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文檔簡(jiǎn)介
1、認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)視隱喻和轉(zhuǎn)喻為“思維的事情”(Lakoff& Johnson,1980:3),是人類(lèi)普遍存在的一種認(rèn)知方式和思維方式。認(rèn)知過(guò)程通過(guò)一事件與其他事件的關(guān)系對(duì)第三事件進(jìn)行概念化。這與傳統(tǒng)修辭學(xué)迥異,后者把隱喻和轉(zhuǎn)喻僅僅視為修辭手法。
概念隱喻理論則把隱喻看作是兩個(gè)不同域(始源域和目標(biāo)域)之間的映射,把轉(zhuǎn)喻看作是在同一概念域(理想化認(rèn)知模型)當(dāng)中次概念域之間或是次概念域與概念域之間的映射。多模態(tài)理論關(guān)注的則是,意義是如何通
2、過(guò)不同的模態(tài)構(gòu)建起來(lái)的。
本文結(jié)合語(yǔ)言學(xué)的認(rèn)知范式和社會(huì)科學(xué)中的社會(huì)科學(xué)范式(具體為符號(hào)學(xué)),從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的角度研究了京劇中的多模態(tài)隱喻及轉(zhuǎn)喻,探討了京劇藝術(shù)中的不同模態(tài)體現(xiàn)出來(lái)的概念隱喻及轉(zhuǎn)喻。本文采用定性研究的方法,在對(duì)京劇中的多模態(tài)隱喻轉(zhuǎn)喻進(jìn)行系統(tǒng)描述的基礎(chǔ)上,選取梅(蘭芳)派經(jīng)典曲目《貴妃醉酒》進(jìn)行詳細(xì)分析,取得以下發(fā)現(xiàn):
1.京劇中的概念隱喻及轉(zhuǎn)喻主要通過(guò)視覺(jué)模態(tài)及聽(tīng)覺(jué)模態(tài),加上少量的語(yǔ)言模態(tài)加以呈現(xiàn);
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