圖式與藝術(shù)社會(huì)學(xué)——周春芽個(gè)案研究.pdf

1、周春芽是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上的先鋒人物,其創(chuàng)作作品及表現(xiàn)受到業(yè)內(nèi)外眾多人士的關(guān)注與好評(píng)。著名藝術(shù)家葉永青對(duì)周春芽其人及創(chuàng)作給予了高度的評(píng)價(jià):“像春芽這樣跨越‘傷痕’時(shí)期、‘鄉(xiāng)土繪畫’、‘85新潮’等幾個(gè)藝術(shù)史進(jìn)程,目前仍活躍的藝術(shù)家,不說絕無僅有,起碼是碩果僅存的幾個(gè)之一”。1981年第二屆全國(guó)青年美展周春芽以作品《藏族新一代》獲得油畫組第二名,成為四川鄉(xiāng)土繪畫中的領(lǐng)軍性人物;1985年其作品《若爾蓋的春天》獲“全國(guó)前進(jìn)中的青年美展”鼓勵(lì)

2、獎(jiǎng);之后他留學(xué)德國(guó),同時(shí)代藝術(shù)家中其較早選擇出國(guó)留學(xué),領(lǐng)先接受到影響中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方新表現(xiàn)主義繪畫;他留學(xué)歸來,不受藝術(shù)潮流的禁錮,忠于自己內(nèi)心真實(shí)地表達(dá)。1992年,周春芽以作品《黑色的線條·紅色的人體》獲“首屆廣州九十藝術(shù)雙年展”學(xué)術(shù)獎(jiǎng),這是對(duì)藝術(shù)家極大的鼓勵(lì)。其作品在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從2005年至今,無論在成交總量方面還是成交總額方面都保持強(qiáng)健的勢(shì)頭,即使在2012年香港佳士得、蘇富比秋拍遭遇“黑色星期天”的狀況下,周春芽的作品

3、卻逆勢(shì)而上價(jià)格和成交量依然堅(jiān)挺,再次刷新拍賣紀(jì)錄,。
　　從現(xiàn)有的研究現(xiàn)狀來看無論是國(guó)外還是國(guó)內(nèi),對(duì)于周春芽藝術(shù)歷程、創(chuàng)作脈絡(luò)的整體梳理較為缺乏,只有一些對(duì)其作品的藝術(shù)審美、創(chuàng)作技法等方面的評(píng)論性文章。所以對(duì)周春芽藝術(shù)歷程的系統(tǒng)性梳理,以及對(duì)周春芽其人其作在社會(huì)中所體現(xiàn)出的多重價(jià)值的挖掘尤為必要。
　　本論文作為對(duì)藝術(shù)家周春芽的個(gè)案研究,將從兩層次對(duì)其作品及創(chuàng)作進(jìn)行研究。即表層的“周春芽的藝術(shù)圖式”與深層的“周春芽的圖式與藝

4、術(shù)社會(huì)學(xué)”。在文本細(xì)讀與立足作品的基礎(chǔ)上結(jié)合中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域,力圖對(duì)周春芽藝術(shù)及其創(chuàng)作進(jìn)行較為系統(tǒng)、全面的探究。
　　本論文在結(jié)構(gòu)上分為四章。第一章的緒論部分,筆者首先對(duì)國(guó)內(nèi)外文藝工作者對(duì)周春芽的成長(zhǎng)經(jīng)歷、創(chuàng)作作品所進(jìn)行的研究現(xiàn)狀做出系統(tǒng)分析并提出本論文的研究意義;其次對(duì)周春芽的藝術(shù)經(jīng)歷進(jìn)行簡(jiǎn)要回顧;最后是給予本文所運(yùn)用的理論概念進(jìn)行定義。
　　本論文的第二章是從表層的“周春芽的藝術(shù)圖式”這一層次展開研

5、究。從圖像學(xué)的角度并結(jié)合圖式分析的方法,分別論述了周春芽藏族系列、山石系列、綠狗系列、桃花系列、豫園系列作品。并且在論述過程中對(duì)其各個(gè)系列之間生發(fā)的關(guān)聯(lián)性予以探究。
　　第三章從深層的“周春芽的圖式與藝術(shù)社會(huì)學(xué)”針對(duì)藝術(shù)家及其作品與社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行分析。筆者運(yùn)用維多利亞·亞歷山大《藝術(shù)社會(huì)學(xué)》一書中的“文化菱形”理論對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)歷程進(jìn)行藝術(shù)社會(huì)學(xué)角度的解讀。
　　第四章節(jié)是對(duì)本論文的整體總結(jié),周春芽以其不追隨潮流的獨(dú)特性,創(chuàng)作