論南宋院體畫(huà)中的文人情結(jié).pdf

1、院體畫(huà)作為文人畫(huà)的對(duì)立面長(zhǎng)期遭到批評(píng)和排斥，認(rèn)為它過(guò)于寫(xiě)實(shí)、程式僵化，是缺乏生命的藝術(shù)，多為負(fù)面的評(píng)價(jià)，并且以訛傳訛。而所謂的現(xiàn)代藝術(shù)也借此割裂傳統(tǒng)、割裂歷史，宣揚(yáng)所謂的“個(gè)性藝術(shù)”、“純藝術(shù)”等等，走出了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的底線，正在逐漸喪失中國(guó)藝術(shù)的精髓。 鑒于此，我們有必要回過(guò)頭來(lái)站在院體畫(huà)產(chǎn)生、發(fā)展及成熟的歷史上重新看待問(wèn)題。事實(shí)是，院體畫(huà)在不斷發(fā)展的過(guò)程中，特別是北宋末和南宋的院體畫(huà)，吸收了文人畫(huà)的優(yōu)秀因素，包涵著深厚的文人情

2、結(jié)，一邊堅(jiān)守繪畫(huà)本體的藝術(shù)性、真實(shí)性，一邊追求文人風(fēng)格的表現(xiàn)，創(chuàng)作出了美侖美奐的藝術(shù)作品。南宋院體畫(huà)與文人畫(huà)的趨同或融合，展現(xiàn)了其文人化的發(fā)展趨勢(shì)，加速了院體畫(huà)走向成熟的步伐。 本文試圖通過(guò)解析院體畫(huà)與文人畫(huà)之間的區(qū)別，建構(gòu)一套完整系統(tǒng)的院體畫(huà)風(fēng)格體系，盡可能全面、客觀、多角度的分析南宋院體畫(huà)文人風(fēng)格的表現(xiàn)及其文人化趨勢(shì)的原因，揭示院體畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中與文人畫(huà)趨同與融合這一繪畫(huà)史現(xiàn)象。在此基礎(chǔ)上，解析并闡述院體畫(huà)發(fā)展到南宋時(shí)在不斷