歸向與轉(zhuǎn)換——與傳統(tǒng)藝術(shù)對話.pdf

1、對話的目的不在于證明自我的正確,而是了解對面,擴大自己的參照系,反思自己的局限。
　　 繪畫是強調(diào)周圍世界和自己內(nèi)心之間的一種振動,也許是和諧的,也許是沖撞的,要嘗試和打開這種隱秘的連接,需要技巧和方法。自身的方式和技巧很可能讓自己走向瓶頸,重新打開一個思路和重新建立一種手感,也可能是對過去的一種廢棄。這種思維的打開需要很大的傷口,從這個傷口輸入新的血液,也許非常需要我們從傳統(tǒng)或者是古典中尋找契合。
　　 與傳統(tǒng)對話不是

2、真正的唯一的出發(fā)點,沒有純粹的起點,也不是終極目標,它應(yīng)對當代人的藝術(shù)情操和藝術(shù)語言表達的一個起點和資源庫。它是一個寬泛而深廣的滋養(yǎng)環(huán)境,有敏感而強烈的藝術(shù)嗅覺的人才能把握和調(diào)控。一要在當代社會當中接觸傳統(tǒng)的神經(jīng)。已存在的藝術(shù)接受了歷史的洗滌,它澄明、千錘百煉而又充滿未知。二是超越既定的古典主義的創(chuàng)作模式,在對應(yīng)傳統(tǒng)的同時,兼容當代藝術(shù)的前衛(wèi)形式,完成藝術(shù)修辭上的功力,比如暗含潛隱的表現(xiàn)主義藝術(shù)。
　　 古典繪畫和我們有一種距離

3、感,它本身千變?nèi)f化,我們是在某一個小點上面挖掘一點意義而不是在一個大的方向上。繪畫作品本體就是一個自然體系,完全單純的“碎片”是沒有的,再小的一個點,它還是有中心的或者是有觀念的。被人欣賞和批判的畫是特殊的,必須肯定他的價值。
　　 傳統(tǒng)文化本來的品質(zhì)不能去動,它根深蒂固。有些東西,是我們必須要傳承和吸收的。當然,對于我上述的觀點,并不一定非常需要一個積極的或者認可的聲音,與之向左的思維方式和批評同樣可以帶來啟示,因為逆向思維更