阿爾莫多瓦電影中傳統(tǒng)性別身份的顛覆.pdf

1、佩德羅·阿爾莫多瓦的電影從側(cè)面反映了西班牙自二十世紀(jì)七十年代以來的社會(huì)變遷，本文透過男性研究和性別研究的視角聚焦于阿爾莫多瓦對(duì)父權(quán)性別秩序和性別身份的顛覆，探討了《捆著我，綁著我!》、《欲望法則》、《關(guān)于我母親的一切》、《對(duì)她說》和《回歸》五部作品中的不同性向的男性角色、女性角色和變性人。通過論述，本文認(rèn)為阿爾莫多瓦打破了傳統(tǒng)的性別秩序和身份，并在他的影像世界中建立了新的秩序。 第一章討論阿爾莫多瓦影片中的異性戀男人。傳統(tǒng)的男性

2、氣質(zhì)在他的電影中始終是稀缺的，看似陽剛的男人也會(huì)被女性化，他們所展示的僅是受損的男性氣質(zhì)。父親這一父權(quán)制度最權(quán)威的形象在他的影片中也被解構(gòu)重塑，這是對(duì)父權(quán)制度的嚴(yán)重打擊。男人間的友誼在阿爾莫多瓦的鏡頭下變得溫情而富有表現(xiàn)力，這與傳統(tǒng)好萊塢電影中用暴力和競(jìng)爭(zhēng)來掩飾男性情感的表現(xiàn)手法頗為不同。 第二章闡述阿爾莫多瓦對(duì)女人的刻畫。他所表現(xiàn)的女性氣質(zhì)往往是剛?cè)岵?jì)、陰陽共存的，而他影片中的母親則可以分為代表父權(quán)制度的母親和象征母權(quán)的母親

3、。阿爾莫多瓦的女性角色團(tuán)結(jié)在一起，掌控自己的身體，遵從自身的欲望法則。 第三章關(guān)注阿爾莫多瓦的同性戀和變性人角色。本章首先討論了通過手術(shù)自我塑造而成的變性人的真實(shí)性，是自我夢(mèng)想和欲望的實(shí)現(xiàn)使她們變得真實(shí)，接著闡述了阿爾莫多瓦的角色的性別身份和性向的不確定性和流動(dòng)性，最后，本章從凝視角度挖掘了阿爾莫多瓦電影中充滿同性情欲色彩的凝視。 通過以上論述，本文得出結(jié)論：阿爾莫多瓦創(chuàng)造并挖掘了一系列身份模糊的不受性別和性向約束的個(gè)體