全球化時代華語電影之現代性與文化認同——以張藝謀、徐克及李安為例.pdf

1、本文立足全球化背景，以當代著名華語導演張藝謀、徐克、李安為例，從現代性與文化認同的視角來審視和梳理兩岸三地華語電影的總體特征和個性風格。筆者首次提出華語電影現代性的四種主要類型，即“啟蒙現代性”、“娛樂現代性”、“日常現代性”和“傳奇現代性”，并分別結合三位導演的主要作品進行具體而深入的文本分析。 導論部分首先厘清和界定“全球化”、“現代性”、“文化認同”以及“華語電影”這四個重要概念，并揭示其相互之間的邏輯聯系。電影和華語電影

2、不僅是全球化和現代性的產物，同時也是文化全球化和現代性的重要“推手”。在全球化時代，兩岸三地的華語導演們面臨著一個共同的問題：如何在其作品中表現西方現代性與中國傳統(tǒng)文化認同之間的矛盾和困惑? 正文第一章首先概括分析了張藝謀、徐克及李安所分別代表華語電影“啟蒙現代性”、“娛樂現代性”和“日?，F代性”的總體特征，并指出他們的新歷史武俠影片共同具有“傳奇現代性”的藝術特色。 第二章以張藝謀電影為例，具體分析其“紅色三部曲”以及

3、《滿城盡帶黃金甲》所體現的對中國傳統(tǒng)文化進行深刻反思和批判的啟蒙現代性立場，認為西方觀眾和研究者將張藝謀影片中的“啟蒙現代性”，解讀為“刻意迎合西方想象的東方景觀”，完全是誤讀的結果。 第三章從華語電影娛樂現代性的視角探討徐克的主要代表影片，認為由于香港商業(yè)消費社會的文化需要，徐克的作品在追求現代性思想觀念和藝術表現手法的同時，注重適應香港大眾文化認同的娛樂性要求。 第四章以李安的“家庭三部曲”及《色戒》為例，具體分析其

4、所隱藏的西方現代性與東方文化認同之間的矛盾沖突，并指出其影片體現了華語電影日?，F代性的總體特色和個性風格。 第五章則從傳奇現代性的視角，具體分析《黃飛鴻》、《臥虎藏龍》和《英雄》等新歷史武俠影片中分別體現出的現代性內容與文化認同之意義。這一章屬于在同一電影題材下三位導演不同藝術風格和文化認同維度上的比較研究。 結語總結全文。從電影創(chuàng)作和成名時期來說，徐克最早、張藝謀次之、李安最遲。張藝謀精于攝影畫面和色彩運用，但敘事技巧