一葉一乾坤——賈樟柯的光影世界.pdf

1、當(dāng)今中國(guó)影壇，活躍著的是威風(fēng)猶在的“第五代”和日漸興起的“新生代”。其中，作為在“新生代”中占有重要地位的賈樟柯，所取得的成績(jī)尤為引人注目。賈樟柯的電影作品主要有試驗(yàn)性質(zhì)的錄像作品《小山回家》和“故鄉(xiāng)三部曲”，即《小武》、《站臺(tái)》和《任逍遙》，以及走到“地上”的《世界》。他的作品在國(guó)外的電影節(jié)上，得獎(jiǎng)無數(shù)，獲得很高的評(píng)價(jià)。賈樟柯更是被西方電影評(píng)論家贊賞為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。 綜觀賈樟柯的電影，在內(nèi)容上擺脫了中國(guó)電影

2、受制甚久的“影戲”理論，立足于當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，記錄時(shí)代進(jìn)展的歷程，這種在中國(guó)電影中一直非常缺乏的現(xiàn)實(shí)主義信念，使他的電影呈現(xiàn)出一種來自生活本身的真實(shí)震撼。同時(shí)，賈樟柯的電影在形式上也對(duì)電影語言做出了積極的探索，與正常形態(tài)下的中國(guó)電影有著明顯的區(qū)別，例如對(duì)電影中聲音的有機(jī)運(yùn)用，固定凝視的長(zhǎng)鏡頭等。在注意創(chuàng)新之外，賈樟柯的電影中還有著對(duì)中外優(yōu)秀電影傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。總之，通過研究賈樟柯的作品，可以讓我們對(duì)其電影有一個(gè)更為細(xì)致深刻的了解和