當(dāng)代法國(guó)電影的融合與發(fā)展.pdf

1、在大半個(gè)二十世紀(jì)里，法國(guó)電影一直掌控著世界影壇的風(fēng)格與流派的話(huà)語(yǔ)權(quán)。20世紀(jì)50年代以來(lái)，法國(guó)電影在文化對(duì)外政策、國(guó)家電影資助制度以及對(duì)好萊塢電影輸入限額等政策的庇護(hù)下，一直保持著較平穩(wěn)的狀態(tài)。在新浪潮及眾多以追求電影藝術(shù)本質(zhì)的理論及思潮的影響下，多數(shù)法國(guó)電影創(chuàng)作者始終偏好作者電影，不考慮受眾興趣與培養(yǎng)電影發(fā)展所必須的大眾市場(chǎng)。因此在上個(gè)世紀(jì)90年代以前法國(guó)電影的觀眾群體局限性非常大，與此同時(shí)，新萊塢電影迅速崛起，以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)進(jìn)入法國(guó)本

2、土，在電影類(lèi)型及文化上對(duì)法國(guó)電影有著巨大的沖擊，引起法國(guó)電影人與知識(shí)界的重視和反思，漸漸有開(kāi)始出現(xiàn)由作者電影傾向類(lèi)型電影的趨勢(shì)，類(lèi)型電影開(kāi)始在法國(guó)得到發(fā)展，而后再次崛起，雖然如今勁頭仍不敵好萊塢電影發(fā)展模式，但法國(guó)電影地成功的將作者電影與類(lèi)型電影兩者融合，在好萊塢模式對(duì)全球電影市場(chǎng)巨大沖擊下仍能繼續(xù)發(fā)展，時(shí)而有膾炙人口的佳作，當(dāng)代法國(guó)電影成為了既有著好萊塢相似的運(yùn)作方式，又根植于自身人文環(huán)境發(fā)展出一種相對(duì)獨(dú)立的民族電影。
　　

3、本文在綜述法國(guó)電影現(xiàn)代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，系統(tǒng)地分析了上世紀(jì)90年代以后在美國(guó)好萊塢類(lèi)型片的影響及沖擊下如何抗拒、融合與創(chuàng)新。對(duì)此，當(dāng)代著名法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松的電影，則明示出一種成功地融合了好萊塢方法的法國(guó)電影模式。如今在全球化時(shí)代，面對(duì)好萊塢的文化霸權(quán)，不少?lài)?guó)家都在尋求自己民族電影的出路，因此，本文探究的以呂克·貝松為代表的當(dāng)代法國(guó)電影新模式，具有重要的學(xué)術(shù)理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，也為當(dāng)代中國(guó)電影如何在“全球化電影”的挑戰(zhàn)中求得更好地生存與發(fā)展