中國大陸體育紀錄片發(fā)展史研究(1949-2016)——基于媒介社會學視角的考察.pdf

1、體育紀錄片記錄的是體育事件，反映的是政治與社會文化現(xiàn)狀，傳遞的則是價值觀、習俗與信仰。體育紀錄片作為大眾傳播的一部分，在社會生活中發(fā)揮著重要作用。新中國成立之初，由于電視尚未發(fā)展和普及，體育紀錄片兼具新聞報道功能，國家體育事業(yè)發(fā)展的大量信息通過體育紀錄片傳達給民眾。進入電視時代，體育紀錄片逐漸剝離新聞報道功能，轉向人文視角，注重對體育文化和體育價值觀念的傳播。如今新媒體成為體育紀錄片越來越重要的傳播平臺，體育紀錄片進入多元化發(fā)展時期。<

2、br>　　本文在媒介社會學視角之下，對新中國成立以來大陸地區(qū)體育紀錄片的發(fā)展歷史進行梳理和研究。論文的導論部分交代了研究緣起，提出了本文的主要研究問題:在梳理體育紀錄片歷史脈絡的基礎上，分析不同時期體育紀錄片傳播受到了哪些社會力量的作用，受何種因素支配？同時結合傳播政治經(jīng)濟學理論，分析市場邏輯之下，政治傳播方式的轉變，以及政治的隱形制約作用，進而分析了體育紀錄片發(fā)展中存在的問題有哪些？發(fā)展契機在哪里？諸如此類問題。媒介社會學視角下的媒介

3、研究，能夠從宏觀層面上研究媒介與社會的互動。在這個研究視角下，能夠看到不同時期體育紀錄片生產背后的社會因素，不同美學特征呈現(xiàn)背后的政治、經(jīng)濟和文化因素，不同時期體育紀錄片功能的變遷，以及這種變遷背后的國家話語與市場力量控制。本文的具體研究方法包括文獻研究、深度訪談與實地觀察、文本分析以及個案研究等。
　　第一章論述了1949年到1965年間體育紀錄片的情況，這是體育紀錄片的起步和探索階段。中央新聞紀錄電影制片廠成立以后，體育紀錄電

4、影迎來了第一個發(fā)展小高潮。這一時期，體育紀錄片在國家主導之下，選題面比較廣，群眾體育、競技體育選題分布較為均衡;其次，體育紀錄片的新聞報道功能突出。接下來，本章分析了體育紀錄片中的現(xiàn)實主義與浪漫主義美學及其形成原因。最后，以《征服世界最高峰》為個案，研究了國家主導下的體育紀錄片何以完成鞏固政權合法性和社會動員任務？本章小結部分對起步階段體育紀錄片發(fā)展中存在的問題進行了探討，雖然問題具有時代性，但也具有一定的現(xiàn)實意義。
　　第二章停

5、滯階段論述了1966年到1976年間體育紀錄片的情況，這一時期中國社會正處于十年“文革”時期。本章分析了“乒乓外交”過程中體育紀錄片突出的新聞報道功能，以及體育紀錄片對“超階級友誼”的政治言說。另外，本章對《再次攀登珠穆朗瑪峰》與《征服世界最高峰》兩部影片進行了再解讀，研究了體育紀錄片中的階級話語呈現(xiàn)和女性形象塑造，具有那個年代的特殊性。
　　第三章論述了1977年到1992年間體育紀錄片的發(fā)展情況，這是體育紀錄電影發(fā)展的一個“黃

6、金時期”。體育事業(yè)的蓬勃發(fā)展給體育紀錄電影提供了豐富的拍攝素材，體育紀錄電影的數(shù)量顯著增加，體育紀錄片在藝術探索方面也取得了很大成就，紀實美學風格確立。這一時期，體育紀錄片逐漸剝離新聞報道功能，開始由新聞報道向文化傳播過渡，同時體育紀錄片摒棄了先前的革命話語轉而用現(xiàn)代化話語言說。接下來，本章重點分析了體育紀錄片中的民族主義敘事，體育紀錄片通過空間上“自我-他者”關系建構、時間上民族“自我”今昔對比兩條路徑實現(xiàn)民族主義建構。最后，本章結合

7、上世紀80年代體育報告文學對體育的言說，對體育紀錄片思辨性的缺失進行了探討。
　　第四章研究了多元化發(fā)展時期體育紀錄片的情況，時間跨度從1993年到2016年。這一階段，體育紀錄片迎來了兩個機遇期:第一個機遇期是電視紀錄片欄目化的發(fā)展，為電視體育紀錄片的創(chuàng)作和播出提供了穩(wěn)定的平臺;第二個機遇期是新媒體平臺崛起，并成為體育紀錄片越來越重要的播出平臺，這進一步推動了體育紀錄片的市場化發(fā)展。本章首先對體育紀錄片制作主體的多元化、藝術創(chuàng)作

8、的多樣化以及生產方式的多樣化進行了研究。接下來，分析了市場邏輯對體育紀錄片傳播方式的影響，主要是體育紀錄片的“去政治化”研究。隨后，本章分析了體育紀錄片中政治的隱形規(guī)訓，市場化時代體育紀錄片幾乎不再直面來自上層的政治要求，但是愛國主義、民族主義情結早已內化于制作者的認知體系中，另外，當局的播出監(jiān)管也具有隱形的制約作用，不能越軌是底線。最后，在小結部分探討了這一時期體育紀錄片太過于重視人文性而忽略了運動美學展示的問題，畢竟體育紀錄片的運動

9、美學是它區(qū)別于其他社會類題材紀錄片的根本特征。
　　第五章從宏觀上分析了體育紀錄片當前的生態(tài)環(huán)境，并探討了體育紀錄片所面臨的邊緣化危機及發(fā)展契機。不同時期體育紀錄片的選題、美學特征、功能以及政治傳播方式等，都受到以下因素的影響和制約:宣傳政策、體育現(xiàn)代化進程、傳媒市場化改革的進行與深化、傳媒技術的發(fā)展以及創(chuàng)作者主體的能動意識等等。各種力量之間相互聯(lián)系、相互作用，存在著內在的邏輯關系，不同的歷史階段、具體到每一部體育紀錄片，其支配性

10、的因素是不盡相同。體育紀錄片的危機即來自外部也來自體育紀錄片本身，但是在國家扶持紀錄片產業(yè)和體育產業(yè)的大背景下，體育紀錄片有著巨大的發(fā)展契機，更何況傳媒技術的發(fā)展也將帶來新的機遇。在當前的生態(tài)環(huán)境中，體育紀錄片發(fā)展有三個顯性的驅動因素:政治驅動、資本驅動和技術驅動，在此基礎上本文提出了體育紀錄片的未來發(fā)展路徑:商業(yè)性體育紀錄片的娛樂化發(fā)展路徑和宣傳性體育紀錄片的跨文化傳播路徑。
　　不管是作為宣傳作品，還是文化產品，這幾百部體育紀