論新生代導(dǎo)演的審美理念及面臨的問題.pdf

1、在九十年代初期，張元完成了他的第一部作品《媽媽》，自此以后，以王小帥、婁燁、賈樟柯、管虎、路學(xué)長為代表的新生代導(dǎo)演開始紛紛登上中國影壇。由于他們的作品紛紛在各項國際電影節(jié)獲得獎項，新生代導(dǎo)演開始逐漸受到人們的關(guān)注，隨著他們作品的不斷發(fā)展與成熟，到90年代中期，他們成了電影理論界的一個焦點話題，越來越多的人們開始研究新生代導(dǎo)演的作品。本人基于眾多學(xué)者的研究成果，結(jié)合新生代導(dǎo)演最新的發(fā)展變化，試圖對新生代導(dǎo)演進(jìn)行一個更為系統(tǒng)深入的研究。

2、r>　　 論文共分三個部分，第一部分是新生代導(dǎo)演出現(xiàn)的背景，從對新生代導(dǎo)演的理論界定，到他們所處的社會文化環(huán)境以及第五代導(dǎo)演的影響等方面論述了新生代導(dǎo)演出現(xiàn)的社會文化氛圍。第二部分是新生代導(dǎo)演的審美理念，為本文論述的重點。深入全面的對新生代導(dǎo)演的各個方面的審美理念和藝術(shù)特色做了研究，如紀(jì)實性、后現(xiàn)代主義、影像意識、自傳性、聲音藝術(shù)等方面。第三章為新生代導(dǎo)演在新形式下面臨的問題及應(yīng)對策略，本章結(jié)合新生代導(dǎo)演的最新作品和轉(zhuǎn)變，系統(tǒng)分析了新