戲曲的板式變化體在現(xiàn)代聲樂作品中的運用.pdf

1、戲曲音樂是中國民族聲樂中的重要組成部分，對于發(fā)揚民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)來說，學(xué)習(xí)和繼承戲曲音樂有著十分重要的現(xiàn)實意義與作用。民族聲樂植根于戲曲音樂的土壤中，能獲得取之不盡、用之不竭的養(yǎng)料。作為一名聲樂演唱的學(xué)習(xí)者，學(xué)習(xí)戲曲音樂是必不可少的一課。明魏良輔《曲律》說，“曲有三絕：字清為一絕；腔純?yōu)槎^；板正為三絕”。可見板式的運用是戲曲音樂中的一大特點。板式變化體就是在一支基本曲調(diào)的基礎(chǔ)上，運用多種作曲手法將它演變成不同的板式以表現(xiàn)內(nèi)容的一種類

2、型。除表現(xiàn)歌唱與抒情性外，板式變化體更長于敘述性與戲劇性，成為具有更多表現(xiàn)功能的戲曲音樂手法。而戲劇性的表現(xiàn)功能，是戲曲音樂作為戲劇重要成分的必備條件和高級要求。不言而喻，板式變化體的出現(xiàn)，使戲曲音樂完成了里程碑性質(zhì)的跨越。對于現(xiàn)代聲樂作品及其演唱實踐而言，戲曲板式的運用隨處可見，而正是板式的運用，又使得這些作品更富有感染力和表現(xiàn)力。本文除了對各種板式的形式、特點進行闡述外，重點是要探討這些板式在現(xiàn)代聲樂作品，包括中國民族歌劇、新創(chuàng)作的