“無(wú)厘頭”與現(xiàn)代喜劇之旅——周星馳電影研究.pdf

1、周星馳自20世紀(jì)80年代末正式涉足影壇以來(lái)，共出演了49部影片，并以之獨(dú)特的表演風(fēng)格奠定了自己在華語(yǔ)影壇上不可動(dòng)搖的“喜劇之王”的地位。目前，電影評(píng)論界對(duì)周星馳電影的研究多集中在“后現(xiàn)代”品格的爭(zhēng)議、狂歡特征的指認(rèn)以及“無(wú)厘頭”文化語(yǔ)境的剖析等方面，研究者們似乎更加熱衷于“無(wú)厘頭”的理論品格和社會(huì)效應(yīng)，而無(wú)視周星馳喜劇片作為一種喜劇樣式的獨(dú)特魅力。本文力圖打破這種錯(cuò)位的研究思路，直接從喜劇表演的角度切入，立足于喜劇的本體對(duì)周星馳電影進(jìn)行

2、解讀，同時(shí)掃描香港和內(nèi)地的喜劇發(fā)展史以及橫向?qū)Ρ犬?dāng)代喜劇格局，以對(duì)“無(wú)厘頭”電影的喜劇觀念及其表現(xiàn)特征做出深入探討。 論文分為三個(gè)部分：第一部分試圖從中國(guó)現(xiàn)代喜劇觀念資源中鉤沉出香港“無(wú)厘頭”電影的思想源流，通過(guò)對(duì)香港喜劇電影史和中國(guó)現(xiàn)代喜劇觀念發(fā)展史的整理，結(jié)合周氏電影文本，分析和評(píng)價(jià)以周星馳為代表的香港“無(wú)厘頭”電影，是對(duì)20世紀(jì)初以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)代喜劇中的主觀喜劇論的延續(xù)和發(fā)展。第二部分著重論述周星馳電影對(duì)于“笑劇”這一喜劇樣

3、式的獨(dú)特貢獻(xiàn)，以張駿祥的笑劇專(zhuān)論為理論基礎(chǔ)，論證周氏獨(dú)具一格的“文字的笑劇”對(duì)“笑的藝術(shù)”的大膽潑辣的追求，挖掘此類(lèi)滑稽夸張的喜劇范型對(duì)過(guò)于謹(jǐn)慎的內(nèi)地喜劇創(chuàng)作的啟發(fā)意義。第三部分主要分析周星馳喜劇片的類(lèi)型特征和跨文化障礙，通過(guò)考察“無(wú)厘頭”類(lèi)型片在世界影壇上的表現(xiàn)、影響，及其在跨文化轉(zhuǎn)型交流中所付出的代價(jià)，對(duì)包括兩岸三地在內(nèi)的中國(guó)當(dāng)代喜劇創(chuàng)作和喜劇文化做出整體性的反思。 對(duì)于大陸創(chuàng)作中偏重于諷刺寫(xiě)實(shí)的客觀喜劇而言，滑稽夸張的周星