周星馳電影的敘事研究及對喜劇文化的影響

1、 分 類 號： J80 密 級： _______ 學(xué)校代碼： 10414 學(xué) 號：402013010526 碩士研究生學(xué)位論文 碩士研究生學(xué)位論文 周星馳電影的敘事研究及對喜劇文化的 周星馳電影的敘事研究及對喜劇文化的影響 影響 Narrative Res

2、earch Stephen Chow film and its influence on contemporary culture 宋立鵬 院 所：音樂學(xué)院 導(dǎo)師姓名：吳艷 學(xué)科專業(yè)：戲劇與影視學(xué) 研究方向：戲劇影視語言 二○一六年三月摘 要 喜劇電影作為電影類型中不可或缺的一部分， 自電影問世以來經(jīng)歷了各種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，從最早的卓別林小丑喜劇到現(xiàn)在的段子喜劇，無論怎么變化，最終的目的除了給人帶來歡

3、樂外還有些許的感傷， 而在這個原則上面將其發(fā)揮的最淋漓盡致的也許就是周星馳， 無論從他的電影受追捧程度， 他的作品的解讀現(xiàn)狀還是他的商業(yè)號召力。周星馳是香港喜劇的集大成者，雖然他并不是第一個將“無厘頭”使用在喜劇電影中的導(dǎo)演，但他卻將“無厘頭”發(fā)揚(yáng)光大，當(dāng)然這當(dāng)中也離不開他的表演， 周星馳的平均票房也成為了香港的一個至今無法超越的神話， 盡管這樣，周星馳的電影理論研究卻處于邊緣化的位置。筆者認(rèn)為：周星馳電影的文化內(nèi)涵絕不是無意識的出現(xiàn)，

4、 周星馳的喜劇哲理有著自身的一套規(guī)律， 至于很多電影理論家所指出的“后現(xiàn)代”，在周星馳自己的口中都是過度解讀，本文就是從周星馳電影的敘事特點(diǎn)和審美意義以及對未來喜劇的影響方面做出評價和解讀。本文分為三個部分： 第一部分主要從周星馳電影的定位角度結(jié)合周星馳的出身以及成長來分析其電影的改變之路， 周星馳的出身和成長決定了他對于草根的熱衷和執(zhí)著， 在他早期的演繹生涯過程中逐漸的表現(xiàn)了小人物與夢想之間的關(guān)系， 也為日后他成為導(dǎo)演打下了基礎(chǔ)， 從

5、最早的聯(lián)合導(dǎo)演到后來的獨(dú)立制作， 周星馳慢慢的將自己的電影哲學(xué)發(fā)揮出來，從最早的小丑文化到后來的“怪誕”與“悲愴”，這種改變讓他有了自己的風(fēng)格，尤其是進(jìn)入到新世紀(jì)以來，明確的主題開始出現(xiàn)，從而引發(fā)人們對于喜劇電影的重新認(rèn)識。 第二部分主要研究的是周星馳電影中的敘事技巧， 雖然技巧很簡單， 但是方法和手段卻很多， 此部分從四個角度來分析周式喜劇的風(fēng)格特點(diǎn)， 他的敘事視角是由他的成長經(jīng)歷決定的， 也是很少有導(dǎo)演可以一直使用的不變的敘事視角；

6、 敘事內(nèi)容的變化成就了周星馳從小的夢想，就是小人物的逆襲，他不順天命，實現(xiàn)各種改變， 從而讓觀眾實現(xiàn)審美上的滿足； 敘事序列主要是研究了周星馳電影中產(chǎn)生笑感的一小部分， 卻不可分割； 經(jīng)典的對話獨(dú)白一直以來是周式喜劇中最亮眼的部分，觀眾通過嚴(yán)肅的文字和與之不相符合的氣質(zhì)表現(xiàn)的反差，產(chǎn)生笑感，甚至很多文字成為經(jīng)典，至今還被人津津樂道。 第三和第四部分主要從審美意義和現(xiàn)實借鑒的角度分析周星馳電影， 周式喜劇中很少有大眾所認(rèn)為的傳統(tǒng)美的東西，