薩蒂早期鋼琴作品重復(fù)手法的運(yùn)用分析——以《薩拉班德》、《吉姆諾佩迪亞》、與《吉諾希安》為例.pdf

1、本課題著重研究薩蒂早期主要鋼琴作品中的重復(fù)手法的運(yùn)用。探討重復(fù)手法在作品的思想表達(dá)、個(gè)性體現(xiàn)上的作用。提出薩蒂在創(chuàng)作中突出運(yùn)用了重復(fù)手法，是與他堅(jiān)持法國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格清新、淡雅、自然的思想觀念有密切關(guān)系的。 對(duì)于薩蒂作品的重復(fù)手法的運(yùn)用的研究，可以從結(jié)構(gòu)特征、和聲、調(diào)式等諸多方面進(jìn)行研究，本文著重從結(jié)構(gòu)、旋律線條、伴奏織體、節(jié)奏、速度等方面進(jìn)行探討。 薩蒂的作品中，鋼琴作品所占的比例最大，并多為小品?！端_拉班德》、《吉姆

2、諾佩迪亞》和《吉諾希安》都是薩蒂早期的代表作。本文主要對(duì)《吉姆諾佩迪亞》三首和《吉諾希安》三首中的第一首進(jìn)行分析。著重研究他的重復(fù)手法的運(yùn)用。希望對(duì)于更進(jìn)一步地理解他的作品、理解他的創(chuàng)作理念有一定的幫助。 對(duì)于薩蒂的創(chuàng)作手法，歷史上的評(píng)論褒貶不一，甚至是對(duì)立的觀點(diǎn)，一方面認(rèn)為他用花哨的手法掩蓋技術(shù)上的匱乏，另一方面卻對(duì)他的創(chuàng)作手法非常尊崇，認(rèn)為他是二十世紀(jì)音樂(lè)簡(jiǎn)約音樂(lè)的鼻祖，并預(yù)示了二十世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的新思維、新觀念。對(duì)薩蒂的研究