淺談新時期小說的“變形”藝術.pdf

1、遼寧師范大學碩士學位論文淺談新時期小說的“變形”藝術姓名：王劍平申請學位級別：碩士專業(yè)：中國現(xiàn)當代文學指導教師：王衛(wèi)平20000420鎏迭塹墮塑!：塑塑：壅型：：苧查——期小說變形藝術的普遍采用則是80年代中期以后，先足劉索拉小說《你別無選擇》1hl世。與此『刊時，韓少功受拉美魔幻現(xiàn)實主義文學的影響，創(chuàng)作了《爸爸爸》、《女殳殳》。宗璞的《泥沼中的頭顱》，陳村的《一‘天》、《美女島》等，也都大量采用變形藝術手法。而馬原、殘雪、莫占、格非、

2、孫甘露、余華、洪峰等人的創(chuàng)作實踐，將變形藝術手法的運用推向了顛蜂。這之后，變形、荒誕的藝術形式逐漸被客觀、寫實的藝術形式所取代，那種逼近生活客觀形態(tài)的敘述成為作家的主要的敘述內(nèi)容。但也有作家在寫實性的敘述中交織變形藝術手法，像蘇童《妻妾成群》中“死人井”、“紫藤架”等象征意味極濃的意象設置，體現(xiàn)J，對現(xiàn)實的明顯變形。變形藝術手法的運用體現(xiàn)在敘事內(nèi)容上，具有非現(xiàn)實性；體現(xiàn)在在人物塑造上，具有扭曲性；體現(xiàn)在語言運用、結構處理r，具有反常規(guī)性

3、。變形藝術手法體現(xiàn)在敘事內(nèi)容上，即作家在小說中如何呈現(xiàn)生活，顯示生活中人物、事件及生活場景方面，具有非現(xiàn)實性的特點，這與傳統(tǒng)小說呈現(xiàn)?；畹姆绞浇厝徊煌?。傳統(tǒng)的文學觀念強調文學是生活的反映，文學應該如實、客觀的反映現(xiàn)實生活。所以，作家注重生活原生態(tài)的反映和揭示，“鏡子說”、“反映論”是指導性的文學觀。即使主觀性、抒情性的藝術也是一種正常的、合理的想象。而變形藝術的時空形式是以非現(xiàn)實化為特質的。小說家運用變形藝術手法，對現(xiàn)實中的人物、事件、

4、場景有意予以扭曲、夸張或者變異，這使小說中的人物、場景處于一種非寫真狀態(tài)，同現(xiàn)實有著明顯的距離。宗璞的《我是誰》，寫人變成蟲子、牛鬼：《蝸居》則描繪了一處陰森可怖的鬼境。從表層E看，構成這兩篇作品的題材是充分現(xiàn)實性的，它1fj表現(xiàn)的都是文革的現(xiàn)實生括，然而在此基礎上構成的情節(jié)卻是非現(xiàn)實性的。作者運用了對現(xiàn)實生活加以變形、歪曲的荒誕表現(xiàn)手法表達自己對生活的理解和評價。殘雪的小說，《蒼老的浮云》、《IiJ上的小屋》、《曠野里》、《天窗》等都

5、是對現(xiàn)實人生的變形反映及病態(tài)心理的盡情宣泄。這些小說都采用超現(xiàn)實的時空形式，剝現(xiàn)實有意予以扭曲、變異，使現(xiàn)實中的人物、事件、場景呈現(xiàn)非常態(tài)的狀態(tài)。她的小說幾乎沒有完整的故事情節(jié)，展現(xiàn)的只是一個個不合現(xiàn)實邏輯的人物、場景和必面：神秘、古怪的大寓所中如鬼魂般生活的夫妻；恐怖黑暗的荒郊墳場，人與鬼進行不著邊際的對話。最典型的如《瓦縫里的雨滴》，主要人物一直在沒完沒了地念著“起訴書”，糾纏于自己的冤案中。她的女)LN像念咒語似地自言自語，來訪者