馮小剛影像修辭藝術(shù)研究.pdf

1、當(dāng)我們把電影視為一種語(yǔ)言時(shí)，與人類語(yǔ)言一樣，其具有特定的措辭手段和表意效果，構(gòu)成了屬于電影自身的特殊言說(shuō)方式。影像修辭作為電影中最重要的一種表意手段，它不僅能夠在影片欣賞過(guò)程中為觀眾營(yíng)造出強(qiáng)烈的視聽(tīng)氛圍，而且還能延伸電影的內(nèi)涵。
　　 本文站在影像修辭的實(shí)踐立場(chǎng)，梳理馮小剛系列電影的研究成果，結(jié)合中國(guó)影像修辭發(fā)展研究現(xiàn)狀，從修辭技巧的表意特征和表達(dá)效果兩個(gè)方面對(duì)馮小剛電影進(jìn)行較全面的探討，認(rèn)為影像修辭藝術(shù)的運(yùn)用是馮小剛在電影市場(chǎng)

2、中取得成功的重要原因。
　　 馮小剛的影像修辭具體體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一，馮小剛運(yùn)用三種基本修辭元素——對(duì)比突出的色彩搭配、強(qiáng)調(diào)空間符號(hào)的構(gòu)圖規(guī)劃和充滿張力的聲音修辭，為觀眾營(yíng)造了一個(gè)強(qiáng)烈的視聽(tīng)效果。其次，電影合成修辭分為單鏡語(yǔ)修辭與多鏡語(yǔ)修辭。在單鏡語(yǔ)修辭上，馮小剛采用詩(shī)意流動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭、顯現(xiàn)靈魂的特寫，促使觀眾參與到觀影過(guò)程中，與導(dǎo)演在思想上產(chǎn)生某種共鳴；多鏡語(yǔ)修辭是從畫面與畫面、畫面與音樂(lè)兩個(gè)角度來(lái)闡釋電影的感染力。最后，馮小

3、剛采用隱喻和象征這兩種修辭手段來(lái)提升電影主題，使觀眾站在民族與文化背景的高度去領(lǐng)悟文本的內(nèi)在意蘊(yùn)。
　　 馮小剛影像修辭藝術(shù)的表現(xiàn)主要突出在三個(gè)方面。第一，馮小剛尋找了現(xiàn)實(shí)生活中平凡又具有典型性的故事，通過(guò)“夢(mèng)境”的游戲化處理來(lái)完成電影對(duì)生活詩(shī)意化的表達(dá)；其次，馮小剛注重于觀眾的情感互動(dòng)，馮小剛電影在具有可觀賞性的基礎(chǔ)上為觀眾帶去精神的審美愉悅；最后，馮小剛把自己和觀眾放在同一層面來(lái)實(shí)現(xiàn)電影的最高境界，即電影高票房與電影藝術(shù)性的