舞劇《紅樓夢》中“情緣”的比較.pdf

1、《紅樓夢》是中國古典文學(xué)四大名著之一，全小說中共有兩條敘說路線:第一條敘說的是賈史王薛四大家族的興衰演化，第二條敘說的是主人公賈寶玉的情感經(jīng)驗，并且通過這兩條路線來反映18世紀中國封建社會的切實面貌。
　　它是一部表現(xiàn)人生哲理的小說，小說中塑造了三個重要的人物形象以及三人之間復(fù)雜的感情關(guān)系，三人之間的愛情既悲歡又動人。具體來說，它現(xiàn)如今表現(xiàn)在有以下三個點:一，是以機智、譏刺、辯論性的言語來表達錯綜復(fù)雜的感情糾葛;二，以含蓄的“留白

2、”來委婉地表述愛情;三，以直白的文字來解讀和審視愛情，并且通過這些高超的語言技巧和表達方式，把紅樓夢中的愛情故事營造到了至純至真的境界。
　　筆者認為，舞蹈作品與文學(xué)作品相互之間有著不可分離的親密聯(lián)絡(luò)，它們都屬于藝術(shù)領(lǐng)域范圍，但表達方式卻大有不同。文學(xué)屬于語言藝術(shù)，它是使用文字語言來創(chuàng)造和描寫人物形象，其中以散文、詩歌和小說為主要題材;而舞蹈則是表演性的藝術(shù)，是通過肢體語匯來重新構(gòu)造人物形象，舞蹈一般都有音樂伴奏，表演者跟隨音樂的

3、節(jié)奏來進行動作的編排從而表達人物的內(nèi)心情感。從產(chǎn)生的年代來看，舞蹈要比文字早，但隨著歷史的進步和藝術(shù)形式的多元化，諸多優(yōu)秀舞蹈作品的靈感，都來源于經(jīng)典的文學(xué)作品，進行改編并且再創(chuàng)造。
　　舞蹈本身的特點就是，對小說身韻律動的另一種表現(xiàn)形式，它也配備了小說自身無法呈現(xiàn)的表達優(yōu)勢，但也存在著相應(yīng)的局限性。從手法表現(xiàn)來說，小說更加重視表現(xiàn)故事中的情節(jié)和人物的情感表露、人物個性，是具象表現(xiàn);但舞蹈是以人的肢體動作為傳達情感的紐帶，則著重于

4、呈現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感渲染和其中的美感意向，即抽象表現(xiàn)。舞蹈中的人物情感是以肢體言語來進行表達的，從而敘述創(chuàng)作者把內(nèi)心想要表達的情感融入到肢體語言當(dāng)中，當(dāng)然這種情感表達單靠肢體是不夠的，需要表演者內(nèi)外結(jié)合，用心去“說”，最終達到與觀眾互相面對面的交流。在社會發(fā)展的不同階段，舞蹈所表現(xiàn)出的情感是具有差異的。例如:上世紀六七十年代編創(chuàng)的《紅色娘子軍》芭蕾舞的舞劇，由于不同編排者所刻畫出的人物形象大不相同，因此，觀眾對各個版本的反饋也大相徑庭。

5、就好比是《紅樓夢》這本讓眾人都知道的小說來說，曹雪芹他試著通過特別的個人情感色彩的文學(xué)境界，來向人們敘說一個悲痛的愛情故事，而這里面所透露出來的藝術(shù)感染力和人生命運哲學(xué)，對于不同的讀者和觀看者來說都是新鮮的藝術(shù)體會，甚至可以說，每個人心中都藏著一個屬于自己的“紅樓夢”幻想。藝術(shù)的魄力也正是在于它多變的韻律和構(gòu)想空間的拓展，給人帶來一種美的享受。而用肢體語言來體現(xiàn)小說中的人物形象，這是小說無法達到的藝術(shù)境界，因而，舞劇以小說的內(nèi)容為藍本，

6、以舞蹈為表現(xiàn)手法，把小說中的人物形象轉(zhuǎn)化為舞臺上的舞蹈形象，是文學(xué)與舞蹈兩種藝術(shù)的完美聯(lián)合，更是一種對“美”的再次創(chuàng)造。在文學(xué)與舞蹈的轉(zhuǎn)化過程中，舞蹈人物形象逐步與小說的人物交織在一起，互相透露、互相互補、互相對照，共同建構(gòu)了藝術(shù)之美的視覺藝術(shù)效果和視覺感官體驗。所有的藝術(shù)作品的最終的目的都是達到觀看者的認同和觀看者的藝術(shù)共鳴，現(xiàn)在大多數(shù)的舞蹈作品都源于生活和對自己生活的另一種解讀，好的藝術(shù)作品會讓大家所認識從而得到心靈上的共鳴和精神上