周星馳喜劇電影的悲劇性研究_12792.pdf

1、周氏喜劇電影在香港影史中占據(jù)了重要地位，其電影中蘊藉的悲劇性是周氏喜劇電影同一般喜劇電影的重要分界。首先，在電影題材方面，周星馳拋棄了傳統(tǒng)的宏大敘事，把鏡頭對準(zhǔn)社會底層的草根階層，以一種獨具特色的方式將人們視線和經(jīng)驗之內(nèi)的生存狀態(tài)重現(xiàn)在觀眾面前。其次，在角色塑造方面，周氏電影的悲劇性人物極富代表性，尤其是在一些社會底層人物身上，這種悲劇性得以深化。最后，在場景渲染方面，獨具匠心的空間和場景運用都充斥著悲劇性的痕跡。周氏電影還運用了多種藝

2、術(shù)表現(xiàn)手法，在極具模仿性的敘事結(jié)構(gòu)中，將戲仿、聲色光影等電影語言經(jīng)過一種本土經(jīng)驗的轉(zhuǎn)換和過濾，讓悲劇性在喜劇中得以多元地展現(xiàn)，極大地豐富了作品的內(nèi)涵。
　　香港地域文化的塑造和周星馳的個體生存經(jīng)驗的訴求，是周氏喜劇電影中悲劇性的兩大成因。香港文化語境的改變，為周星馳的電影提供了一個良好的契機(jī)，在大眾迫切期待新的喜劇形式產(chǎn)生的心理下，周星馳參與及執(zhí)導(dǎo)電影的獨具一格的電影風(fēng)格萌芽。時代精神隨著時代環(huán)境而改變，這也體現(xiàn)在周星馳電影的變化

3、上。當(dāng)周星馳由單純表演轉(zhuǎn)為執(zhí)導(dǎo)電影創(chuàng)作后，對原有喜劇加以繼承和完善，逐漸顯示其帶有悲劇性故事情節(jié)的喜劇電影，選擇深度回歸。周星馳總是樂于從個體經(jīng)驗的角度關(guān)照生存，以小人物的奮斗史展開故事敘述幾乎成為他的慣例，而小人物的經(jīng)驗在很大程度上涵蓋了周星馳的個人體驗。他將自身的電影訴求放大到整個“草根”群體，由電影中小人物的理想追求與他們卑微的社會地位構(gòu)成的矛盾沖突出發(fā)，對生存語境進(jìn)行解構(gòu)與重建，展現(xiàn)出充滿心酸與無奈的喜劇色彩。
　　香港電

4、影在世界電影界有著舉足輕重的影響和地位，周星馳的電影無疑能夠成為香港電影類型片的代表。周氏電影中的悲劇性在加深影片層次感的同時也建構(gòu)了周氏喜劇風(fēng)格，使周星馳電影區(qū)別于其他喜劇影片。通過以小人物心態(tài)挑戰(zhàn)系統(tǒng)建制、以“無厘頭”摧毀固有邏輯、以悲劇性重建港式喜劇這三種形式，周星馳喜劇電影完成了對香港主流文化的顛覆與反抗。周星馳電影豐富了內(nèi)陸電影的形式，為大陸電影開辟了新天地，它不僅反映了中國電影的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)型這一歷史趨勢，也提升了亞洲電影的國際