新歷史主義視域下的姜文電影.pdf

1、論文共分為三個(gè)部分：
　　 第一部分：本文從“歷史詩(shī)學(xué)”入手，敘述了“新歷史主義”的緣起、發(fā)展，以及在“中國(guó)版”新歷史主義的影響下，我國(guó)新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)實(shí)踐的大致?tīng)顩r。
　　 文章第二部分是對(duì)姜文電影的簡(jiǎn)要介紹，姜文大多是以演員的身份出現(xiàn)的，他是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的典型，這種特殊的身份，使他導(dǎo)演的電影與眾不同，除此之外，姜文導(dǎo)演的電影都跟歷史有關(guān)，且在工業(yè)化、商業(yè)化氣息漫溯的今天，他的電影仍有其一貫堅(jiān)持的藝術(shù)品格和精神指向。<

2、br>　　 第三部分也是論文的核心部分著重在“新歷史主義”的視域下具體分析姜文導(dǎo)演的三部電影，它們分別是《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《太陽(yáng)照常升起》。本部分分別從“文本的歷史性和歷史的文本性”“單線歷史的復(fù)線化和大寫(xiě)歷史的小寫(xiě)化”“客觀歷史的主體化”“必然歷史的偶然化”“凸顯邊緣意識(shí)形態(tài)”“姜文電影新歷史觀傳達(dá)的成功與失敗”等新歷史批評(píng)的角度具體探討姜文電影，并對(duì)姜文第三部電影《太陽(yáng)照常升起》中“新歷史觀”傳達(dá)的失敗之處作了較為