藝術(shù)品份額化交易中的法律問(wèn)題研究.pdf

1、2010年8月，深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所推出的藝術(shù)品份額化交易產(chǎn)品“楊培江藝術(shù)品資產(chǎn)包”宣告了藝術(shù)品份額化交易模式的正式誕生。通常認(rèn)為，藝術(shù)品份額化交易指文化產(chǎn)權(quán)交易所或文化藝術(shù)品交易所（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“文交所”）將一件完整的文化藝術(shù)品，在鑒定與價(jià)值評(píng)估后，對(duì)其所有權(quán)進(jìn)行等額拆分，拆分之后將份額上市進(jìn)行公開(kāi)交易。
　　目前各文交所均將民法中的按份共有視為進(jìn)行藝術(shù)品份額化交易的法理基礎(chǔ)。但是具有典型商法性質(zhì)的藝術(shù)品份額化交易已經(jīng)超出了傳統(tǒng)按份共

2、有的調(diào)整范圍，同時(shí)證券監(jiān)管部門(mén)也未將藝術(shù)品份額化交易納入監(jiān)管范圍。缺乏有效的法律規(guī)制體系，缺乏有效的監(jiān)管，使得藝術(shù)品份額化交易問(wèn)題頻現(xiàn)。而由于缺乏先例，藝術(shù)品份額化交易的交易機(jī)制設(shè)計(jì)在實(shí)踐中顯露出了諸多的不完善之處。為了完善交易機(jī)制，文交所不得不頻繁修改交易規(guī)則，從而又引發(fā)了一系列的問(wèn)題。
　　本文將以國(guó)內(nèi)具有較大影響力的天津文化藝術(shù)品交易所和鄭州文化藝術(shù)品交易所為例，從其制定的《交易規(guī)則》等文件入手，對(duì)當(dāng)前藝術(shù)品份額化交易中存在