元代漁父情結(jié)山水畫(huà)中的文人隱逸心態(tài)研究.pdf

1、元代是中國(guó)隱逸文化盛行的時(shí)代，文人士大夫作為繪畫(huà)創(chuàng)作的主體，普遍存在著隱逸傾向，導(dǎo)致了元代成為文人畫(huà)發(fā)展的高峰時(shí)代。古代的文人大多自比為漁父，在抱負(fù)不得展，人生不得意的時(shí)候，將常常在遠(yuǎn)離塵囂的大自然中獨(dú)來(lái)獨(dú)往的漁父作為表達(dá)的對(duì)象，借以抒發(fā)自己懷才不遇、苦悶之際時(shí)所希冀的煙波之樂(lè)。漁父形象被賦予的閑適與孤傲的文化內(nèi)涵使之成為隱逸情感表達(dá)的載體，使得歷來(lái)的畫(huà)家，都將漁父作為隱逸文化中的經(jīng)典形象，在創(chuàng)作中反復(fù)的應(yīng)用。
　　據(jù)文字記載，漁

2、父形象在山水畫(huà)中出現(xiàn)的最早時(shí)期是在魏晉南北朝，在此之后的各時(shí)期的繪畫(huà)作品中，大都能發(fā)現(xiàn)漁父的影子。到了元代，繪畫(huà)中漁父形象的出現(xiàn)，在數(shù)量和影響上與前代有了重大的突破。本文主要以元代有漁父形象的山水畫(huà)為研究對(duì)象，結(jié)合時(shí)代背景與作者生平，通過(guò)畫(huà)面的分析與比對(duì)，探究其興盛的原因，并借漁父這一審美形象在元代的發(fā)展情況，透視在中國(guó)傳統(tǒng)文化熏染下的文人隱逸心態(tài)，總結(jié)出元代漁父情結(jié)山水畫(huà)中的文人隱逸心態(tài)的特點(diǎn)及其影響，以加深對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)與理解。

3、
　　本文主要分四章來(lái)進(jìn)行論述:第一章對(duì)漁父情結(jié)山水畫(huà)的內(nèi)涵做出界定，介紹漁父情結(jié)山水畫(huà)的起源以及元代以前的創(chuàng)作概況:第二章按一定的時(shí)間順序，對(duì)漁父情結(jié)山水畫(huà)創(chuàng)作中具有代表性畫(huà)家的作品進(jìn)行分析，窺探元代漁父情結(jié)山水畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r;第三章分析了漁父情結(jié)山水畫(huà)在元代興盛的主要原因，總結(jié)了元代的社會(huì)、文化以及文學(xué)等方面對(duì)漁父情結(jié)山水畫(huà)的影響;第四章結(jié)合山水畫(huà)風(fēng)格與意識(shí)等方面，對(duì)元代漁父情結(jié)山水畫(huà)中文人隱逸心態(tài)的意義進(jìn)行分析。
　　隱