探尋現(xiàn)當(dāng)代江蘇經(jīng)典舞蹈審美流變——從《豐收歌》到《小城雨巷》.pdf

1、從1964年《豐收歌》到2007年《小城雨巷》，是江蘇舞蹈迅猛發(fā)展的階段，每一個時期都有超前于時代表現(xiàn)力的舞蹈作品出現(xiàn)。從20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)，中國的國情非常特殊，也發(fā)生了巨大的變化，不得不說新世紀(jì)之前的中國舞蹈，很大程度上隨著黨對文藝的態(tài)度影響有所發(fā)展或受到阻礙。本文將江蘇經(jīng)典舞蹈劇目與其所處時期的政治、經(jīng)濟等社會歷史因素相結(jié)合，來分析舞蹈產(chǎn)生的各種不同的審美思想，并且從舞蹈本身挖掘時代的審美趨勢。分析過程更為注重舞蹈與大環(huán)境的

2、聯(lián)系，但不弱化舞蹈編導(dǎo)本身對于生活的感悟與提煉。本題目將為江蘇舞蹈歷史做一個部分的線性串聯(lián)，使得這一時期的江蘇舞蹈變化清晰的呈現(xiàn)出來。
　　 本文的主體結(jié)構(gòu)按時間分成三個章節(jié)，每20年作為一個主要審美趨勢轉(zhuǎn)變的分界點。第一章60、70年代的江蘇舞蹈作品，在文革時期走向了扭曲的畸形發(fā)展之路，以十年文化浩劫為分割，前期較為繁榮、后期撥亂反正開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，在革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作思維影響下，展現(xiàn)出“勞動即是美”的樸素現(xiàn)

3、實主義審美觀;第二章80、90年代的江蘇舞蹈作品，隨著改革開放的進程，“雙百方針”的貫徹落實，江蘇舞蹈作品在文革中壓抑的創(chuàng)作力爆發(fā)出來，舞蹈不再是政治宣傳的手段，恢復(fù)舞蹈本體的意識在精神文明建設(shè)與市場化的雙重推動下，走向了以人為本的“勞動創(chuàng)作美”;第三章20世紀(jì)末至今的江蘇舞蹈作品，在生產(chǎn)力高度發(fā)展與市場高度開放的環(huán)境中，走出了現(xiàn)代化的思維和現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法相融合的舞蹈作品，從舞蹈意境營造的角度呈現(xiàn)出“脫離”勞動之美的詩意審美觀。