中外戲劇情節(jié)的化用和重構(gòu)。戲劇情節(jié)的化用是曹禺劇作結(jié)構(gòu)的一大特色。 第四章論述曹禺劇作結(jié)構(gòu)的詩(shī)化。追求詩(shī)性是中國(guó)現(xiàn)代話劇的發(fā)展方向。在中國(guó)傳統(tǒng)文化浸染與西方戲劇的借鑒下，曹禺注重詩(shī)意與劇作結(jié)合，取得了