荊浩《筆法記》研究.pdf_第1頁(yè)
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1、荊浩將唐代山水畫,提高到雄闊壯美的成熟狀態(tài),開(kāi)啟了北方山水畫派的門戶,對(duì)北宋山水畫影響深遠(yuǎn)。正是他,第一次在他的著作《筆法記》中提出山水畫要“有筆有墨”,強(qiáng)調(diào)用筆的變化運(yùn)動(dòng)感、用墨的韻味天趣。他意識(shí)到繪畫終究要由筆墨完成,筆墨是決定繪畫形跡和品格的關(guān)鍵,筆與墨的分離與重視,大大拓展了繪畫表現(xiàn)手法,使后代水墨畫的隆興成為可能。我在學(xué)習(xí)過(guò)程中,意識(shí)到學(xué)習(xí)荊浩的繪畫和繪畫理論,研究荊浩山水畫藝術(shù)風(fēng)格流傳和影響,有助于了解中國(guó)古典繪畫尤其是中國(guó)

2、山水畫的歷史脈絡(luò),也有助于我了解荊浩的山水理論對(duì)韓國(guó)山水畫形成的間接的影響。所以,我選擇了荊浩的《筆法記》作為我論文研究的對(duì)象。 我在論文中試圖要解決以下幾個(gè)問(wèn)題:首先,是有關(guān)荊浩生平的考證。真正把中國(guó)山水畫推向中國(guó)畫首位,并使之成為中國(guó)畫主干的,乃是唐末的偉大畫家——荊浩,然而對(duì)于他的生平,我們卻知之甚少。他的作品流傳至今的,說(shuō)是有《匡廬圖》,《秋山瑞靄圖》等,其實(shí)也不一定都是真跡。歷代記載荊浩的文字留存不多,研究荊浩的文獻(xiàn)也

3、所獲甚少,我力圖在不多的資料中,給讀者理出一個(gè)相對(duì)清晰的荊浩的印象以及他作品的風(fēng)貌。 其次,是有關(guān)荊浩《筆法記》的比較研究,這也是我論文的重點(diǎn)。我是分幾個(gè)部分來(lái)寫這一內(nèi)容的: 一是研究了這一繪畫理論提出的背景,荊浩的《筆法記》是繼宗炳、王微之后論述山水畫創(chuàng)作最權(quán)威的畫論。 二是理論內(nèi)容本身的探討,包括畫論的內(nèi)容及其在畫論史上的發(fā)展,荊浩提出的“六要”脫胎于謝赫的“六法”,又有新的繪畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。他還提出了“圖真”

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